電視劇我們這十年心得體會(huì)（精選32篇）
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇1
一部賈樟柯較為寫意抽象的作品，全片八分鐘，只有兩句對(duì)白：
“你怎么一個(gè)人？”
“你怎么老是一個(gè)人？”
開始，我沒太看明白，快結(jié)尾的時(shí)候才覺出點(diǎn)意思，于是看了第二遍。我其實(shí)挺喜歡這種抽象細(xì)節(jié)堆砌的電影，先是平淡無奇地寫實(shí)，然后點(diǎn)睛之筆落在主題，應(yīng)和得聰明又含蓄，很有回味。
如果沒有主題，它不過是一部簡單又叫人看不懂的文藝電影，一路往前的火車，一成不變的舊黃車廂和在時(shí)間里穿梭變化的人，季節(jié)交替，漏進(jìn)車廂里的陽光，昏暗城市里飛快向后退去的縱橫的鐵道。
可有了命題，就不一樣了。在個(gè)人的理解和視角里，事物不再單單只是事物，它會(huì)帶著特殊意義，人總是有情結(jié)的，好像鋼琴之于我，大紅燈籠秧歌大鼓之于張藝謀。對(duì)賈樟柯，火車是他的情節(jié)，小空間里融下的人和事，似乎很近，似乎很遠(yuǎn)；它和時(shí)間一起載人搖搖晃晃向前，悄然無息。有些，順著世俗成長了，有些，孑然不變，只用手中的工具靜靜記錄。《我們的十年》。
賈樟柯很會(huì)思考。叫人讀到了好，卻說不出來。十年，給我寫，肯定填得滿滿顧此失彼，其實(shí)很多記憶是空蕩的，忘了消化沉淀。
結(jié)尾是延伸到盡頭的鐵軌，街景像記憶般后退。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇2
為什么要和我們?cè)?jīng)有過的十年說再見呢？是因?yàn)槭辏覀円驗(yàn)楦鞣N原因錯(cuò)過了那場青春的愛戀，還是因?yàn)樵谶@個(gè)十年后我們?cè)僖不夭坏竭^去，因?yàn)槟阋呀?jīng)有了你的她，而我有了我的他？還是因?yàn)椋疫�愛著你，而你卻已經(jīng)忘記了我，忘掉我們?cè)?jīng)有段那么一段刻骨銘心的愛戀？
十年，有多長？十年，有多遠(yuǎn)？而我只知道，在默默人海中，那個(gè)曾經(jīng)為我制造小驚喜的人，已經(jīng)消失了。曾經(jīng)那份久違的悸動(dòng)已經(jīng)變得麻木了，在這座鋼筋混凝土的城市里面，我突然找不到一絲絲安慰和憐惜，有的只是銅臭味堆積起來的“愛情”。這樣的“愛情”散發(fā)著人民幣的味道，已經(jīng)喪失了一種發(fā)自內(nèi)心的快樂，我該如何選擇自己的生活？是繼續(xù)等待那個(gè)人，還是選擇下半輩子的衣食無憂，還是選擇步入貴婦的殿堂。我的世界一片混沌，我不知道該如何選擇。直到你的出現(xiàn)，我才知道，原來你還在我的心里，藏得太深，藏得太久。我依然記得那年，校園內(nèi)，你我同行，追逐打鬧的生活，包括你給我準(zhǔn)備的那一碗面。那是世界上最好吃的面，也是獨(dú)一無二的面，我吃出了甜味。好美味的面，真的希望還能吃到那碗面，只是現(xiàn)在想到那碗面，為何我卻淚流滿面呢？
或許我們每個(gè)人的心里都會(huì)藏著一個(gè)人，這個(gè)人曾經(jīng)與我們錯(cuò)過了，但是我們又相遇了。這時(shí)候，我們的大腦皮層開始回憶那些最美好的過往，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，甚至連自己都懷疑是不是還愛著他？十年，之久，足以讓很多都發(fā)生變化，那我們是什么沒有發(fā)生呢？是我們?nèi)詿釗碛幸活w追尋幸福的心，沒有發(fā)生變化。這顆幸福的心又是怎樣的心呢？我知道，幸福不是一定要有豪宅，不是一定要有碩大的鉆戒，我只知道幸福的前提一定是要兩個(gè)人在一起開心，如果不開心，這豪宅和鉆戒都會(huì)帶著冰冷的光芒，太刺眼了，同時(shí)也少了溫度。我想，該片中的琪琪最終掙脫了凌志的手，堅(jiān)定地朝一個(gè)地方跑去，那個(gè)地方應(yīng)該是她內(nèi)心最想去的地方，因?yàn)槟抢镉兴淖蠲赖幕貞洝Ｋ碇榧啠莻�(gè)地方跑去，身后即將是春暖花開……
該部片子中穿插了很多關(guān)于80后的記憶，各種搞笑與詼諧層出不窮。里面的有些情節(jié)讓我們產(chǎn)生共鳴，因?yàn)槲覀円彩?0后，有過類似的經(jīng)歷，這些很像是我們的一場青春紀(jì)念冊(cè)，只是有時(shí)候?yàn)榱爽F(xiàn)實(shí)生活不得不去放棄昔日的夢想。當(dāng)夢想和現(xiàn)實(shí)最終為何與快樂無緣了？這恐怕是我們每個(gè)80后要思考的問題了。這部片子，不僅僅看的是愛情，更是80后的回憶錄，最終該片的結(jié)尾是一個(gè)懸念，究竟男主人公和女主人在一起了沒有呢，這要靠我們一起去想象了吧。我希望他們能在一起，十年，雖然長了點(diǎn)，只是我知道世界是能量守恒的，該遇到的人還會(huì)讓你遇到，只是你還保持著曾經(jīng)的那份心嗎？
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇3
很喜歡這部短片，片子高度的象征手法對(duì)于表意已經(jīng)足夠了，可能賈樟柯對(duì)媒體行業(yè)不太了解，所以模糊掉了具體的時(shí)間提示，只選擇了SARS一例（或者說SARS也只是一個(gè)象征，象征著媒介的寒冬。SARS發(fā)生在20__年，這又不禁讓我想到，20__年的南都案。這樣想想實(shí)在是太可怕了，可能是我想太多了）
然而具體信息的模糊顯然導(dǎo)致了影片的歷史沉重感不夠，所以賈樟柯選擇走寫意的路線。在這里簡單地認(rèn)為田園是南都的象征，趙濤是公民的象征。影片中暗示情緒的主要是光線和色調(diào)，季節(jié)（曾經(jīng)有一個(gè)場景是夏季，大概是說南都在影片第一場中國的悲慘生活中誕生了，于是中國進(jìn)入了希望的夏天），片尾寒冬中的紅棉衣有很強(qiáng)的追捧公民地位的暗示，讓片尾肅殺的冬天中帶來了一點(diǎn)希望。
因此全篇主要是將南都（田園）堅(jiān)持不懈，始終不變地做公民的觀察者（開始是畫家，后來觀察技術(shù)提高了，變成了攝影家，但地位從來不變），一直守護(hù)在公民（趙濤）的身旁，讓她過上正常的日子。而公民才是真正的主人（趙濤隱藏在大多數(shù)人中，但是她衣服的顏色又暗示她的力量）。這么說起來有點(diǎn)過于牽強(qiáng)，但是單從記錄一個(gè)時(shí)代和宣傳南方系宗旨的目的來說，已經(jīng)足夠合理了。
值得深思的最后一段。南都對(duì)公民說：”你怎么是一個(gè)人？“公民對(duì)南都說：”你怎么總是一個(gè)人？”接著南都和公民依偎在一起，用爪機(jī)（是南都的哦）拍了一張照片。從畫畫到用專業(yè)相機(jī)拍照到人人都有的爪機(jī)拍照，大眾輿論時(shí)代終于來臨。寒冬里夾雜著希望和悲傷。這樣想想，此片是賈樟柯的用心之作，也是他一貫的態(tài)度：記錄這個(gè)時(shí)代。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇4
車上的趙濤和田園，分別代表兩種生活狀態(tài)，趙濤的生活逐漸步入正軌，進(jìn)入社會(huì)。而田原只是生活在自己的世界，可以說讓我的父母來看，田原的生活根本不靠譜，這么大了還沒有找個(gè)正經(jīng)對(duì)象，不僅沒有對(duì)象，每次都玩那些個(gè)浪費(fèi)錢的小玩意，從開始的鉛筆素描，到后來的古董蘇制相機(jī)，再到后面的寶麗來，靠這些東西能多掙錢么，能養(yǎng)活自己么？
我相信電影中趙濤飾演的角色在開始的時(shí)候也是這么看的，趙濤在每次和田原的接觸中，其實(shí)都是有留意到田原的（從最后的，你怎么還是一個(gè)人可以看出），但是除去影片的末尾和田原有過一句對(duì)話，其他時(shí)候這兩個(gè)角色之間僅僅有眼神交流。
這是否說明了主流社會(huì)對(duì)于少數(shù)游弋在社會(huì)邊緣拒絕融入社會(huì)人員的一種排斥？
影片的末尾，兩人都帶著大口罩，而火車上也一改往日擁擠的局面，兩人是僅有的乘客，相信是正值sars流行的那段時(shí)間。sars的流行，增加了人與人直間的平均距離，將人從社會(huì)中一定程度的剝離出來，使原來在社會(huì)中的人，有機(jī)會(huì)體驗(yàn)一下作為個(gè)人的生活。兩人都奇怪對(duì)方怎么是一個(gè)，不同的.是，田原奇怪的是對(duì)方怎么會(huì)離開自己生活的圈子，而趙濤則對(duì)田原長時(shí)間決絕進(jìn)入社會(huì)不解。雙方相視而笑，像是突然明白了什么，又像是覺得自己永遠(yuǎn)不可能理解對(duì)方。
十年之前，田原和趙濤都是一個(gè)人，現(xiàn)在，仍然……
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇5
姐弟戀閃婚的男主人公范洋時(shí)不時(shí)熱出點(diǎn)事、處處不省心，馬家江家四老人看似話不投機(jī)天天打嘴仗、實(shí)際心心相印都是支持理解年輕人的溫暖后盾，范媽媽和男友著實(shí)不著調(diào)，各路明星客串的都是各懷心事的社會(huì)人。徐兵領(lǐng)銜編劇、管虎費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)的都市情感劇《我們最美好的十年》，正在四川衛(wèi)視播出，這部劇通過描寫四個(gè)年輕人愛情與婚姻生活，展現(xiàn)年輕人在追求愛情、打拼事業(yè)路上酸甜苦辣。從目前播出的20集看，情節(jié)寫實(shí)，劇風(fēng)醇厚，劇中主人公因?yàn)槟贻p，所以迷茫、所以混不吝、所以折騰、所以成長，十年故事，因?yàn)槠椒捕黄届o，才有“最美好”。
