脊梁電視劇觀后感（通用3篇）
脊梁電視劇觀后感 篇1
全景式反腐 忠誠得民心
《脊梁》作為第一部全景式正風(fēng)反腐連續(xù)劇，以現(xiàn)實主義手法，緊緊圍繞黨的以來全面從嚴(yán)治黨的時代主題，聚焦人民群眾關(guān)注的正風(fēng)反腐熱點問題。《脊梁》不同于其他著重描寫案件偵破情節(jié)的反腐題材劇，該劇把“五位一體”總體布局和“四個全面”戰(zhàn)略布局作為故事展開的社會背景，將全面從嚴(yán)治黨要求貫穿于全劇始終。
正如劇中臺詞所講，“相信誰都不如相信組織，站在誰的一邊都不如站在人民的一邊”。該劇通過塑造忠于人民忠于黨的好干部群像，在攜手共進(jìn)反腐的同時，洞察人心、深入民心，視人民利益高于一切，對教育引導(dǎo)廣大黨員干部廉潔從政、切實做到為民務(wù)實，清正廉潔具有極其重要的意義。
一眾老戲骨 力塑真公仆
為將這一重大題材大氣地展現(xiàn)在觀眾面前，該劇起用重量級黃金班底。青年劇作家陳濤、作家魯文和國家一級編劇李彥雄擔(dān)綱劇本創(chuàng)作，力求在藝術(shù)中還原真實;中央電視臺資深導(dǎo)演金韜，曾執(zhí)導(dǎo)《長征》《井岡山》《公安局長》等眾多厚重題材優(yōu)秀影視劇，30多年的執(zhí)導(dǎo)生涯為該劇沉淀了深厚的文化底蘊。
除卻強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊，該劇的演員陣容亦令人矚目，唐國強(qiáng)、李幼斌、任程偉等一眾老戲骨以“戲大于天”的敬業(yè)精神、感染人心的專業(yè)演技，塑造出不同性格特點卻一心廉潔為公、執(zhí)政為民的黨員干部形象。唐國強(qiáng)版的諸葛亮巧借東風(fēng)，令敵軍灰飛煙滅，在此劇中且看他飾演的省委書記如何運籌帷幄，揮灑自如?十年前，李幼斌抗戰(zhàn)劇中亮民族之劍，而今演反腐劇再亮正義之劍，他飾演的省紀(jì)委書記將如何以擔(dān)當(dāng)和脊梁精神維護(hù)人民利益?任程偉曾在《大雪無痕》中掀反腐開篇，如今變身市委書記再挺《脊梁》還能否不忘初心?
立足真生活 傳遞正能量
在好題材與強(qiáng)班底的全力加持下，該劇主要講述了新上任的豐州市委書記梁嘉南(任程偉飾)在上級黨委的支持下，全力支持紀(jì)委同志們亮起反腐利劍，把人民群眾的利益放在首位，頂住巨大壓力，揪出腐敗鏈條幕后黑手，引領(lǐng)豐州市經(jīng)濟(jì)向著穩(wěn)定良性方向發(fā)展的故事。正所謂藝術(shù)來源于生活，該劇作為一部現(xiàn)實劇，在創(chuàng)作上恪守“藝術(shù)來源于生活而高于生活”的規(guī)律，突出全面從嚴(yán)治黨的時代要求，展現(xiàn)新形勢下紀(jì)檢監(jiān)察機(jī)關(guān)監(jiān)督執(zhí)紀(jì)問責(zé)，把紀(jì)律和規(guī)矩挺在最前面。
脊梁電視劇觀后感 篇2
眾所周知，《慶余年》是由孫皓執(zhí)導(dǎo)，張若昀、李沁、陳道明、吳剛、辛芷蕾、宋軼、郭麒麟等主演的古裝劇。該劇改編自貓膩的同名小說，講述了一個有著神秘身世的少年，自海邊小城初出茅廬，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗、錘煉的故事。故事既根植于傳統(tǒng)文化，又超脫于傳統(tǒng)歷史小說，是一部極具東方古典氣韻和現(xiàn)代意識的力作。
首先這是一部穿越劇，雖然借用了作家寫小說的由頭。
設(shè)定是一個生命有限的病人穿越到一個嬰兒身上，從而獲得了新生，重拾對生活的熱情!那么余生確應(yīng)歡慶，怎么精彩怎么來，沒什么可怕的。
慶余年的內(nèi)核是悲的。真實背景是人類一次文明滅絕后閹割化的茍延殘喘。而脈絡(luò)上從夫殺妻的因，到子弒父，臣弒君的果。隱含的是兩位穿越人士懷著現(xiàn)代思想妄圖改變落后的世界，但終究是實現(xiàn)了不同程度上的妥協(xié)，一代目被肉體消滅，二代目只掃屋前雪，待我死后，哪怕洪水滔天。所以需要用喜劇形式?jīng)_淡悲的內(nèi)核，導(dǎo)演從大方向上是沒錯的。但是，一來原著小說本身有很多先天的缺憾，不少東西在現(xiàn)代關(guān)注看來可能是反感的。二來喜也是考驗水平的，不能尬，也不能脫離于劇情。三來就是配樂剪輯服化道演員演技上的缺陷了，投資有限，水平有限，不少細(xì)節(jié)上的妥協(xié)與小問題。
最初的幾集給我留下深刻印象的就是小演員，那個《我和我的祖國》里的冬冬，雖然只有一兩集的戲份，但是，肢體和表情，可以秒殺八成老演員了。
脊梁電視劇觀后感 篇3
作為一部志于講述“五十年中國百姓生活史”的作品，《人世間》引發(fā)了年輕人的追捧，被稱為隔代追劇的典型。它串聯(lián)起諸多大事記：知青插隊、三線建設(shè)、工農(nóng)兵大學(xué)生、知青返城、恢復(fù)高考、國企改革、“下海”、下崗、棚戶區(qū)改造……無疑，這些年代記憶與年輕人之間橫亙著時間的深溝，怎樣達(dá)成作品與觀眾的審美共振？《人世間》把一件事做到了極致：極致的落地感、極致的煙火氣。人世間，必有煙火氣，拍好了它，觀眾便不難從百態(tài)人生中找到父母、親友，甚至自己的影子。對個體來說，宏大敘事與大時代只是景深，真實生活著的人才是前景的焦點。