柳毅傳(三)

的苦難。正當龍君一籌莫展之際，情節突變，“大聲忽發”，錢塘君化作赤龍騰空而去。結局部分先寫龍女得救回宮，后讓錢塘君出場，讓他補敘戰斗的經過。敘事絕不平鋪，曲折有致，有力地突出人物形象，并使情節富于吸引力。

波瀾起伏的情節，根植于作者豐富想象的沃壤。龍宮殊異的景物，奇特的人物，也是借助豐富想象和夸張筆法生動描繪出來的。這突出地表現在錢塘君形象的塑造上。出戰時，作者以夸張的筆墨、繪聲、繪形、繪色地描繪出震撼人心的形象。他一怒吼，如同“天坼地裂”，宮殿為之“擺簸”，他力量無窮，行動神速，頃刻間，使涇川變成一片血海尸山，無情郎變成腹中之物。這種人物在現實生活當然不存在，但他卻寄托著作者的理想，人們的反抗情緒通過這個復仇者的形象充分地層現出來，這正顯示了浪漫主義手法的特征與作用。

    品味凝練生動、句式多變、極富表現力的語言。

凝練而生動的語言，在文中俯拾即是。柳毅問龍女：“子何苦而自辱如是?”作者寫龍女的反映只用了“始楚而謝，終泣而對”八個字，十分細膩地寫出龍女先楚而后泣、先謝而后對的內心感情的發展變化過程，這一過程既反映出她悲苦不勝、迫切求助的心情和溫婉的性格，還表露了一個善良的女性初見陌生男子時欲語還休的羞怯之態。龍女回宮時，作者寫她“自然蛾眉，明擋滿身，綃參差，面容“若喜若悲，零淚如絲”，并有“紅煙”、“紫氣”、“香氣”相繞。就這樣，以經濟的筆墨刻畫出具有仙姿神韻、飄逸輕柔、美貌多情的形象來。句式上有駢有散，富于變化。駢句主要用于人物肖像神態的描寫和場景有鋪敘，以抒發作者強烈的心靈感受，加深對讀者的印象。駢句的運用，還增強語言的節奏感和音樂美。句式的運用服從于內容的表達和人物的刻畫。錢塘君戰罷歸來與洞庭君有這樣一段對話：君曰：“所殺幾何?”曰：“六十萬�！薄皞�稼乎?”曰：“八百里�！薄盁o情郎安在?”曰：“食之矣�！眱扇说膶υ�，一個問得急促，一個答得干脆。問得急促，突出問者的專注、急切；答得干脆，則顯示答者對其所作所為的坦然、快意。這就是使用一連串的省略式短句所起的絕妙作用。

作    業

1.把文中的龍女與《孔雀東南飛》中的劉蘭芝作一比較。
2.與產生于同一時代的許多愛情婚姻小說相比，《柳毅傳》的思想內容有其更為深刻之處，試略加分析。
附2答案：首先，作品所描寫的柳毅救助龍女的俠義行為，完全是主人翁出于對舊社會壓迫婦女行徑的不平和激憤，表現出一種光明磊落的正義感，而龍女對柳毅的傾慕與追求，不是一見鐘情，而是出于對柳毅的感恩圖報，比起一般的“才子佳人”、“郎才女貌”之類的小說，有著高人一等的道德理想和審美感受。其次，在封建禮教重壓下，婦女的命運一般只能是悲劇性的，李朝威在文中卻巧妙運用了浪漫主義的創作手法，把一個在封建社會里常見的悲劇轉化成“喜劇”，給人以光明的昭示和幸福的憧憬。這也許正是本文在眾多的唐代傳奇中倍受人們喜愛和更為廣泛流傳的原因吧。

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閱讀《杜十娘怒沉百寶箱》

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