《我們最美好的十年》雖然不是編年體，但截取了四個(gè)年輕人和他們身后的四個(gè)家庭日常生活和情感故事，展現(xiàn)了20__年到20__年中國社會(huì)十年的發(fā)展與變化。這十年對(duì)于中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展變革是重要的十年，正是從傳統(tǒng)的工業(yè)經(jīng)濟(jì)向互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)過度階段。從劇中男女主人公的工作印證這種變化。范洋曾在汽車修理廠做過電器維修師，后來跟著劉娜子創(chuàng)業(yè)，是網(wǎng)站后臺(tái)開發(fā)的項(xiàng)目主管。馬芽是電臺(tái)主播，因?yàn)楹椭骶幒喜粊恚瑧嵍o職，去傳媒公司做新媒體節(jié)目。從電視劇里就能感受到在這十年間互聯(lián)網(wǎng)逐步滲透到經(jīng)濟(jì)社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。從小處說，互聯(lián)網(wǎng)是男女主人公的就業(yè)的新途徑，往大了說互聯(lián)網(wǎng)成為社會(huì)前進(jìn)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主要推動(dòng)力。
電視劇不僅是觀眾提供茶余飯后的娛樂消遣，也成為記錄社會(huì)變化的載體。稍微留意一下，《我們最美好的十年》在講范洋馬芽江一波叢香香年輕人愛情與奮斗故事時(shí)候，總是便隨一些當(dāng)時(shí)關(guān)系到百姓生活的背景大事。比如，故事的開始是20__年，范洋馬芽的相識(shí)，因?yàn)榉堑洌本┤侨舜骺谡郑麄兊牡谝晃且馔獍l(fā)生時(shí)，是隔著口罩親上的。有一次范洋喝醉，迷糊在睡覺，電視里播的是20__年劉翔在雅典奧運(yùn)會(huì)上以12.91秒的成績奪得110米欄冠軍畫面。2020__年輕人關(guān)注的焦點(diǎn)，是那年夏天的超級(jí)女聲，李宇春周筆暢張靚穎那屆，在劇里是聚會(huì)，在舉杯之后朋友和同事們撤后圍著電視看超女，只留下范洋馬芽生氣的舉著杯子。20__年，馬芽跟著范洋看世界杯轉(zhuǎn)播。20__年，他們臺(tái)詞里提到香港回歸十周年。20__年，經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響到范洋公司的運(yùn)營……這些留有時(shí)代的烙印的故事背景，也會(huì)讓看劇的人多了一份代入感，回憶自己那一年在干什么。
《我們最美好的十年》《鬼吹燈之黃皮子墳》以及正在拍攝中的《大叔與少年》是管虎費(fèi)振翔團(tuán)隊(duì)推出三部電視劇作品。作為打頭炮的《我們最美好的十年》沒有請(qǐng)流量藝人，靠的是扎實(shí)的故事與實(shí)力派表演，給熒屏上增加一份量的反映現(xiàn)實(shí)生活走心的作品。當(dāng)然，制作團(tuán)隊(duì)圈內(nèi)也有著良好的人脈，劇里時(shí)不時(shí)就出現(xiàn)一位名人大碗傾情助演。傳銷公司講師是劉儀偉、民政局大姐是方青卓、離婚男是趙明義、開小賣店的梁天、馬芽同學(xué)里有沙溢和孔二狗、派出所所長是陶澤如、電臺(tái)主編是李靜……數(shù)星星也是觀劇意外之樂。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇6
由永洲影業(yè)出品，導(dǎo)演管虎和金牌制作人閻若洲強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的電視劇作品《我們最美好的十年》正在熱播中，實(shí)力派演員梁靜、經(jīng)超主演，姜武、沙溢、高亞麟、劉儀偉和許娣等實(shí)力派演員們撐場，可以說是匯集了一眾老牌實(shí)力演員，坐擁如此豪華的陣容，也難怪這部劇成為了最近最為熱門的一部。
目測前一陣子追《我的前半生》的觀眾們?nèi)缃穸紒碜愤@部《我們最美好的十年》了，原因之一一定是因?yàn)橛性S娣，那個(gè)《我的前半生》里的薛甄珠女士，也就是馬伊琍的媽，到了《我們最美好的十年》中，薛甄珠變成了李芝麻，是主演梁靜的媽。整部劇中許娣依然占據(jù)了主場，貢獻(xiàn)出了非常接地氣又賣力的演出，絕對(duì)是堪稱這部劇的亮點(diǎn)之一。至于原因之二，就是因?yàn)檫@又是一部都市情感劇，但與《我的前半生》不同的是，這部劇中的愛情觀是符合大眾審美的，是對(duì)現(xiàn)實(shí)很有借鑒意義的故事。
故事從“非典”那年說起，跨越十年，一直到“霧霾”，用“口罩”這個(gè)元素貫穿始終，從而講述了十年的愛情長跑和十年生活的斗轉(zhuǎn)星移，科技的變化，社會(huì)的變化和人的變化，說是電視劇卻更像是一部紀(jì)錄片，完整記錄了這十年來翻天覆地的變化。
而我只想說說這部劇中的“愛情”，梁靜與經(jīng)超的“姐弟戀”。兩人從一見鐘情到閃婚領(lǐng)證再到經(jīng)歷了婚姻中的“信任危機(jī)”，共同經(jīng)歷了失業(yè)的窘境，再到之后的“離婚”“復(fù)婚”“入獄”等等一系列頗為復(fù)雜而具有生活戲劇化的人生經(jīng)歷之后，篩掉生活中的瑣碎之后，我們只來談?wù)勊麄兊膼矍椤?/p>
愛情絕對(duì)是建立在兩個(gè)人有共同的話題和興趣愛好基礎(chǔ)之上的，只有兩個(gè)人站在同樣的立場、欣賞同樣的事物，繼而產(chǎn)生共同的結(jié)論，這樣才會(huì)使得兩個(gè)年紀(jì)有代溝的人產(chǎn)生“共情”，感情也是由此展開的，因此也不得不說，感情中有共同的興趣愛好是愛情的前提。梁靜最初因?yàn)榕c經(jīng)超喜歡共同類型的音樂，因?yàn)閷?duì)披頭士樂隊(duì)不謀而合的喜愛而變得親密，再加上兩人有著共同的信念，執(zhí)著于“愛是自由的”這個(gè)觀點(diǎn)，彼此都懷揣著勇敢的心打破世俗觀念，不被家人的包辦婚姻捆綁，這才打破了他們之間的“年齡障礙”，從而走到了一起。
當(dāng)閃婚后發(fā)現(xiàn)婚姻生活與談戀愛完全不是一回事的時(shí)候，梁靜和經(jīng)超兩人作為新世紀(jì)的年輕人，作為三觀正確的年輕人，也能夠透過生活的表面看到生活的本質(zhì)，他們?cè)敢鉃樽约旱幕橐錾钬?fù)責(zé)和買單。當(dāng)不得已的經(jīng)超為了5萬月薪的合同差點(diǎn)走入人生岔路口的時(shí)候，望著外面視野開闊的窗外，他內(nèi)心中堅(jiān)定著對(duì)婚姻的承諾，他知道作為了一個(gè)成年人自己該做什么不該做什么，當(dāng)他毅然決然的走出賓館的那一刻，這個(gè)比梁靜小很多的年輕男人顯得格外的有魅力。
當(dāng)梁靜目睹這樣引人誤會(huì)的場面時(shí)，她是有那么一刻的賭氣，但是當(dāng)知道事實(shí)真相的時(shí)候，她不像大多數(shù)生活中的女人那樣糾纏個(gè)沒完沒了，也沒有一哭二鬧三上吊，而是支持自己的老公去找尋新的工作，在經(jīng)超因?yàn)檎也坏焦ぷ鞫倚膯蕷獾臅r(shí)候，她選擇了相信和陪伴，相信他鼓勵(lì)他是金子一定會(huì)發(fā)光的，并且愿意深夜陪伴老公喝酒看球聊通宵。兩個(gè)成年人的愛情就該是這樣的樣子，不糾纏細(xì)節(jié)，相信，愿意陪伴，并且給予支持。也只有這樣的感情關(guān)系才能夠長久。
也因?yàn)椴耪f這部《我們最美好的十年》的確是一部引領(lǐng)正確價(jià)值觀愛情觀和婚姻觀的電視劇，沒有“小三勝利”的戲碼，沒有不成熟的男女關(guān)系撕破臉的戲碼，愛情、親情和友情的價(jià)值觀都非常正確，整部戲中接地氣的臺(tái)詞和接地氣的故事也都能夠讓70、80、90后的觀眾找到回憶和共鳴。這是一部看起來讓人覺得舒服的電影，而且在追劇的過程中，每個(gè)人或多或少都能夠參透出人生中的一些小哲理，愛情就應(yīng)該這樣才能長久，婚姻亦是如此。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇7
回憶永遠(yuǎn)最美，因?yàn)樗_實(shí)存在過，而且一去不再回！
《我們最美好的十年》從劇情來說，是向前看的，并沒有沉溺于回憶中的小情緒，如實(shí)地記錄一段綿延十年之久，非常寫實(shí)的愛情故事，但是很奇妙的地方是，對(duì)于觀眾而言，特別是有過切身體會(huì)的觀眾來說，卻有一種時(shí)光倒流的感受。我想，這大概就是《我們最美好的十年》魔性的地方，也是編劇徐兵想要回憶的最美時(shí)光！
《我們最美好的十年》是一部很另類的劇集，在當(dāng)下追求強(qiáng)情節(jié)的電視劇市場，它只是從20__年寫起，一直寫到20__年，講一對(duì)七零后八零后的姐弟戀，以及圍繞在他們周邊的家庭與朋友之間的瑣事。故事很清淡，敘事手法雖然偶有婆婆媽媽狗血的橋段，但是基本上也還是家長里短，娓娓道來。這種細(xì)水長流的筆法，或許是不容易立刻抓住當(dāng)下已經(jīng)習(xí)慣重口劇情觀眾的原因，但是清粥小菜滋味雖淡，卻總能代表人生至味，古人說這話，總有它的道理在！
其實(shí)編劇徐兵、導(dǎo)演管虎代表性的作品都是很跌宕，很強(qiáng)情節(jié)的。比如徐兵編劇的諜戰(zhàn)劇《紅色》半步經(jīng)典，比如管虎導(dǎo)演寓言性極強(qiáng)的《殺生》、《斗牛》，甚至是《老炮兒》。但是這兩位結(jié)構(gòu)與情節(jié)的大師，湊在一起，卻鼓搗出一部《我們最美好的十年》，個(gè)人猜想，一方面或許是搞搞新意思，另一方面，或許也是返璞歸真。從小處寫大，從十年寫人生。
并且從故事情節(jié)來看，圍繞馬芽、范洋、江一波、叢香香這四人之間的情感關(guān)系，編劇極盡可能的做戲，可說已經(jīng)做到了都市情感劇該有的部分，而且從人物性格定位上既滿足了觀眾的需求，也夾帶了自己的私貨。比如，許娣老師飾演的李芝麻這位婆婆媽媽形象，則是在《我的前半生》之后，又一次“中國婆婆”在熒幕上的逆襲，據(jù)說還有不少觀眾就是為了她才特意找來《我們最美好的十年》追看。不過我更想推薦的是沙景昌老師演繹的江一波父親，和柳健老師飾演的馬芽父親。不同于以往在中國熒幕、劇集上相對(duì)缺失的父親角色，這兩位“父親”一剛一柔，一胡攪蠻纏，一善解人意，精彩之處，完全不輸許娣。由此闡發(fā)，劇集出品方永洲影業(yè)和管虎導(dǎo)演，應(yīng)該是聯(lián)合動(dòng)用了自己在演藝圈中的洪荒之力，隨便古玩店的一個(gè)顧客可以是李煜，一個(gè)畫家就是林依輪，當(dāng)然也少不了管宗祥老爺子，劉樺、沙溢、姜武、梁天、謝園、李靜、戴軍等等眾多名角、戲骨的客串。這些好演員雖然出場戲份都并不多，但是一來給觀眾帶來眼前一亮的觀感，另一方面也確實(shí)把每一個(gè)角色都詮釋出不同一般的滋味。
