沁園春•長(zhǎng)沙
師:她為什么要問(wèn)起這件事呢?
生3:因?yàn)樽髡邽樗龅氖绿倭,所以她一直記得這件事。
師:這真是一位少抱怨、多勞累的妻子啊!也正因如此,作者的內(nèi)心才越覺(jué)得——
生3:愧疚與不安。
[知識(shí)拓展]
師:是的。斯人已逝,當(dāng)作者帶著一種愧疚與不安來(lái)懷念逝者的時(shí)候,我們似乎也看到了作者那仿佛要穿越時(shí)光找回從前的雙眼,蒼老的目光里沉淀的滿(mǎn)是歲月積累的真情,這里沒(méi)有“青梅竹馬,兩小無(wú)猜”式的浪漫,沒(méi)有“舉案齊眉…‘相敬如賓”式的恭敬,也沒(méi)有“貧賤之交不可
忘,糟糠之妻不下堂”式的清高自守,這里只有一種帶著些許酸楚、些許溫暖的回憶。翻開(kāi)歷史的記憶,我們發(fā)現(xiàn),不獨(dú)孫犁有此真情,曾經(jīng)吟詠過(guò)“無(wú)邊落木蕭蕭下”的沉郁頓挫的杜甫,曾經(jīng)高歌過(guò)“大江東去”的激昂澎湃的蘇軾,也都抒寫(xiě)過(guò)對(duì)妻子的真情。
【投影!
月 夜
杜 甫
今夜郡州月,閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。
江城子
乙卯正月二十日夜記夢(mèng)
蘇軾
十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿(mǎn)面,鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,惟有淚千行。料得年年斷腸處,明月夜,短松崗。
師:大家看看這兩首作品,能看出哪些詩(shī)句是對(duì)詩(shī)人妻子的描寫(xiě)?這些描寫(xiě)又寫(xiě)了怎樣的妻子形象?
生1:《月夜》里“香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干”這幾句寫(xiě)了月夜里的妻子形象,似乎是為什么事而悲愁。
生2:《江城子》里“小軒窗,正梳妝”是寫(xiě)妻子的。
師:是的。這里詩(shī)人也是借助了日常生活中的一些細(xì)節(jié)來(lái)刻畫(huà)妻子的形象。不同的
是,《月夜》是杜甫寫(xiě)在安史之亂中的一首作品,此時(shí),詩(shī)人與妻子身處兩地,詩(shī)人回憶從
前長(zhǎng)安淪陷,一家人逃難到了羌村的時(shí)候,與妻子“同看”今夜摝州之月而共“憶長(zhǎng)安”的情景。如今卻是詩(shī)人身陷亂軍之中,妻子“獨(dú)看”摝州之月而“憶長(zhǎng)安”,這里的“憶”不僅充滿(mǎn)了辛酸,而且交織著憂(yōu)慮與驚恐。往日與妻子同看摝州之月而“憶長(zhǎng)安”,雖然百感交集,但尚有自己為妻子分憂(yōu);如今呢,妻子“獨(dú)看”摝州之月而“憶長(zhǎng)安”,“遙憐”小兒女們天真幼稚,只能增加她的負(fù)擔(dān),哪能為她分憂(yōu)啊!這個(gè)“憐”字,也是飽含深情、感人肺腑的!跋沆F云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干”是妻子獨(dú)自看月的形象描寫(xiě),進(jìn)一步表現(xiàn)“憶長(zhǎng)安”。望月愈久而憶念愈深,甚至?xí)䲟?dān)心她的丈夫是否還活著,怎能不熱淚盈眶?這也是詩(shī)人對(duì)妻子的掛念。
而蘇軾的《江城子》和我們的課文一樣,也是一首悼念亡妻的作品!耙箒(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無(wú)言,唯有淚千行”正是因“不思量,自難忘”的那種刻骨銘心的想念而產(chǎn)生的想象。夫妻相逢在夢(mèng)中,現(xiàn)實(shí)中時(shí)間與空間的距離都沒(méi)有了,痛徹肺腑地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)亡妻的悼念。
