沁園春•長(zhǎng)沙
4、龐德（1885-1972）,意象派運(yùn)動(dòng)主要發(fā)起人。第一次世界大戰(zhàn)后，遷居巴黎。二次大戰(zhàn)期間他公開支持法西斯主義，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他被美軍逮捕，押回本土等候受審。后因醫(yī)生證明他精神失常，再加上海明威和弗羅斯特等名人的奔走說(shuō)項(xiàng)，他只被關(guān)入一家精神病院。1958年，龐德結(jié)束了XX年的精神病院監(jiān)禁，重返意大利居住，直至去世。主要作品有《面具》（1909）、《反擊》（1912）、《獻(xiàn)祭》（1916）、《休•西爾文•毛伯萊》（1920）和《詩(shī)章》（1917-1959）等。
5、蘆荻、19xx年生，現(xiàn)代詩(shī)人，原名陳培迪，出生于廣東南海。30年代即從事詩(shī)歌創(chuàng)作，與人合編《今日詩(shī)歌》《中國(guó)詩(shī)壇》《詩(shī)場(chǎng)》等刊物。抗戰(zhàn)時(shí)期曾任桂林《廣西日?qǐng)?bào)》副刊《滴水》主編。1956年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，曾任專業(yè)作家。后任暨難南大學(xué)教授。著有詩(shī)集《桑野》《馳驅(qū)集》《遠(yuǎn)帆》《蘆荻詩(shī)選》等，亦有詩(shī)歌理論、鑒賞文章和著作行世。
6、意象派——意象派是20世紀(jì)初最早出現(xiàn)的現(xiàn)代詩(shī)歌流派，1908~19xx年形成于英國(guó)，后傳入美蘇。代表人物有休姆、龐德、艾米和葉賽寧等。意象派詩(shī)歌在創(chuàng)作中表現(xiàn)出的鮮明的藝術(shù)特征主要有三點(diǎn)。第一，意象派要求詩(shī)歌直接呈現(xiàn)能傳達(dá)情意的意象，以雕塑和繪畫的手法表現(xiàn)意象，反對(duì)音樂(lè)性和神秘的抒情性，提出在“不要說(shuō)”“不要夾敘夾議”，只展現(xiàn)而不加評(píng)論。第二，意象派詩(shī)歌語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，不用沒(méi)有意義的形容詞、修飾語(yǔ)，反對(duì)賣弄辭藻，詩(shī)行短小，意象之間有跳躍性。第三，意象派詩(shī)歌注重意象組合的內(nèi)在韻律與節(jié)奏，將意象所蘊(yùn)涵的思想情感融為一體。從內(nèi)容看，意象派詩(shī)歌多表現(xiàn)一種感傷、苦悶和充滿希望的情調(diào)。
四.感受中外詩(shī)歌不同的藝術(shù)風(fēng)格及其聯(lián)系
中國(guó)是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度，在數(shù)千年的文化傳統(tǒng)中，中國(guó)古典詩(shī)學(xué)以其獨(dú)有的審美趣味，形成了一個(gè)博大精深的美學(xué)體系，對(duì)世界詩(shī)歌的發(fā)展產(chǎn)生了積極而又深遠(yuǎn)的影響。特別是從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初開始，中國(guó)古典詩(shī)歌通過(guò)漢學(xué)家們的翻譯和東西方學(xué)者的互訪與交流大量傳入西方以后，漢詩(shī)對(duì)世界的影響更是越來(lái)越大。這種影響，我們從英美意象詩(shī)派與中國(guó)古典詩(shī)歌的淵源關(guān)系中可以看得更加清楚。意象派詩(shī)人龐德認(rèn)為，中國(guó)詩(shī)"是一個(gè)寶庫(kù)，今后一個(gè)世紀(jì)將從中尋找推動(dòng)力，正如文藝復(fù)興從希臘人那里找推動(dòng)力"。中國(guó)古典詩(shī)歌中生動(dòng)新穎的形象，對(duì)意象派詩(shī)人具有很大的吸引力，他們認(rèn)為中國(guó)古詩(shī)中的形象正是他們所追求的藝術(shù)特征。因?yàn)橐庀笈稍?shī)歌理論的核心就是意象，這種意象與中國(guó)古詩(shī)中的形象可以說(shuō)屬于同一審美范疇。從意象派詩(shī)人所選擇的《神州集》和《松花箋》等集子中，我們隨時(shí)可以讀到那些意象鮮明的詩(shī)句。如"孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流"、"舉杯邀明月，對(duì)影成三人"、"記得綠羅裙，處處憐芳草"、"山從人面起，云傍馬頭生'等等。中國(guó)詩(shī)歌中這種詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)的寫法，一度成為意象派爭(zhēng)相效仿的美學(xué)規(guī)范。如龐德的《地鐵站上》一詩(shī)，被認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)的意象派詩(shī)例。其中有這樣的詩(shī)句："這些面龐從人群中涌現(xiàn)/濕漉漉的黑樹干上花瓣朵朵……"在這里，那從陰暗潮濕的地鐵站走出的美麗的女人的面龐，成為詩(shī)人所捕捉而著意表現(xiàn)的意象。這種寫法，既不同于反映客觀的現(xiàn)實(shí)主義，也不同于表現(xiàn)主觀的浪漫主義，而是一種主客觀的結(jié)合，感情和理性的結(jié)合，并將這種結(jié)合借助于瞬間的意象表現(xiàn)出來(lái)，在面龐、樹干、花瓣等形象之間，不用過(guò)多的連接詞，不用太多的敘述，而是將這些意象進(jìn)行直接處理，凸現(xiàn)意象的審美價(jià)值，這可以說(shuō)是意象派詩(shī)人從中國(guó)詩(shī)中受到的最普遍而直接的影響。
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