最后，想從“十年”這個(gè)概念說說。很明顯，從時(shí)間和年紀(jì)來推算，劇集中馬芽、江一波代表的是七零后最后幾年生人，而范洋、叢香香則是八零頭，還帶著標(biāo)準(zhǔn)浪漫主義氣質(zhì)的這兩個(gè)年齡段的人，其實(shí)到如今已然成為被歲月洗禮過的中年人，而劇集中的十年，恰恰是他們青春正盛的十年，也是中國社會(huì)劇烈變革的十年。從非典到奧運(yùn)，從網(wǎng)絡(luò)的盛行到移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的喧囂塵上，越來越快的生活節(jié)奏和時(shí)代變遷，其實(shí)在推動(dòng)時(shí)代前進(jìn)的同時(shí)，也擾亂了人們正常的生活節(jié)奏。更何況，當(dāng)時(shí)正處于青春萌動(dòng)，想要干一番大事業(yè)的范洋和馬芽，難免被裹挾其中。編劇并不僅僅只是用時(shí)代的標(biāo)簽做噱頭，而是別有深意的用這些小人物在時(shí)代中的沉浮，他們之間愛情、婚姻的悲歡離合，來側(cè)寫了時(shí)代的偉大與荒謬，以及，人在經(jīng)歷過滄桑之后，才會(huì)懂得的，人生至味！
回憶永遠(yuǎn)最美，因?yàn)樗_實(shí)存在過，并且深深改變了我們，卻又一去，再不可追回！
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇8
最近看了一部電影，叫《我們的十年》，當(dāng)故事發(fā)展到高潮，再配合《十年》音樂的響起，我的淚腺淪陷了，也許是感慨最后時(shí)，姐妹倆由于感情問題而不再聯(lián)系，卻在很久后，打一通電話，說句：我想你了。見個(gè)面吧。
在幾位主角青春時(shí)期的描述中，展現(xiàn)了各自的形象定位，趙麗穎就是現(xiàn)在流行的“女漢子”，夠義氣講朋友；喬任梁當(dāng)年也是“小鮮肉”，擅長IT喜歡游戲同樣也經(jīng)常打架；吳映潔應(yīng)該算是校花 才女的完美組合，很多男生都愛她。我們的青春的確都有一個(gè)女漢子、一個(gè)愛游戲也愛打架男同學(xué)，還有一個(gè)校花。俗話說“青春，就是一段單程的瘋狂旅行”，無論是清純還是懵懂始終如一，該片在這部分內(nèi)容與時(shí)下青春片有類似也有不同，類似的地方從女性視角的展示的閨蜜情，男女之間的情感。而這才是我們的青春，我們的十年。 與眾不同之處正是該劇后面的部分，可以說該劇在幾位主角青春時(shí)期的展示只是一小部分內(nèi)容電影我們的十年觀后感電影我們的十年觀后感。
眾所周知，很多青春片都將重心放在了“青春”二字之上，對(duì)這段時(shí)期進(jìn)行大段展示，并通過現(xiàn)實(shí)的簡單對(duì)比，感悟時(shí)光不再的情緒。但該片則恰恰相反，主題內(nèi)容卻是幾人畢業(yè)走向社會(huì)的故事，創(chuàng)業(yè)艱辛、社會(huì)層次、愛人離開與青春時(shí)期的對(duì)比，更增添了幾分現(xiàn)實(shí)無奈和生活氣息。 其實(shí)《我們的十年》所描述的故事時(shí)間跨度很大，十年為一個(gè)節(jié)點(diǎn)，電影的核心主題還是“成長”二字。十年，我們都成長了多少？改變了多少？ 用《匆匆那年》的主題曲中的一句話來形容：“如果再見不能紅著眼，是否還能紅著臉”其實(shí)青春電影往往都忽略一件事，那就是“成長”。從哲學(xué)的角度，人的一生是自我否定的過程，自我否定的內(nèi)涵是對(duì)自己不足的承認(rèn)，也是對(duì)過去的懺悔。
我還記得我高中開學(xué)不久后染了一頭金發(fā)去上學(xué)和老師吵架的情景，現(xiàn)在回想起來也是搞笑。盡管時(shí)下這些青春片講述的不是你我的故事，但我承認(rèn)我的青春很狗血，所以青春片的發(fā)起點(diǎn)，乃至所有沖突和矛盾都是建立那些看似狗血的事情，其實(shí)有的電影并不是拍得爛，而是這種模式本身就很容易遭致非議電影我們的十年觀后感讀后感。那么多的癡纏愛戀，那么多的校服往事，什么時(shí)候才能說完？ 而個(gè)人覺得《我們的十年》新穎的一點(diǎn)在于青春片的故事不再拘泥于學(xué)校和青春世界，而是更多的走進(jìn)了學(xué)生們的生活等等，這一點(diǎn)在同類作品中比較突出。
沒有一味的懷舊青春，而是面對(duì)生活的壓力勇往直前，從校園假小子到打工仔，從學(xué)生仔到進(jìn)入社會(huì)。趙麗穎飾演的張靜依這個(gè)角色身上體現(xiàn)的是成長，同理還有工作狂郭宇辰，華麗的校花陳伊諾，三人之間從學(xué)生時(shí)期到步入社會(huì)，體現(xiàn)在他們身上的那種彷徨和決心，以及梁小藝與卓峰之前的情感波折，在甜蜜虐心交織的同時(shí)也引人深思。 這才是《我們的十年》完成度是比較高的地方，導(dǎo)演馬偉豪深知青春電影的弊病，沒有在敘事結(jié)構(gòu)上玩什么花活，老老實(shí)實(shí)的平鋪直敘，情節(jié)沒有跳躍感，但也沒有太多新穎之處，三個(gè)女孩之間的故事，成為整部電影的戲劇沖突化點(diǎn)，張靜依這個(gè)擁有文靜名字的“假小子”，幾乎引導(dǎo)了電影的走向，電影不算一氣呵成，但以十年中幾個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)為分水嶺，以畢業(yè)為前后分水嶺帶來不同的側(cè)重點(diǎn)，前半部分故事性強(qiáng)，后半部分情感刻畫強(qiáng)。
十年之前，我還是一個(gè)稚嫩的小學(xué)生，二十年后的我呢？
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇9
電影，通常是藝術(shù)的代言詞。并不僅僅是大眾所需要的一種娛樂工具。一場視覺和聽覺的盛宴結(jié)束后，觀影者或感動(dòng)，或捧腹大笑，或靜默深思，這便是電影的魔力。它是現(xiàn)代科技和藝術(shù)的綜合體，可以容納悲喜劇與文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多重藝術(shù)層次。在現(xiàn)代生活中，多元文化速食化的節(jié)奏里，一部好的影片就是一場饕餮盛宴，可以引起大眾的情感的共鳴和精神的寄托。這里，我想就著近日上映在中國大陸的影片《我們的十年》重溫自己的青春時(shí)光。
“曾經(jīng)的我們，或許留下許多遺憾，可我想這就是青春。”
十年，不短不長。但每個(gè)人的生命中沒有幾個(gè)十年可以供我們揮霍。十年時(shí)間，可以成就一個(gè)人，也可以毀了一個(gè)人，更別說我們口口聲聲所吶喊著的十年青春，仿佛在那里一切皆有可能，夢想都可以實(shí)現(xiàn)。青蛙都會(huì)變成王子，灰姑娘都會(huì)等到自己的南瓜馬車。《我們的十年》定位是一部青春校園愛情片，整部影片以湖南大學(xué)為背景展開故事情節(jié)，引領(lǐng)我們領(lǐng)略長沙的每一處風(fēng)景。干凈的校園，綠草如茵，樹木青翠，一如我們的青蔥歲月，不禁讓人感念生命中那寶貴且難忘的青春。四年大學(xué)，是青春與活力綻放的地點(diǎn)，是成長和成才的殿堂。這里滋長著荷爾蒙，催生著稚嫩的情感，是友情和愛情肆意瘋長的溫床。一輩子的朋友，一生的戀人，我們總是不經(jīng)意間就許下了山盟海誓。真摯的友誼，永恒的愛情，具有莫大的魔力，縈繞著我們整個(gè)的青春時(shí)代。
年輕的生命在這里飛揚(yáng)，青春的光輝在這里閃亮。一如影片中三個(gè)女孩的友誼，我們都曾手牽手，摟著彼此的肩膀，走在校園里的林蔭大道上，忘情地唱響AuldLangSyne，以此致敬我們兵荒馬亂的青春。有時(shí)，我們對(duì)偶然邂逅的某一張干凈清爽的臉怦然心動(dòng)，對(duì)某一個(gè)純真的微笑默許芳心、。我們躺在草坪上，嗅著綠草的清香，享受時(shí)光的美好，也會(huì)在圖書館里捧著書本啃到月亮爬上夜空，頭頂著滿天繁星，享受那一時(shí)的靜謐。十年，即是一生。在該影片講述著不同的角色，訴說的確實(shí)同樣的青春故事。同樣的意氣風(fēng)發(fā)，同樣的兵荒馬亂，同樣的離愁別緒，主題不老，但劇情并未能免俗。
我們單純，熱情，總相信自己就是那個(gè)可以改變世界格局的人，做著超凡脫俗的夢想。靠著一腔熱情，我們努力上進(jìn)，將自己推向一個(gè)又一個(gè)更高的臺(tái)階。結(jié)交著五湖四海，天南海北的朋友，談?wù)撝厍蚋鱾�(gè)角落的美麗景色，滿懷期待，希望有一天可以踏遍世界的每一寸土地，認(rèn)識(shí)不同膚色的人，嘗遍各地美食。影片中主人公“張靜依”是我們每個(gè)人都想成為的樣子，樂觀、熱情、堅(jiān)強(qiáng)、仗義、時(shí)刻為他人著想。我們拼盡力氣，只為身邊每一個(gè)人都安好，卻也會(huì)遇到不友善的人，他們妒忌，嘲笑我們，試圖將我們打敗。年少輕狂的我們似乎擁有無盡的勇氣，不拋棄，不放棄是我們的寫照。我們羨慕著校園女神的美貌，嘆息自己沒有絕世容顏；我們崇拜著實(shí)習(xí)單位上司的英明神勇，感嘆自己的夢想離實(shí)現(xiàn)遙遙無期。我們?cè)脒^要只身一人闖蕩江湖，最后卻只是腳踏實(shí)地做著自己本職。每個(gè)人都想成為杜浩一樣的人。影片中展現(xiàn)那種成功似乎那么容易，只要付出就能成功。付出就會(huì)有收獲，但收獲了并一定會(huì)成功。當(dāng)理想照亮不了現(xiàn)實(shí)，我們需要告訴自己，野心不能破滅，夢想不能放棄，堅(jiān)持，就是我們的信念。
