微型小說兩篇教案
近幾年我的文學活動越來越邊緣化，因之熱心給我貼標簽的人也就少了。這是我的福氣。得？以八方飛翔，四處采擷生活的花粉，釀多味文學之蜜，甘苦自擇，濃淡隨緣；當然蠟重蜜薄的情況也有，但沒被拘囿在天鵝絨牢房里，堅持努力，總還有希望釀出一點別有趣味的新蜜吧！最近我的短篇小說，如《大家》上的《最后金蛇》、《北京文學》上的《繡鴛鴦》、《山花》上的《水錨》，以及《鐘山》上的《人面魚》，正體現著我個人的這種 “ 撕卻標簽任翱翔 ” 的狀態。
小說家與評論家談微型小說
王蒙：微型小說是一種機智，一種敏感，一種對生活中的某個場景、某個瞬間、某個側面的忽然抓住，抓住了就表現出來的本領。
因而，它是一種眼光，一種藝術神經。一種一眼望到底的穿透力，一種一針見血、一語中的的敘述能力。
它是一種情緒、悵惘、驚嘆、留連、幽默，只此一點。
它是一種智慧。簡練是才能的姐妹。微型小說應該是小說中的警句，含蓄甚至還代表了一種品格，不想強加于人，不想當教師爺，充分地信任讀者。
蔣子龍：寫微型小說難，難在要有冒險性，拼命追求新、奇、怪、深，追求不同凡響。"步步求險，節節求艱"，用不同尋常的方式反映生活，它寧肯容忍偏激，也不能容忍平庸、溫和。保守。
寫微型小說難。難在可得不可求。靠"天機偶發"，突然智來、神來、情來、興來。它是一瞬間爆發的激情、感覺、思想，是一種智慧的信息。
寫微型小說難，難在靠思想推動情節，而不是靠情節推動高潮。它的尖銳是被一種巧思激發出來的。它側重表現的是思想的世界，不是外部世界，甚至也不十分推崇感情世界。因此它不太注重故事發展的外在邏輯，破壞傳統的情節構成方法。
寫微型小說難，難在下筆如針灸，觀人于微，觀事于微，意境深而微，化雄奇、壯闊、崇高、恢宏為精巧。
許世杰：微型小說更要善于選材。有人說："對微型小說來說，取材角度選準了，便是成功的基礎。"雖是生活中一幅剪影。一個鏡頭，但只要像針灸醫生選取穴位一樣，擷取到"以小見大"的角度，就能使人獲得思想的啟迪，藝術的享受。同時，還需要合理布局，精心剪裁，在構思上下功夫。作者的苦心孤詣，很大程度體現于此。正由于篇幅微小，微型小說要力求含蓄，隱而不顯，注意喚起讀者的情緒、聯想，調動讀者完成作者所開始的工作。
黃子平：微型小說是通過"小形象"暗示出"大形象"而達到意義的升華。倘若赤裸裸地直奔主題，就難免事倍功半。于是微型小說對自身的超越是為了返回到自身，使自身充盈藝術的光輝。微型小說對結構的安排、字句的錘煉、文體的敏感，要求便非常苛刻，并由此達到某種詩的境界。
姚建新：因為微型小說受字數所限，所以它在結構、情節、人物諸方面往往呈現出"不全"的特點。在情節的安排上，它一般只有一個故事、一條線索，只包含一個矛盾結，這個結一解開，故事也就結束了。有時，它還突破常規小說的限制，只取一端，或者有頭無尾，或者有尾無頭，有的甚至無頭無尾，只取腰的一段。但是這種"不全"，并非孤立的斷磚殘瓦，在這"不全"的部分中，包含著一定的"完整"因素，具有"全"的統一美。文缺意不缺，體殘質不殘，美在"不全"中。