二十二 詩賦論（節選）
5、七言古詩體期
七言古詩的基本節奏上四下三。它到魏晉時代仍只限于歌行，如曹丕《燕歌行》。七言詩發展突破了原來的句句押韻的限制，是在南朝•宋文學家鮑照手中完成的。《擬行路難》18首是他杰出的代表作。他運用大量七言句，又夾雜五言句，創造了一種新的七言歌體。就成為唐代以后七古的基本模式。
6、近體詩體期
近體詩是以唐代人觀念來說的。近體詩在齊梁時已經興起，沈約開創了“永明體”。到唐代沈全期宋之問手中，律詩成熟，成為比永明體更嚴整的近體詩。
⑴律詩
唐代科舉取士，五言十二句的長律（試貼詩）為考試科目，所以律詩的寫作成為一時的風尚。所以，盡管由于科舉試帖的影響，現存資料中間唐人所作五言律詩，在數量上幾乎達到七言律詩的一倍，而七律名篇則并不亞于五律，其作用于后世也更為深遠。
初唐四杰是唐詩開創時期的主要詩人。王勃(649--676)、楊炯(650--693)、盧照鄰(637--689)、駱賓王(646--684)。他們的詩雖然因襲了齊、梁風氣，但詩歌題材在他們手中得以擴大，五言律詩形式也由他們開始初步定型。五言成熟在先。五律在唐初已有少量完篇，如王績《野望》；“四杰”的大量創作，為這一詩體奠定了基礎；到沈、宋，終于實現了體制的規范化。進入盛唐，作者日眾，大致汰除了初唐的縟采靡詞，而趨向省凈自然。
中唐以后詩歌的演變，七言愈來愈占優勝。七律的興起，晚于五律。沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。這一時期的七律雖有高華秀朗的名篇，但內容上絕大部分屬于奉和應制、登臨酬贈，比之五律更見狹窄。
律詩創作的新局面，是在晚唐正式打開的。初盛唐間僅建立了格律形式，內容尚不充實，詩體的美學功能也遠未展開。經杜甫“運古于律”，境界始大，感慨始深，變化出奇，律體方尊。到晚唐溫、李諸家，苞綜正變，會通源流，詩格更趨于精純。晚唐律詩最為發達。
五律：定型于初唐，興盛于盛唐、中唐。
七律：起于盛唐，發展于中唐，興盛于晚唐。
⑵絕句
以絕句而言，成形于初唐，但進展較快，至盛唐已經高度成熟。杜甫始加以變化，元和詩人衍申擴大，都未能妥善解決變革中的矛盾。晚唐完成了這一蛻變，創造出兩種變體，而較之盛唐正格，藝術的圓到亦未見超越。
五言絕句源于漢味樂府古詩 ,風格上比較質樸古淡,崇尚自然真趣。七言絕句起自南朝樂府歌行,體貌上更為高華流麗,注重風神搖曳。兩者雖有差別,而其本的美學要求并無二致,不象古風中的五言和七言有明顯分途。
與五絕相比，七絕在初唐數量甚少,藝術上也不夠成熟,不僅未能充分協律,而且作風較為板滯(如常用對仗作結,有類律詩的前半截),缺乏悠遠的韻度。
但進入盛唐以后,七絕有了長足的進步,完全可與五絕并駕齊驅。代表其最高成就的李白和王昌齡二人,李俊爽、往婉深、李清疏、王濃密,風格不同,而各有至處。俊爽則接近自然,婉深則偏于人工,清疏者氣盛,濃密者意勝…………從這個角度來看，李白更能體現盛唐絕句的典型風貌,而王昌齡卻又仿佛開了中晚唐絕句的先河。尖新明快與委婉深曲，形成了晚唐絕句的兩大派系。