影片中女強(qiáng)人說，“你為什么永遠(yuǎn)給自己退路和備選答案呢？你覺得十年后會(huì)是什么樣子呢？”我想，青春在否，并不重要。只要你相信，青春永不老。我不給自己退路，一旦選擇就絕不回頭；不給自己備選答案，一旦決定，就全力以赴。
這部影片仍然有很大的提升空間，它打開了觀影者的青春回憶錄，似乎少了較為深刻的主題，我們看到了慌亂的青春，卻沒有好好的為整個(gè)青春收?qǐng)觥６畮讱q的十年青春，是我們每一個(gè)人生命中最光華四射的年紀(jì)。我們懷著同一個(gè)成功的夢，在學(xué)校和社會(huì)之間畫著雷同的軌跡，慢慢成長，感悟著成功的艱辛和不易。畢業(yè)，拼搏，我們用十年去交換我們的夢想。不瘋狂，不成魔。這部影片結(jié)束時(shí)，閃過的剪影，就如我們青春的回放，時(shí)光匆匆，留下了美好和感動(dòng)。十年青春，留下足夠品味一生的情懷。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇10
還是那樣的電影，一開始我還是沒有很好的理解導(dǎo)演的，那個(gè)叫做賈樟柯的曾經(jīng)的地下導(dǎo)演的心思。印象中的賈樟柯是十分寫實(shí)的，而這一次他卻是很寫意的。
這部為了《南方都市版》十年紀(jì)念而拍攝的片子在晃蕩中透漏出單眼對(duì)于未來的看法。影片中的黃色木質(zhì)火車永遠(yuǎn)沒有變化，變化的只有它里面的乘客，還有沒有拍攝出來的屬于乘客們自己背后的故事。趙濤飾演的不斷地與田園飾演的女孩在火車上相見，她在這輛火車上靜靜地搭乘著，她的伴侶越來越多，男友、丈夫、孩子，而孤獨(dú)的田園則是不斷的變化著她記錄生活的工具。從這個(gè)角度來看，田園就是一個(gè)記錄者，而趙濤則是一個(gè)老老實(shí)實(shí)的體驗(yàn)者，最后他們終于開始說話，她們最后都只是一個(gè)人“你怎么是一個(gè)人”“你怎么還是一個(gè)人”這件簡簡單單的話語中用承載的多少的故事。故事的寓意很明顯，生活是需要記錄的，也是需要體驗(yàn)的，但更是應(yīng)該一個(gè)人好好的去過的。
奔馳的火車代表著時(shí)間，時(shí)間會(huì)就這么過去，我們學(xué)會(huì)生活與品位生活。女人的交集代表著生活的本質(zhì)。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇11
一個(gè)普通人50年的命運(yùn)浮沉，憑什么被關(guān)注？周秉昆的存在給了我們答案。他沒有宏偉大志，也不像哥哥姐姐那樣有出息，他只想努力過好生活。圍繞他展開的不懸浮的劇情，是最真實(shí)的苦樂。恰是這些苦樂能讓我們慢下來，細(xì)細(xì)品味一個(gè)人的成長和努力，以及日常生活里被忽略的細(xì)節(jié)。
或者說，《人世間》關(guān)注普通人的尋常事，讓我們有幸認(rèn)識(shí)了最平凡的周秉昆，而不是如有神助的哥哥周秉義和被眾人寵的姐姐周蓉。
今天，很多敘事里的成功，常常忽略了普通人或失敗者。《人世間》讓我們明白，成功或失敗，都會(huì)在時(shí)間里留痕。我們是自己故事里的主角，我們的普通人生也應(yīng)該被看見。
命運(yùn)給了周秉昆特殊的際遇，讓他有了目睹朋友被槍決后的崩潰、被父親看不起時(shí)的委屈、媳婦被人欺負(fù)時(shí)的憤怒，孩子被人爭搶時(shí)的無奈，失手傷人后的慌亂……也是這個(gè)人，總是包容著一切“不合理”，現(xiàn)實(shí)就是這么瑣碎，三不五時(shí)地打亂他平靜的生活。雖然我們大多數(shù)人沒有這樣的經(jīng)歷，但類似的情感卻總能或多或少地投射到我們身上。
“苦嗎，嚼嚼咽了。”這是劇中周秉昆對(duì)兒子周楠說的話，周楠又把這句話送給了馮玥。這就像一個(gè)家族的精神傳承：生活是苦的，它無處訴說，只能自己承擔(dān)。這句話，也可以說是這部劇的基調(diào)——生活中的苦，自己咀嚼幾番，總能撐下去。這也是大多數(shù)人面對(duì)苦難的應(yīng)對(duì)方式，我們都是最不起眼的“周秉昆”，所以能和他共情。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇12
庚子虎年，如期而至。然神州大地之上不見火樹銀花，卻聞“戰(zhàn)鼓”陣陣。新冠病毒橫掃九州，來勢洶洶，一時(shí)之間人人自危。但，“最美逆行者”們用自己的血肉之軀筑起“防疫長城”，全國乃至世界各地援鄂醫(yī)療隊(duì)傾情演繹“一方有難，八方支援”，雷神山火神山十日竣工、中國速度讓世界為之嘆服……
何為中國速度?這很難回答，但我想，只要經(jīng)歷過這次的疫情，你的心里就會(huì)有答案。
時(shí)間回到1月18日，此時(shí)“新型冠狀病毒”已在武漢市小范圍爆發(fā)了。就在這個(gè)時(shí)候，我們的院士——鐘南山先生拖著年邁、疲憊的身軀，快馬加鞭地趕到了第一戰(zhàn)場——武漢。他到達(dá)了武漢后，不久便宣布了此次的病毒具有“人傳人”的特點(diǎn)。他的速度之快，讓人贊嘆不已。
1月23日和1月25日，隨著感染人數(shù)越來越多，兩座偉大的雄偉的“高山”——火神山醫(yī)院和雷神山醫(yī)院正從武漢城拔地而起，它們是最能凸顯“中國速度”的建筑，沒有之一。為什么這么說?先講火神山醫(yī)院，這座醫(yī)院總面積超過3萬平方米，床位有1000個(gè)，不僅如此，這座醫(yī)院從開始建造到交付只用了短短十天時(shí)間。十天，我也許連一本書都看不完，但政府卻能將一座面積超過3萬平方米的醫(yī)院建好，這是多么高效啊!再講雷神山醫(yī)院，它的面積與床位都比火神山醫(yī)院要大、多。它總共建造了12天，于2月6日建成。這是多么得快速啊!
在火神山醫(yī)院的建造期間，官方全程開放直播，所以我有幸目睹了這一史詩型建筑的誕生：工人叔叔們戴著口罩，人數(shù)眾多，猶如一只只辛勤的螞蟻，密密麻麻的。但最神奇的，雖然工人叔叔們很多，但干起來活來，卻絲毫不會(huì)讓人感到雜亂無章，相反，他們干活是井然有序的。不僅如此，工地上沒有一個(gè)人在懈怠，都在辛勤地勞動(dòng)。不知道大家有沒有看過一段拍工地萬人食堂的視頻：每個(gè)人都在埋頭吃飯，這里沒有椅子，工人們吃飯速度很快，只為去換下一批人來吃飯并讓自己早點(diǎn)去干活。這里沒有人說話，不知是為了病毒傳染率還是為了讓自己吃飯吃得快，食堂的寂靜甚至可以用鴉雀無聲來形容。這種.種行為，都是為了加快建造速度。這是多么得勤勞且高效啊!
疫情期間。許多醫(yī)生都以最快的速度趕到武漢;各大企業(yè)都已最快的速度向武漢捐贈(zèng)物資;我們普通人則已最快的速度開始居家“隔離”，不出門……
現(xiàn)在，我再問：什么是中國速度?是院士極速趕往“第一戰(zhàn)場”?是市長極速封城?是兩座醫(yī)院極速建好?是工人們極速地建造?是各行人士極速地支援?這些都是。這些人都是中國人，所以我覺得中國速度就是——中國人團(tuán)結(jié)一心時(shí)的速度!這種速度很快、很強(qiáng)，可以克服一切困難。此乃中國速度!
這次“冠世‘疫’戰(zhàn)”的勝利者必將是我們所有中國人。武漢加油!中國加油!
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇13
劇情非常給力！第一集沒有過多鋪墊，開篇就開啟一場讓人繃緊心弦的營救行動(dòng)。需要營救的目標(biāo)船只多人喪生，營救人員上船后很快就判定船上喪生的人是患了腺鼠疫。歷經(jīng)各種險(xiǎn)阻，一個(gè)成年人和一個(gè)孩子被成功營救。在營救過程中，陳坤飾演的張渡航的人物性格也樹立起來了。他膽大心細(xì)，為了營救任務(wù)可以奮不顧身，彰顯了海軍官兵不怕犧牲的大無畏精神，同時(shí)也讓觀眾見識(shí)到了他的堅(jiān)忍不拔個(gè)性。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇14
《大山的女兒》這部劇是根據(jù)真實(shí)事跡創(chuàng)作，講述黃文秀從鄉(xiāng)村走出來，研究生畢業(yè)后，放棄到大城市工作的機(jī)會(huì)，毅然回到家鄉(xiāng)，奮戰(zhàn)在扶貧一線的動(dòng)人事跡。
其中，無論是場景細(xì)節(jié)的處理，還是演員的表演細(xì)節(jié)方面，極其真實(shí)地還原了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的情節(jié)，農(nóng)書記經(jīng)典迷彩服，極具特色的農(nóng)家屋，包括口音方面的處理，極大地還原了當(dāng)時(shí)情景。
細(xì)節(jié)方面真的很打動(dòng)人心，看到預(yù)告的時(shí)候就已經(jīng)淚目了，那句“總有人要回去啊，而我，就是要回去的那個(gè)人。”為了人民，黃文秀毅然決然地選擇了一條艱辛路，她放棄了大城市的優(yōu)越條件選擇，轉(zhuǎn)身來到小鄉(xiāng)村，沒有任何的保障，沒有鼓勵(lì)，甚至連前方道路會(huì)如何，她自己都不清楚，她一顆炙熱的心，迎接萬難，來到基層為脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)貢獻(xiàn)屬于自己的一份力量。劇中的一個(gè)人特別吸引我，農(nóng)戰(zhàn)山農(nóng)書記，脾氣倔，但是他所做的一切，都是為了村里人，他的立場都是為了人民，為了大家，起初，他看到新來的黃書記行為做事別具風(fēng)格。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇15
黃河三門峽段，湯湯大水中屹立著一塊巨石，相傳是大禹治水時(shí)留下的鎮(zhèn)河石柱，被稱為中流砥柱。
這種屹立于激流而不倒的形象，激勵(lì)著古來仁人志士。每逢國家危難、民族危亡，中流砥柱就成為一種絕不屈服、絕不低頭、絕不妄自菲薄的精神坐標(biāo)。
20__年春天，“中流砥柱”，再一次成為一種群體人格的寫照。
“我是黨員，我先上!”
