宋詞四首教案
17.1 、文本全解。
雨 霖 鈴
(1) 作者與寫作背景簡介。
柳永 ( 約 987 — 1053) ，原名柳三變，字耆卿，宋代崇安 ( 今福建崇安 ) 人。他出身于書香仕宦之家，早年生活放浪，仕途長期不得志，多次應試進士不第。到了晚年才考上進士，官至屯田員外郎，世稱“柳屯田”。又因其排行第七，也稱“柳七郎”。柳永是北宋的第一個專業詞人，他的詞作創調之多，超過其他詞人，而且大都為長調。從他開始，慢詞始盛，打破了令詞壟斷詞壇的局面，使詞體的發展進入一個新階段。柳永長期置身于歌樓妓館，與歌妓關系非常密切，所以寫男女風情、反映歌妓等下層市民生活的詞作較多。
宋都汴京 ( 今河南開封 ) 是柳永逗留時間較長的地方。 《雨霖鈴》就是他離開京城，
所寫。在傾吐深深的離愁時，也抒發了對自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。
(2) 基本解讀。
詞作分兩闋。
告別戀人時
上闋敘別情別景，表達與戀人難以割舍的離情。
“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇�！痹~作開篇就交代了分別的時間、地點和景色，融情人景，以景襯情，造就離別的情調和氣氛。日暮雨歇，京城郊外長亭，暮色蒼茫，蟬聲凄切，一對戀人在此時此地、此情此景中，即將揮淚告別。
“都門帳飲無緒，留戀處，•蘭舟催發�！边@里寫餞別帳飲。郊外的餞別筵上，由于分別在即，離愁別緒盡在心頭，吃不香，飲不暢，食欲、酒興皆索然。雖然依依不舍，但又不得不走。 “留戀”是主觀情狀， “催發”是客觀形勢，主客觀的矛盾沖突，使別情達到高潮。
“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”雖欲留，卻不能留，分別的時刻終于到來。此時此刻，二人竟然喉嚨堵噎，說不出一句話來，只有淚眼相對，默默作別，戀人間的情愛，離別的無奈與哀傷，盡在不言中。這兩句把離別之際，兩人極其復雜微妙的內心活動，難分難舍、纏綿悱側的情景，描繪得相當生動細膩，如在目前。
“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”雖然沒有說話，但心中卻是思緒萬千，其中想得最多的，恐怕就是分離后的孤凄：我這一走，只有孤單一人在千里煙波迷霧中前行，且與你距離越來越遠。此去的南方，天空遼闊，卻愁云密布，似乎也暗示著前程不容樂觀，吉兇難料，更使人覺得抑郁和孤冷。這兩句寫想像中的行程和景物，進一步渲染了離別的情緒。一個“念”字，既緊扣上句的“無語”，又領出結句，由現實引向設想將來，由實人虛，且貫通下闋的描述，在手法上以情帶景，在結構上有結有領。
下闋寫想像中的別后相思。
“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”過片兩句緊承上闋的“念”字，由自身推展開去，泛寫此情此恨自古皆然，自己與古人同；但；更那堪”句，又立即翻進一層：離愁別恨，本已不堪，離別的時刻，又恰恰在冷落凄清的秋季，就使人倍感憂傷，從這一點來說，他又比古人、他人更加不幸。這里是加倍形容法。
“今宵酒醒何處 ? 楊柳岸曉風殘月�！边@兩句是千古名句，設想次日酒醒時的景況，虛景實寫：在愁醉恍惚之中，蘭舟夜發，忽然醒來，想必是已經拂曉時分，恐怕見到的只有楊柳岸邊的曉風殘月——意中人卻不在身邊了 ! “酒醒”遙接上片的“帳飲”，雖然“無緒”，但借酒澆愁，還是喝下了不少。 “楊柳岸曉風殘月”句用極簡練的筆墨，勾畫出拂曉江岸的秋景，把詞人強烈的思想感情融化在景物描寫中，景中含情。 “楊柳”、 “曉風”、 “殘月”這些意象，在古人心目中，都具有離別或相思的意味，用以描繪凄清孤寂的秋景，和詞人此時此刻的處境、心情都非常恰當，耐人尋味，妙不可言。