哀 江 南
2.結構層次：
《哀江南》一出中的兩個主要人物柳敬亭和蘇昆生是《桃花扇》中貫穿始終的人物，可以說是侯李愛情悲劇和南明歷史悲劇的見證者，而柳敬亭和蘇昆生兩人又都可以說是頗具性情的藝術家，因而由他二人道出“興亡之感”再合適不過了。結構如圖：
第一節(至“北新水令”)：總起點題----“殘廢”“蕭條”；
金陵玉殿枯敗
第二節(至“太平令”)： 分點寫哀 秦淮水榭枯頹
第三節(“離亭宴帶歇拍煞”)：大放哀聲---江山易主，人物全非
3.寫作特點：
①這套曲子先鋪寫景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。自開篇頭兩句以后，前六支曲子以教曲師傅蘇昆生游南京的蹤跡為線索，由遠而近，從城郊寫到孝陵，從故宮寫到秦淮，從板橋寫到舊院，描寫南明滅亡后南京各處的凄涼景象，展現了南京面目全非的變化。在景物描寫中蘊含了懷念故國的無限哀思，不言情而情自在景中。這六支曲子集中筆墨寫景，一氣貫穿，層層蓄勢，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆發，動人心魄。
②這套曲子，語言準確、生動、形象。例如， “舞丹墀燕雀常朝”，一個“舞”字，寫出燕雀在丹墀上跳來跳去、自由自在的情形，一個“朝”字，又把這種情形與臣子拜見天子的莊嚴禮儀聯系起來，給人以今昔對比的聯想，表現了昔日神圣宮廷的今日極端衰敗景象；“剩一樹柳彎腰’’的“剩”字，意味深長，表明柳樹不僅只有一株，是孤獨之腳，而且是昔日眾多柳樹中的殘存之柳、僅存之柳，使人想見當年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景，飽含今非昔比、感時傷懷的無限凄涼。
③尾聲一曲，多用對偶、排比，兼用三個散句，既句式整齊又駢散結合，錯落有致，讀起來一氣貫通，急促有力，令人慷慨擊節。
4.難點點撥：
①如何理解文中的幾處煉字之美？“殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕”句，一連用“殘”“廢”“瘦”“空”四個詞作修飾語。以“殘”修飾“軍”，使人想見敗軍潰逃的情形，這是虛寫，是因“廢壘”這一眼前實景而引起的聯想；“殘軍”與“瘦馬”也是虛實相對，前者為眼前之未見，后者為眼前之所見；昔日用于戰爭的“壘”“壕”，如今已“廢”“空”，又襯之以臥在空蕩蕩的城壕中的瘦弱之馬，更顯凄涼。這些描寫生動具體，寥寥數字，就真切地呈現了南京城郊戰后傷痕累累的凄涼景象。“冷清清的落照，剩一樹柳彎腰”句，一個“剩”字，尤其意味深長，使人想見當年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景，飽含今非昔比、時過境遷、感時傷懷的無限凄涼。這里只略加點染，就勾勒出一幅凄清的畫面，把人帶入十分悲涼的意境，用筆極簡，造境極精。
②《哀江南》一曲和以往所學過的懷古題材的詩詞作品有何異同？孔尚任的《哀江南》和蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》、辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》、姜夔的《揚州慢》等可謂同屬懷古題材。蘇詞重在抒發物是人非之感，即表達赤壁風景依舊而英雄業績全無的慨嘆；而辛詞重在借古諷今，即表達南宋王朝不求進取的憤慨和自己老當益壯的情懷；而姜詞和孔曲最為接近，即表達人物全非，昔日繁華不再，今日人事漂零的興亡之嘆。