22年前的抗洪前線、17年前抗擊非典疫情戰(zhàn)場、12年前汶川地震災(zāi)區(qū)，都有無數(shù)人，在危難兇險(xiǎn)面前，這樣脫口而出，而后奮力向前。
20__年，面對(duì)新冠肺炎疫情，河南500多萬名共產(chǎn)黨員，帶著這種“我是黨員我先上”的銳氣，筑起血肉長城，成為 “中流砥柱”。
羅德斌，信陽市委副秘書長，家住信陽政和花園社區(qū)。20__年2月3日，羅德斌接到通知，要他向所在社區(qū)黨組織報(bào)到。
信陽市委副秘書長 羅德斌
回到社區(qū)，我就是個(gè)黨員，接受咱基層黨組織的分工。
這是河南戰(zhàn)“疫”排兵布陣的一個(gè)超常規(guī)動(dòng)作。
為了讓基層組織手頭有兵，行動(dòng)有力，真正成為堡壘，在啟動(dòng)新冠肺炎疫情防控一級(jí)響應(yīng)的當(dāng)天，省委發(fā)出號(hào)令：只要是共產(chǎn)黨員，不論級(jí)別高低，不論在哪上班，一律向單位黨組織和社區(qū)黨組織報(bào)到，完成社區(qū)布置的任務(wù)。這一舉措稱為“雙報(bào)到”。羅德斌住的那個(gè)社區(qū)，有597名“雙報(bào)到”黨員就地轉(zhuǎn)崗。
信陽政和花園社區(qū)黨支部書記 陳松
如果沒有這些廣大黨員參與的話，咱們政和花園ABCD四個(gè)區(qū)工作在疫情期間，(社區(qū))很難發(fā)揮到作用。
平日是將，此時(shí)是兵，這種特殊的用人方式，在中國革命史上不止一次出現(xiàn)，每一次都是為了應(yīng)對(duì)重大挑戰(zhàn)，每一次都充實(shí)了革命隊(duì)伍的肌體。
黨員干部下沉，不是走過場、做樣子，不是為了給年終總結(jié)添兩筆，而是要破解難題、守護(hù)群眾生命安全。
城市老城區(qū)往往有無物業(yè)管理、無主管部門、無人防物防的“三無小區(qū)”，疫情讓這種小區(qū)成為防控死角。河南的做法，是以“雙報(bào)到”為基礎(chǔ)，吸納居住在小區(qū)但組織關(guān)系不在社區(qū)的機(jī)關(guān)黨員和退休黨員，成立小區(qū)功能型黨支部或黨小組，鞏固“三無小區(qū)”疫情防控的薄弱環(huán)節(jié)。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇16
每一天都是平凡的，但每天都在變化著，時(shí)間長了，回頭一看，變化巨大，巨大得不平凡。從知青歲月到改革開放，國家在探索中前進(jìn)，每一個(gè)人也是在探索中前行。該劇的社會(huì)意義就在于通過一個(gè)家庭的變化描繪出一幅社會(huì)變遷圖譜，從生活史中看到了國家與社會(huì)的發(fā)展史。
當(dāng)然，《人世間》的引人之處，還在于“家”。“家”是社會(huì)最基本的單位，是生活煙火升起之所，正所謂炊煙裊裊，因而是生存的依托之處。從家家戶戶到村村寨寨，再到城鎮(zhèn)和城市，這人世間就是“家”的聚集、“家”的比鄰而形成了萬家燈火。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇17
《人世間》像是一本老相冊(cè)，或許照片會(huì)泛黃、字跡會(huì)模糊、紙箋會(huì)折角，但其中刻畫的每一張面孔、復(fù)現(xiàn)的每一幀畫面、記錄每一段記憶，在平實(shí)走心的打磨下，總能在溫情中孵化出最堅(jiān)實(shí)的力量，讓人一打開就不忍放下，潺潺流水般的溫情，在滋養(yǎng)心田中震撼人心。
《人世間》中，周家小兒子周秉昆是全劇的核心人物，沒有哥哥周秉義的完美，沒有姐姐周蓉有個(gè)性，但有著一顆純樸善良的心和敢于擔(dān)當(dāng)?shù)挠職猓鼙サ男男厮悴簧蠈拸V，會(huì)跟父親慪氣，但他卻有擔(dān)當(dāng)，愿意為家人犧牲，在家照顧癱瘓的母親，照顧姐姐的孩子，而且作為一個(gè)糙老爺們，他有著最深沉的浪漫，等了鄭娟一年又一年。他一路遭受著各種挫折，卻沒有像很多男主角一樣，擁有一個(gè)“開掛”的人生。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇18
《人世間》的質(zhì)感和真誠，突破了年代劇在性別群體中的壁壘，心底永葆善良底色的時(shí)代故事值得關(guān)注。靜態(tài)的景別上，從腌酸菜的地缸，到縫衣服用的頂針，再到掉漆的搪瓷杯子……各種東北特色老物件的現(xiàn)身，在細(xì)節(jié)上給《人世間》做足了在氛圍感上的渲染。動(dòng)態(tài)的細(xì)節(jié)中，《人世間》展現(xiàn)得更是靈動(dòng)鮮活。雷佳音飾演的周秉昆在床上連蹬腿帶蹦跳穿棉褲的逗趣戲碼，讓不少觀眾拍手叫絕。那個(gè)年代物資相對(duì)匱乏，一件衣服兄弟姐妹輪著穿是當(dāng)時(shí)的常態(tài)。周秉昆一句“媽，你給我織一條毛褲唄！我姐這太緊”的臺(tái)詞一出，便將當(dāng)時(shí)的生活常態(tài)復(fù)現(xiàn)在觀眾面前。劇中，周母中風(fēng)昏迷后，喬母義不容辭地幫忙讓觀眾紛紛感慨，《人世間》將“遠(yuǎn)親不如近鄰”這句老話詮釋得淋漓盡致。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇19
《人世間》調(diào)配出吉林鄉(xiāng)愁，在鄉(xiāng)愁中，溫暖冉冉升起；祝我們踏過千重浪也能留在愛人的身旁，有愛就有幸福。看《人世間》，感溫暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。
一個(gè)場景，注解溫馨。劇情中記錄了吉林人過年的場景，一家老小圍著桌子吃紅燒肉、涼拌菜、餃子。各種吉林美食包裹著的是吉林鄉(xiāng)愁記憶，凝結(jié)著的是人世間真情。或許，吃紅燒肉是遙遠(yuǎn)的故事，但是，那溫暖的時(shí)光一直流淌在今天；至于與時(shí)俱進(jìn)的包餃子，則絕對(duì)是溫馨的載體，尤其對(duì)于“70后”“80后”而言，除夕那天，媽媽早早準(zhǔn)備好了餡料，有豬肉白菜的、牛肉大蔥的、酸菜的、西葫蘆雞蛋的……到了傍晚在客廳里擺上小桌子，一邊看春晚一邊包餃子。只等新年12點(diǎn)鐘聲響起，白胖胖的餃子下鍋翻滾。這溫暖溫馨的時(shí)刻，就是咱老百姓的人間故事，雖然平淡，但是真實(shí)；雖然簡單，但是厚重。正是無數(shù)這樣的溫馨時(shí)刻，凝聚起《人世間》的溫暖情懷。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇20
勾勒時(shí)代，細(xì)節(jié)多是舉重若輕的。周秉義和周蓉是學(xué)霸型文藝青年，劇里用“書”四兩撥千斤。周秉義去兵團(tuán)報(bào)到前關(guān)照弟弟保管好61本書，強(qiáng)調(diào)這些書放在工人家庭才安全，寥寥幾筆點(diǎn)出特殊的年代背景。周蓉追加叮囑，“里邊還有我三本”，《葉爾紹夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐詩三百首》，精巧暗示了一個(gè)詩意浪漫愛情至上女子的未來。
多數(shù)時(shí)候，細(xì)節(jié)是伏埋千里的。父親周志剛是新中國第一代建筑工人，前期老工人的戲份不算多，但前后呼應(yīng)的戲劇“扣子”豐滿了父親的形象。他極重道義，終于跋山涉水探望女兒，見女婿第一面便明確，周家祖訓(xùn)做人要懂報(bào)恩。一個(gè)“恩”字后來成了他接受“寡婦”鄭娟成為周家一分子的驅(qū)動(dòng)，因他瞧見了與美麗容顏不相符的布滿繭子的手，瞧見了干干凈凈、臉色紅潤全然不似昏迷兩年的老伴。一家之主的他明事理，既沒在郝冬梅家“落難”時(shí)勸長子分手，也能在時(shí)移世易后常常體諒兒媳的難；可他偶爾又不那么通情，帶兒女三對(duì)夫妻串門拜年，跟鄰里鄉(xiāng)親念叨周家走出兩名北大學(xué)子的榮光，卻忽視了為周全哥哥姐姐歲月靜好、替全家扛過艱難光景的小兒子夫妻。
綿密細(xì)節(jié)滲透在《人世間》里，人們得以看見一個(gè)有斗嘴但不撕裂、有個(gè)性但又相濡以沫的原生家庭。這樣平凡的周家，從過去到現(xiàn)在，始終是中國社會(huì)最普遍常見的原子。觀劇的家庭對(duì)上了劇中一家人的信道，觀眾自然會(huì)認(rèn)可，時(shí)代進(jìn)程里周家眾人的浮沉，就是當(dāng)代中國百姓五十年生活變遷的真實(shí)注腳。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇21
《人世間》吸引觀眾的首要因素就是這種濃郁的、溫暖的，無所不在、無時(shí)不在的煙火氣息。煙火氣息就是為生存而努力、而奔波、而奮斗，追趕著日子往前趕路，一年又一年，這就是生活。
《人世間》很平凡，也是一個(gè)“平凡的世界”，不過，它所展現(xiàn)的不是西北的農(nóng)村，而是東北的城市，表現(xiàn)城市的一個(gè)平民社區(qū)里，一個(gè)普通工人家庭夫婦和三個(gè)孩子的命運(yùn)變遷。
一個(gè)家庭，三代人，五十年，而這五十年又是中國社會(huì)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的劇烈變化時(shí)期，命運(yùn)浮沉，跌宕起伏，滄海桑田，天各一方，周家三兄妹的人生軌跡折射出中國社會(huì)的巨大變遷和人民生活的巨大變化。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇22
