《詞的起源與特點(diǎn)》教學(xué)設(shè)計(jì)
其次，詞的分片，也是它與詩明顯不同處。詞除很少數(shù)小令是不分段的單片詞（稱單調(diào)）外，極大部分都分為兩段（稱雙調(diào)）。一段叫一“片”，片也就是“遍”，是音樂已奏了一遍的意思。樂曲的休止或終結(jié)叫“闋”，所以片又叫闋。雙調(diào)詞通常稱第一段為上片或上闋、前闋，第二段為下片或下闋、后闋。上下片的句式，有的相同，有的不同。長調(diào)慢詞中有少數(shù)是分三段，甚至四段的，稱“三疊”、“四疊”。三疊的詞中，又有一種是“雙拽頭”的，即一疊與二疊字句全同，而比三疊來得短，好像前兩疊是第三疊的雙頭，故名。如周邦彥《瑞龍吟》，便是雙拽頭，而他的《蘭陵王》就不是。四疊詞極少，今僅見吳文英《鶯啼序》一調(diào)，共二百四十字，是最長的詞調(diào)。片與片雖各成段落，但在作法上上下片的關(guān)系也有講究。下片的起句叫“換頭”，在作法上又稱“過片”。如張炎《詞源•制曲》云：“最是過片，不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石（《齊天樂》）詞云：‘曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒！’于過片則云：‘西窗又吹暗雨。’此則曲之意脈不斷矣。”
此外，詞的押韻與詩多數(shù)是偶句押韻，少數(shù)是句句押韻，或一韻到底，或若干句一轉(zhuǎn)的情況都不一樣。詞的韻位，大都是其所合的音樂的停頓處，不同曲調(diào)音樂節(jié)奏不同，不同詞調(diào)的韻位也各別，有疏有密，變化極多，有時(shí)一首詞中韻還可分出主要和次要來。如蘇軾《定風(fēng)波》，以“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五個(gè)平聲韻為主，而其中又夾雜進(jìn)三處仄聲韻為賓，即“馬”與“怕”押，“醒”與“冷”押，“處”與“去”押。這樣的押韻法，是詩中所未有的。當(dāng)然，詞的用韻，從合并韻部、通押上去聲來看，又比詩的用韻要寬些。至于詞的字聲，基本上與詩的律句由平仄互換組成相似，但變化也很多，有些詞調(diào)還在音樂的緊要處，要求分出四聲和陰陽來。
詞最初源于民間，《敦煌曲子詞》的發(fā)現(xiàn)，為這一點(diǎn)提供了充分的證據(jù)。文人詞在初盛唐幾乎是鳳毛麟角。到中唐白居易、劉禹錫時(shí)代，詞才算略有一席之地，但所作多半是《憶江南》之類頗似由絕句形式改造而成的小令，作者填詞，也只是偶一為之。
到晚唐溫庭筠、韋莊，詞的創(chuàng)作才出現(xiàn)了重大的飛躍。有了一批專長于填詞的作家，詞的體裁形式和表現(xiàn)技巧也完全成熟了。溫、韋都是唐末重要的詩人，同時(shí)又都是詞的大家。以他們?yōu)槭祝ㄒ慌宕脑~作者共十八人，就有五百首詞被五代后期蜀人趙崇祚收錄在他所編的《花間集》一書中，從而被人稱之為花間派。這些詞人和作品有個(gè)共同的特點(diǎn)，即基本上都是為娼家妓女和教坊樂工而創(chuàng)作的，這完全適應(yīng)了當(dāng)時(shí)南方都市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要。愛情相思、離愁別恨，幾乎成了這些詞的唯一主題，同時(shí)詞的語言風(fēng)格，當(dāng)然也是綺靡艷麗的，因?yàn)樗鼈兌际恰盎ㄩg（花，喻指妓女）尊前”唱的歌曲。乍一看，這個(gè)頭似乎開得不好，但問題恐不能這么孤立地簡單地看，要沒有花間派詞人的努力，沒有這種為滿足都市生活需要而創(chuàng)作流行的新曲子詞的普遍熱潮的形成，詞這種新體裁和與之相適應(yīng)的語言藝術(shù)技巧，就不可能成熟得這么快，詞對(duì)后來文壇的影響也不可能那么大，詩歌發(fā)展的歷史就要推遲。而且說到底詞的興起，也不可避免的總會(huì)要經(jīng)過這樣的一個(gè)階段的，不管它發(fā)生在何時(shí)何地。這就是歷史，而歷史是不能任意取舍割裂的。