《人世間》以無處不在的細(xì)節(jié)真實(shí)為故事的藝術(shù)真實(shí)鋪就了底色，但更值得討論的是，電視劇通過敘事速度和重場戲的精心配置極大增強(qiáng)了電視劇的藝術(shù)吸引力。
電視劇在50年里有意識(shí)地選擇一些節(jié)點(diǎn)展開，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通過壓縮和延展形成敘事速度的交錯(cuò)，同時(shí)也設(shè)計(jì)了大量的重場戲與之相呼應(yīng)。電視劇開始的家人分別、槍斃犯人等就先聲奪人。其后周父貴州見周蓉、回家見鄭娟、周母蘇醒等段落也感動(dòng)無數(shù)觀眾。其中周家1980年過春節(jié)尤為精彩，堪稱中國電視劇的華彩樂章。該段落短短七八天的故事卻用5集時(shí)長進(jìn)行描寫。一方面是秉義岳父母在與周家相見的問題上一波三折。岳父母心機(jī)深沉的各種考量，秉義和冬梅兩人夾在中間的無奈，省長突然生病秘書將茶葉送回導(dǎo)致的誤會(huì)加深，周家的驕傲與失落，冬梅與母親的公開沖突，秉昆和秉義、父親的沖撞，秉義和冬梅開誠布公的討論等，電視劇都細(xì)密地加以表現(xiàn)，將一個(gè)平民家庭與干部家庭之間因姻親關(guān)系帶來的立場價(jià)值沖突與情感動(dòng)蕩展現(xiàn)得淋漓盡致。另一方面是周父帶領(lǐng)一家人外出拜年的眾生相。周父因兒子女兒考上北大的驕傲與炫耀之意，秉昆與鄭娟的尷尬之情，鄰里的羨慕嫉妒之言，人物的種種小心思微表情都通過鏡頭的捕捉和演員精彩的表演呈現(xiàn)在觀眾眼前，激發(fā)觀眾的日常經(jīng)驗(yàn)與之共鳴，讓人拍案叫絕。這一場戲不但充分展開了人物關(guān)系及情感反饋，集中了戲劇沖突，也鮮明地呈現(xiàn)了電視劇的價(jià)值取向：秉義和冬梅，周家與郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆與父親、秉義則生了罅隙，從而推動(dòng)電視劇情節(jié)和人物繼續(xù)發(fā)展。
這種通過敘事速度調(diào)控?cái)⑹卤磉_(dá)，不斷造成精彩段落的藝術(shù)手段是非常高妙的，需要大膽的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的影像敘事技巧，當(dāng)然也少不了演員高質(zhì)量的表演。也正因?yàn)槿绱耍度耸篱g》在對(duì)普通人的平凡生活表達(dá)中才韻味深長，極富情感張力和價(jià)值感染力，也就能避免觀眾的“倍速觀看”。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇23
近期CCTV-1綜合播出以脫貧攻堅(jiān)第一書記黃文秀同志為原型的電視劇《大山的女兒》，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)片段都讓我潸然淚下。
司馬遷曾說：人固有一死或重于泰山或輕于鴻毛。黃文秀，北京師范大學(xué)碩士畢業(yè)，原本可以在首都找到一份體面且高薪的工作，然后她卻毅然決然的選擇了回到家鄉(xiāng)，在脫貧攻堅(jiān)第一線傾情投入、奉獻(xiàn)自我，用美好青春詮釋共產(chǎn)黨人的初心使命，譜寫新時(shí)代的青春之歌。也正是在開展工作中把自己的生命奉獻(xiàn)給了基層、奉獻(xiàn)給了脫貧攻堅(jiān)，年輕的生命永遠(yuǎn)的定格在了扶貧路上，年僅30歲。她把溫暖撒在了白坭村的每一寸土地上，她的形象深深的刻在了大家的腦海中。
讓我觸動(dòng)最深的地方有兩個(gè)：一是黃文秀書記說總是有人要回來的，我就是要回來的那個(gè)人。二是遇到山洪的時(shí)候?qū)ψ约旱慕榻B，我叫黃文秀，廣西壯族自治區(qū)百色市樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村第一書記。知識(shí)改變命運(yùn)。大山里的孩子，都是通過發(fā)奮圖強(qiáng)讀書走出去，用知識(shí)改變自己面朝黃土背朝天的命運(yùn)。多方多人多事證明，確實(shí)是出去了就再也不想回來，很多人都會(huì)忘記那個(gè)生養(yǎng)自己的地方，更有甚者都不愿意提及自己的家鄉(xiāng)，更別說為自己的家鄉(xiāng)干實(shí)事了。然而黃文秀做了一個(gè)別人不敢做、不愿意做的決定，她堅(jiān)持自己的初心使命和崇高信仰回到了那個(gè)生育她的貧困山區(qū)，開始了漫漫扶貧路。工作期間她自己手繪了一張村上的地圖，每個(gè)貧困戶的情況都有詳細(xì)的注解。她的細(xì)心、熱心、決心堅(jiān)定了她的人生信仰，她有自己堅(jiān)持要做的事情，想做的事情，她用頑強(qiáng)的意志力和迎難而上的勇氣走出了一條屬于自己的人生道路。
元代詩人王冕的《墨梅》有云：不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。電視劇在拍攝期間，白坭村的老百姓驅(qū)車數(shù)小時(shí)就為了看一眼飾演她的女演員像不像她，這也充分的說明了鄉(xiāng)親們不舍文秀書記的深厚情誼，也說明了文秀書記人雖然走了，但是她的形象卻永遠(yuǎn)的印刻在了每一個(gè)群眾的腦海里。
文秀書記的故事值得我們品味，她的精神值得我們學(xué)習(xí)，她值得我們懷念。她用青春書寫共產(chǎn)黨員的情懷，用生命詮釋共產(chǎn)黨員的宗旨。新時(shí)代的共產(chǎn)黨人，必然是勇于擔(dān)當(dāng)，甘于奉獻(xiàn)，不落人后的一代。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇24
河南澠池曲劇團(tuán)演出的《大山的女兒》是由劇作家黃森林等人，以發(fā)生在河南省澠池縣的真實(shí)故事為素材，精心打造的一部現(xiàn)代戲。該劇描寫了山村女子秀秀，把一位素不相識(shí)的、失憶迷失的大娘接回家，并把她視同親娘一般悉心照料兩年有余，直到她恢復(fù)記憶順利回家。劇作著力塑造了一個(gè)善良、勤勞、堅(jiān)強(qiáng)的山村女子形象，以劇傳情，以情感人，有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，是一部成功的藝術(shù)作品。
首先，《大山的女兒》較好地實(shí)現(xiàn)了生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，使情感的流露既具有真實(shí)性又具有戲劇性。該劇是根據(jù)真實(shí)的故事改編而成的，因此劇作家在編劇時(shí)有比較充沛、真實(shí)的感情，情感根基比較深，不做作。秀秀收娘、留娘、憶娘、養(yǎng)娘、帶娘、救娘這一系列的過程沒有虛構(gòu)的成分，自然感染力強(qiáng)。然而，作為一個(gè)藝術(shù)品，尤其是戲曲，單單把現(xiàn)實(shí)的真實(shí)原封不動(dòng)地搬上戲曲舞臺(tái)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。劇作家也正是看到了這一點(diǎn)，著力在這種感人的真情上作文章，通過戲劇情節(jié)的設(shè)置、人物形象的突出、矛盾沖突的強(qiáng)化達(dá)到了藝術(shù)真實(shí)的高度。該劇沒有簡單地記述秀秀收養(yǎng)大娘的經(jīng)歷，而是把這種無私的愛的舉動(dòng)放在了不斷變化的矛盾之中，更深刻地觸動(dòng)著觀眾的心。秀秀決定收娘，韶華（她的未婚夫）不同意，回家后家人不贊成，甚至舅舅都要和她斷絕關(guān)系；秀秀悉心照顧著大娘，村民又有諸多非議，大娘還時(shí)時(shí)發(fā)瘋打罵她；緊接著，秀秀的父親由于車禍死了；而且韶華家人不同意帶瘋大娘過去……所有的這些情節(jié)一個(gè)緊接一個(gè)，沖突愈加激烈，突出了秀秀堅(jiān)忍不拔的性格、善良純真的心靈和堅(jiān)強(qiáng)果敢的毅力，緊緊地牽動(dòng)著觀眾的心，藝術(shù)地傳達(dá)了這種真實(shí)的人間真情。
曲劇《大山的女兒》摒棄了說理教化的形式，用平凡的人物事跡弘揚(yáng)了真實(shí)的情感。人是情感的動(dòng)物，任何藝術(shù)品都有一定的情感指向，因此這種情感的表現(xiàn)方式就顯得尤為重要，這也決定著其藝術(shù)價(jià)值的高低。秀秀就是這樣一個(gè)平凡的人物，她和其他大山里的村民一樣，真誠樸實(shí)；她和大山里的其他姑娘一樣，勤勞吃苦；她和大山里的其他兒女一樣，恭敬孝順。她和別人不同的就是有一顆更為博愛、寬容、堅(jiān)定的心，她的愛體現(xiàn)的不僅僅是對(duì)某個(gè)人的關(guān)愛，而是對(duì)每個(gè)生命個(gè)體的關(guān)注。秀秀要把大娘接回去，韶華不同意，秀秀懇切地說“韶華，這可是一條命呀”!簡簡單單的一句話，其包容的內(nèi)涵卻一點(diǎn)也不簡單——秀秀所關(guān)愛的是一個(gè)生命，而恰恰是對(duì)每個(gè)生命個(gè)體的關(guān)注，深入到人的真實(shí)的情感深處時(shí)，這種情感、這種行為才會(huì)與觀眾的心靈契合，才能真正產(chǎn)生感染觀眾的藝術(shù)效果。曲劇以秀秀這樣一位普普通通的山村姑娘，她救助了一位素昧平生的老者，在重重困難中至始至終奉獻(xiàn)著她無私的愛來感染觀眾。這種感染勝過了帝王的號(hào)召、圣人的教導(dǎo)、偉人的榜樣，它是真真切切的情感的認(rèn)同。
此外，《大山的女兒》在情感表露時(shí)寄情于真實(shí)的人物形象之中。劇作雖然要表現(xiàn)，像秀秀這樣的山里人的淳樸、誠摯、善良、無私，但是它尊重現(xiàn)實(shí)，沒有把人物形象任意拔高，塑造了真實(shí)的人物形象。秀秀具有一顆善良的心，她無私、執(zhí)著，然而并非所有山里人都這樣。韶華也有愛心，但對(duì)秀秀的舉動(dòng)也有一些不解，秀秀要接大娘回去，他說“秀，這事不能管，咱還是快點(diǎn)走吧”，大娘發(fā)瘋時(shí)，他也對(duì)她大聲吼叫。父親、舅舅等人對(duì)秀秀的舉動(dòng)也不支持，公公、婆婆不同意她帶著瘋大娘嫁過去，鄉(xiāng)親們還傳出謠言說秀秀給他爹找了個(gè)不掏錢的保姆、好老伴。這些都真實(shí)地反映了不同人物的思想觀念，他們的舉動(dòng)正與秀秀堅(jiān)定不移的愛形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更加突出了她的善舉。然而，秀秀單單是這么無私地去照顧這樣一位老人，而且忍受著巨大的痛楚與外界的重重壓力，像照顧自己母親一樣照顧她，這在情理上似乎還說不通，她倒底是為了什么呢？曲劇設(shè)置了憶娘一出戲，通過秀秀向韶華講述，當(dāng)年就是由于沒有人收留她娘才造成了她娘慘死的悲劇。“要是有人留咱娘，娘豈能深山把命喪”？直到此時(shí)，秀秀才“告訴”大家，她把大娘當(dāng)親娘看的原因，有這樣一個(gè)情節(jié)在，秀秀無私、寬容、堅(jiān)定的舉動(dòng)自然顯得合情合理，這個(gè)形象的真實(shí)性無可挑剔。該劇正是以真實(shí)的人物形象流淌出了真實(shí)的人間真情！
現(xiàn)代曲劇《大山的女兒》，用曲劇藝術(shù)的形式講述了一個(gè)真實(shí)的故事，塑造了一個(gè)真實(shí)的人物形象，傳達(dá)了一種真實(shí)的感情，弘揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)美德，用真實(shí)的情感感染著每個(gè)人。“閨女啊！你咋恁實(shí)在，樸實(shí)倔強(qiáng)把善根埋。山高路險(xiǎn)多坎坷，山里人就是這樣一步一步走過來！”也許只有用這句樸實(shí)無華的唱詞，才能概括劇中流露的真情。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇25
“雙報(bào)到”黨員到位之后，極大地解決了社區(qū)人員人手不夠的問題，而且黨員沖鋒在前，讓我們的社區(qū)居民感覺到心安。
這張照片，感動(dòng)了無數(shù)網(wǎng)友。
這個(gè)靠墻睡著的人，是光山縣槐店鄉(xiāng)晏崗村黨支部書記晏乃軍。
晏崗村距離武漢不到3個(gè)小時(shí)車程。從除夕夜開始，57歲的晏乃軍就帶著降壓藥在村部安營扎寨了。
和他一同挨家挨戶進(jìn)行宣傳、安置返鄉(xiāng)人員隔離的，還有村黨支部的6名黨員。
信陽市光山縣槐店鄉(xiāng)晏崗村村民 程軍
村里的黨員干部這幾天一直忙前忙后地消毒，給我們宣傳病毒防范意識(shí)，上我們家給我們量體溫，實(shí)在太辛苦了。
村黨支部的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)、黨員干部的率先垂范，凝聚起強(qiáng)大的抗疫力量。一些村民主動(dòng)作為志愿者，和黨員一起堅(jiān)守在入村主干道的疫情防控檢查點(diǎn)。
每天奔波勞累，不少黨員干部睡眠都不足5個(gè)小時(shí)，但所有付出都有回報(bào)，在他們的呵護(hù)下，晏崗村沒有一人感染病毒。
1月29日，一個(gè)陽光正好的午后，晏乃軍累癱在地，倚著墻根睡著了。
陽光不忍叫醒他，無聲地溫暖著他。
他無聲地溫暖著人們的心。
也許恰恰是這樣一個(gè)別扭的睡姿，像名詞解釋一樣，立體而豐滿地解釋了共產(chǎn)黨員的含義。
打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)，重點(diǎn)在基層、難點(diǎn)在基層，最大的力量也在基層。
正是無數(shù)黨員干部下沉基層、靠前指揮，無數(shù)基層黨組織發(fā)揮出強(qiáng)大的凝聚力和戰(zhàn)斗力，一個(gè)個(gè)社區(qū)、一個(gè)個(gè)村莊，才成為了抗擊新冠肺炎阻擊戰(zhàn)的一座座堅(jiān)實(shí)堡壘。
在疫情防控的關(guān)鍵時(shí)期，鄭州圓方集團(tuán)黨委發(fā)出奔赴前線的號(hào)召，8 支黨員突擊隊(duì)奔赴北京、湖北、鄭州等醫(yī)療機(jī)構(gòu)的發(fā)熱門診和隔離病區(qū)，開展保潔工作。
鄭州圓方物業(yè)品質(zhì)部督導(dǎo)員 崔改萍
我自己也非常害怕，確實(shí)的，我兒子今天追到公司門口，買了火車票非得跟著我去北京，他說他替我去。但是我覺得這是我的職責(zé)，我必須要做好。
鄭州圓方物業(yè)公司總經(jīng)理 李嫻莉
既然選擇就不后悔，一路前行支援前線。
雖然出發(fā)時(shí)豪情萬丈，但在去往前線的車上，很多人都一路無語，不難看出他們心中的不安和擔(dān)憂。誰都知道，這次出征，面臨的危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)前所未有。
敢于直面生死考驗(yàn)，明知危險(xiǎn)仍拼死一搏，這種英雄無畏的底色來自何處?把黨建抓在平時(shí)，用在戰(zhàn)時(shí)，就是這家民營企業(yè)的答案。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇26
近日，以黃文秀為原型的電視劇《大山的女兒》正在熱播，我和大家一樣被黃文秀的感人事跡打動(dòng)……
“有些人從山里走了，就不再回來，你從城里回來，卻再?zèng)]有離開。來的時(shí)候惴惴，怕自己不夠勇敢，走的時(shí)候匆匆，留下最美的韶華。百色的大山，你是最美的朝霞，脫貧的戰(zhàn)場，你是醒目的黃花。”這是感動(dòng)中國20__年度人物黃文秀的頒獎(jiǎng)詞。黃文秀同志生前是廣西壯族自治區(qū)百色市委宣傳部干部，從北京師范大學(xué)研究生畢業(yè)后，回到家鄉(xiāng)百色工作。20__年黃文秀同志積極響應(yīng)組織號(hào)召，到樂業(yè)縣百坭村擔(dān)任駐村第一書記，埋頭苦干，帶領(lǐng)88戶418名貧困群眾脫貧，貧困發(fā)生率下降20%以上。20__年6月17日凌晨，她在從百色返回樂業(yè)途中遭遇山洪不幸遇難，獻(xiàn)出了年僅30歲的寶貴生命。黃文秀同志被追授“全國三八紅旗手”“全國脫貧攻堅(jiān)模范”“時(shí)代楷模”等榮譽(yù)稱號(hào)。
青春無悔，她用忠誠擔(dān)當(dāng)詮釋了共產(chǎn)黨人的初心和使命。按照黃文秀的北師大碩士的學(xué)歷和能力，她本來可以選擇留在北京或者出國深造，按照流行的“成功學(xué)”，可以有“更燦爛的前程”，但她毅然選擇了放棄大城市的工作機(jī)會(huì)，回到家鄉(xiāng)，在脫貧攻堅(jiān)第線傾情投、在窮鄉(xiāng)僻壤奉獻(xiàn)自我，用美好青春、忠誠擔(dān)當(dāng)詮釋了共產(chǎn)黨人的初心使命。
巧干實(shí)干，她用實(shí)際行動(dòng)踐行了“扎根基層、一心為民”的價(jià)值追求。黃文秀把青春之夢寫進(jìn)了泥土里，她一次次走進(jìn)貧困戶的家中記下來一本本的扶貧日記。正如她在日記中寫的“只有扎根泥土，才能懂得人民”。她用無數(shù)次的入戶、無數(shù)次的談心交流，換得了老百姓的擁護(hù)。作為新時(shí)代青年，要有一個(gè)為民服務(wù)的大局意識(shí)，不忘初心，牢記使命，和黃文秀一樣，用雙腳拉進(jìn)與群眾的距離，用暖眼細(xì)雨溫暖民心，走與眾不同的別樣人生。
“有的人死了，但她還活著”。黃文秀把生命奉獻(xiàn)給了百坭村，她永遠(yuǎn)活在百坭村群眾的，也永遠(yuǎn)活在我們的中。她的事跡值得銘記，她的精神值得學(xué)習(xí)，作為一名積極向黨靠攏，爭取早日加入黨組織的我更要以她為榜樣，從她身上汲取不忘初心、牢記使命、勇往直前的精神偉力，積極向上，無私奉獻(xiàn)，用擔(dān)當(dāng)踐行忠誠，用在奮斗詮釋本色，做忠誠干警擔(dān)當(dāng)?shù)臅r(shí)代先鋒，我想這才是對(duì)她最好的致敬和懷念。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇27
大家都是人，在疫情面前大家都很害怕，但是為了人民的生命安全，他們勇敢地沖在第一線，這就是共產(chǎn)黨員。
鄭州市民
在大風(fēng)大浪面前，我們?nèi)珖睦习傩諞]有別的，只有聽黨的話、跟黨走，因?yàn)辄h是我們的主心骨。
每個(gè)村莊、每個(gè)社區(qū)、每個(gè)網(wǎng)格、每個(gè)工地，都有“基層黨支部”，都有“黨員突擊隊(duì)”，都有黨員“先鋒崗” “示范崗” ，都有黨員“責(zé)任區(qū)”。
防線因此堅(jiān)固，陣地因此巋然，人民因此安心。
小外孫女：姥姥，啥時(shí)候去我們家啊?
趙金平：什么時(shí)候?等過段時(shí)間，疫情過后就去我們家了
趙金平，固始縣蓼城辦事處幸福社區(qū)黨支部書記，帶著一身病痛，經(jīng)歷了抗疫的所有硬仗。她這個(gè)社區(qū)有7個(gè)居民組，12000多人，戰(zhàn)線長，任務(wù)重。
從大年初一開始，社區(qū)所有工作人員到了一線。趙金平身患癌癥，去年7月做了甲狀腺癌和腎上腺瘤兩次手術(shù)。這種情況，最好安心靜養(yǎng)，但疫情來了，她哪里能靜得下來安得了心?勞累一天后，傷口隱痛不止，但她咬牙忍著，一天都沒有休息過。
黨員的能量，經(jīng)過黨組織的提純，會(huì)放大。
黨組織的剛性，有了帶頭人的淬火，會(huì)強(qiáng)化。
信陽市固始縣蓼城辦事處幸福社區(qū)黨支部書記 趙金平
在關(guān)鍵時(shí)刻，才能看到你的擔(dān)當(dāng)，你的責(zé)任，自己的本職工作做好了，也就把身邊的人都帶起來了，也都帶好了。
劉海燕，周口市扶溝縣人民醫(yī)院護(hù)士，共產(chǎn)黨員。
護(hù)士的職責(zé)是照顧好病人。
黨員的義務(wù)是服務(wù)人民。
一個(gè)身為護(hù)士的共產(chǎn)黨員，義無反顧地沖在一線，幾乎是天經(jīng)地義的事。
疫情發(fā)生后，劉海燕主動(dòng)報(bào)名到感染科的隔離病區(qū)工作。
1月31日，劉海燕已經(jīng)七天沒有回家，丈夫帶著女兒來到醫(yī)院門口給她送餃子。
女兒：媽媽我真的好想你。
媽媽：媽也想你了乖，抱抱你吧，好不好。
女兒：你早點(diǎn)回來吧。
在扶溝縣人民醫(yī)院隔離病區(qū)外，劉海燕與9歲女兒程詩雯“隔空擁抱”。這段被記者捕捉到的瞬間，全網(wǎng)點(diǎn)擊迅速破億，網(wǎng)友們的淚水難以抑制。
劉海燕在朋友圈曾寫下這樣一段話： “我也是孩子的父母，父母的孩子，共產(chǎn)黨員和一襲白衣讓我堅(jiān)定了我的使命和責(zé)任”。
周口市扶溝縣人民醫(yī)院護(hù)士 劉海燕
大家可能都會(huì)想孩子，打電話的時(shí)候裝出一副若無其事的樣子，你們不用擔(dān)心我了，我挺好的，沒事，好了好了不說了，但是掛了電話以后，其實(shí)都是在偷偷地抹眼淚。
這些站在抗疫最前線的先鋒，或?yàn)槿烁改福驗(yàn)槿俗优麄儊碜杂谌嗣瘢⻊?wù)于人民，但卻有一些人，再也無法和我們一起聆聽勝利的號(hào)角。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇28
家，又是親情、鄉(xiāng)情、鄰里情的載體，是人之情的濫觴。《人世間》就是從家寫起，一張“全家福”之后多少年，才能遇到另一張“全家福”，周家兄妹無論身在何方，都牽掛著這個(gè)家，也被這個(gè)家系念著，家是根。過年了，就想回家，就想團(tuán)圓，那是血液里帶來的情感歸屬的基因，最深沉，也最濃烈。沒有任何一個(gè)民族具有中華民族這樣深沉的“家”的情感，這是一種無形的凝聚力。
當(dāng)然，家里也有性格沖突，有代溝，有矛盾，這些矛盾起源于骨肉親情之愛，愛的另一面叫疼痛，所以叫疼愛。但無論怎樣，孩子長大了，就要開枝展葉，另筑新巢，蛻舊變新，一代一代生生不息。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇29
《人世間》被稱為史詩性、現(xiàn)實(shí)主義作品，但也被一些人評(píng)價(jià)“太過理想”。人們對(duì)它的質(zhì)疑，源于不合常理的人物性格或命運(yùn)設(shè)置，比如周家三個(gè)孩子，哥哥姐姐輕輕松松考取了北大，到周家第三代，兩個(gè)孩子又如愿考上了清華，似乎清華、北大這樣，不過是信手拈來。更難讓人接受的是，主人公周秉昆，有一個(gè)政府工作的哥哥和一個(gè)高校任教的姐姐，卻得不到任何的照拂，反倒成了他的累贅，他們把父母孩子“扔”給他照顧，在他沒房子住、進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候仍然“袖手旁觀”。哥哥姐姐的清高自私，似乎與劇情宣揚(yáng)的濃厚的家庭親情相去甚遠(yuǎn)，也不像一個(gè)中國式的傳統(tǒng)家庭。
或許，作家梁曉聲是想把哥哥周秉義塑造成一個(gè)愛惜羽毛、剛正清廉的官員，把姐姐周蓉塑造成一個(gè)以自我為中心、孤高清傲的文人，但理想終歸是理想，現(xiàn)實(shí)不應(yīng)如此沒有人情味。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇30
這次在我們黨組織帶領(lǐng)下，我們那些黨員、入黨積極分子，各個(gè)沖鋒陷陣，但是我想說它不是一朝一夕的，我們從20__年成立黨組織下來那么多年，走上了一條對(duì)黨信任信仰到信念的路。我們也知道在黨組織的領(lǐng)導(dǎo)下會(huì)發(fā)生巨大的能量。讓我們這些年輕人、入黨積極分子，他們也能夠去迸發(fā)出對(duì)黨的熱愛，為國家去拼命。
新冠肺炎疫情發(fā)生后，在黨員們的帶動(dòng)下，鄭州圓方集團(tuán) 1.6 萬名員工奮戰(zhàn)在抗疫前線，承擔(dān) 126家醫(yī)院物業(yè)管理、衛(wèi)生保潔工作，為打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)貢獻(xiàn)了力量。
南陽市唐河縣大河屯鎮(zhèn)秦崗村第一書記 王海淼
咱家要是有外地的，有從境外回來的人，及時(shí)給咱說。
王海淼，南陽市唐河縣教育局駐大河屯鎮(zhèn)秦崗村第一書記。忙了一年，春節(jié)終于能回家團(tuán)圓，但疫情突如其來，他不等上級(jí)下令，第一時(shí)間趕回了村子。
南陽市唐河縣大河屯鎮(zhèn)秦崗村第一書記 王海淼
大年三十晚上，我們一家人正在吃團(tuán)圓飯看電視，看到電視上播放疫情防控形勢這么嚴(yán)峻，我騰一下坐不住了，我給媳婦說，我們第一書記這個(gè)時(shí)候必須得站出來。
七尺男兒，人到中年，上有老下有小。王海淼的難處，是妻子王偉也是一名駐村第一書記。大年初一，兩人把老人和小兒子托付給讀高三的大女兒，雙雙踏上各自回村的路。
從冬到春，下雪了，雪化了;草黃了，草綠了;花開了，花謝了，眼看著夏天就要來了。王海淼和王偉，沒有見過面，沒有回過家，他們每天忙著排查、隔離、檢測、宣傳，工作瑣碎而繁重，但一切都沒有白費(fèi)，干部和村民合力抗疫，兩個(gè)村子都是零確診病例。
南陽市唐河縣東王集鄉(xiāng)鄭溝村第一書記 王偉
包括我愛人，我們兩個(gè)覺得在疫情防控和脫貧攻堅(jiān)這兩場硬仗的時(shí)候，對(duì)家人確實(shí)虧欠，等這兩場硬仗結(jié)束的時(shí)候，我和我愛人回去再好好彌補(bǔ)我們的家庭。
駐村第一書記，為扶貧攻堅(jiān)而來，為鄉(xiāng)村振興而來，大多數(shù)人不曾料到會(huì)打一場防疫的阻擊戰(zhàn)，但1.35萬名駐村第一書記，堅(jiān)守自己的陣地，帶領(lǐng)一方父老，頂住了病毒的攻勢，也錘煉了攻堅(jiān)克難的本領(lǐng)。
這樣的錘煉，在河南抗疫中無所不在。
中國古代傳說中，岐伯是醫(yī)藥始祖。
病毒肆虐，人們渴望現(xiàn)代岐伯能除病驅(qū)邪，呵護(hù)蒼生。
河南版的“小湯山”醫(yī)院，被命名為岐伯山。
召之即來，來之能戰(zhàn)!
疫情緊急，省委省政府要求這個(gè)總建筑面積2萬多平方米的醫(yī)院在十天內(nèi)完成主體部分，并達(dá)到使用標(biāo)準(zhǔn)。
中建七局鄭州岐伯山醫(yī)院項(xiàng)目總設(shè)計(jì)師 林勁松
我們黨委會(huì)開完把這個(gè)分工布置好，每個(gè)小組里面有黨員帶頭成立臨時(shí)黨支部，然后發(fā)揮黨員的先鋒帶頭作用，把群眾的這個(gè)積極性，包括熱情激發(fā)出來。
進(jìn)駐施工現(xiàn)場的當(dāng)天，中建七局現(xiàn)場成立臨時(shí)黨總支和7個(gè)臨時(shí)黨支部，多支黨員突擊隊(duì)、黨員先鋒隊(duì)浩浩蕩蕩開進(jìn)了施工現(xiàn)場。黨齡11年的總建筑師林勁松牽頭的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)開始了前期工作。
中建七局鄭州岐伯山醫(yī)院項(xiàng)目總設(shè)計(jì)師 林勁松
實(shí)際上在那個(gè)0°C左右的天氣里，我的后背全濕了，那壓力是很大的。
鏖戰(zhàn)60小時(shí)后，1月29日早8點(diǎn)，全部施工圖順利完成并送達(dá)施工現(xiàn)場。
專業(yè)力量是可敬的。
為人民安康而不舍晝夜的奮戰(zhàn)是可敬的。
帶著共產(chǎn)黨員的熱血和赤誠只爭朝夕的奉獻(xiàn)是可敬的。
攻堅(jiān)克難，需要靈魂。
16小時(shí)完成場地平整;3天，首間箱式板房正式安裝;5天，病房區(qū)524間箱式板房主體結(jié)構(gòu)完成;8天，室內(nèi)設(shè)備安裝完畢，岐伯山醫(yī)院，10天高效建成。
心有人民，就是岐伯。
黨員屹立處，巍巍岐伯山。
“對(duì)黨忠誠，積極工作，為共產(chǎn)主義奮斗終身……”
入黨誓詞，短短80個(gè)字，黨員再熟悉不過。
但火線宣誓，自有其蕩氣回腸。
這是一次和平年代的慷慨出征，戰(zhàn)場在湖北，醫(yī)生是戰(zhàn)士。
米艷芝，河南省腫瘤醫(yī)院護(hù)士，丈夫王正衛(wèi)是醫(yī)生。河南省第二批醫(yī)療隊(duì)馳援武漢的召集令發(fā)出后，他倆都報(bào)了名。他們的女兒只有7歲，但既然干了這一行，就不可能只惦記家有小兒女，而無視蒼生苦難。最終，醫(yī)院決定派米艷芝去湖北。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇31
58集長篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據(jù)國產(chǎn)劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環(huán)境里，《人世間》的前半程已成功松動(dòng)了網(wǎng)生代的觀劇習(xí)慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉(zhuǎn)千回。
作家梁曉聲獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的二度創(chuàng)作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導(dǎo)演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導(dǎo)演服化道全流程匠心的環(huán)環(huán)相扣。觀眾每晚守候、網(wǎng)友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說里突出的年代感與命運(yùn)感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細(xì)節(jié)，還提亮了跌宕人生、世情百態(tài)下的故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環(huán)往復(fù)，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。
電視劇我們這十年心得體會(huì) 篇32
“很有代入感，處處都有我的人生記憶點(diǎn)”“開年好劇”“講述的是普通人的生活史，也是中國社會(huì)變革史”……正在熱播的電視劇《人世間》，收獲好口碑與高收視率，相關(guān)話題多次登上網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的熱搜。近年來，國產(chǎn)精品劇層出不窮，主旋律作品“爆款”頻出，一批品質(zhì)上乘、口碑上乘的劇集提振了觀眾對(duì)國產(chǎn)劇的信心。
當(dāng)前，中國電視劇已經(jīng)轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段，基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，勢頭良好，繼續(xù)發(fā)展具備多方面優(yōu)勢和條件。“十四五”時(shí)期，中國電視劇如何發(fā)展？前不久，國家廣播電視總局印發(fā)的《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》作出了頂層設(shè)計(jì)與系統(tǒng)謀劃。全面規(guī)劃和突出重點(diǎn)相協(xié)調(diào)，聚焦突出問題和短板，回應(yīng)群眾期待和行業(yè)訴求……縱覽《規(guī)劃》內(nèi)容，高質(zhì)量發(fā)展是貫穿始終的關(guān)鍵詞，建設(shè)電視劇強(qiáng)國是一以貫之的目標(biāo)。
從熱議中，我們看到觀眾對(duì)電視劇精品的期待。“一部《山海情》實(shí)現(xiàn)了電視遙控器在家庭的代際統(tǒng)一”“我們今天的幸福生活就是《覺醒年代》的續(xù)集”“《功勛》的番外就是現(xiàn)在”……觀眾的真心點(diǎn)贊和真切感慨，體現(xiàn)了優(yōu)秀國產(chǎn)劇的深厚觀眾緣，也證明了好作品的強(qiáng)大生命力。電視劇高質(zhì)量發(fā)展，首要的是創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展。要讓中國電視劇更好滿足觀眾期待，“十四五”時(shí)期就要加強(qiáng)創(chuàng)作規(guī)劃布局、提升原創(chuàng)力和創(chuàng)新能力、提高作品質(zhì)量、推動(dòng)電視劇制作提質(zhì)升級(jí)、健全優(yōu)秀作品傳播機(jī)制、完善電視劇綜合評(píng)價(jià)體系，推動(dòng)熒屏涌現(xiàn)更多體現(xiàn)中華文化精髓、反映中國人審美追求、傳播當(dāng)代中國價(jià)值觀念、符合世界進(jìn)步潮流的優(yōu)秀電視劇。