春晚心得體會（精選28篇）
春晚心得體會 篇1
如果收視熱點是幅世界地圖的模樣，在四個多小時的晚會里，有億萬個熱點同時閃爍：截至當晚23時30分，全球212個國家和地區的觀眾收看了央視春晚。播出后不到12小時，他們已在微博“中國贊”的話題下，留下52億次贊；各大視頻網站上，兔年央視春晚的播放量已破四億。
《萬紫千紅中國年》里，天涯共此時，人們團圓于中國人持續了35年的新年俗——春晚。如同歌里所唱，“一年又一年，世界快馬加鞭，我們不停追趕”，無論是從黑白到高清電視，從孩子到父親，時間雖快如電，但“看春晚的習慣依然沒有改”，“中國人的情感不失傳”。
每年的除夕夜，依舊有我們的春晚、我們的年，依舊會從心底里涌上已唱過無數遍的《我愛你中國》。
因為，春晚是家與國的溫暖鏈接。
春晚舞臺上的“家”，如千千萬萬普通中國家庭一樣。《學車》里的老夫妻大概就是我們的父輩，相濡以沫的他們奮斗了大半生后，在新時代里樂享有奔頭的晚年，他們向往瀟灑自駕，也有遠到三亞、近到三里屯的灑脫開懷。他們甚至比年輕人更懂：愛情的保鮮靠表白。《回家》里有枚解開不的“扣子”，那扣是海峽兩岸割舍不離的同胞血脈扣，是把爺爺奶奶走了一輩子的回家路，一如既往地走到底�！澳钪小薄澳钪小�，又是多少中華兒女一輩子不變的根、一輩子難舍的家園。而《真假老師》所示的場景，或許每一個為工作奮斗的我們都曾遇見：陪伴終究才是最長情的告白，于父母、于兒女都是如此。
正是有了一代代為夢想而奮斗的中國人，譬如“中國核潛艇之父”黃旭華老先生；正是有了一個個攜手相伴的中國家庭，譬如舞臺上這些大家、小家，這才匯聚起我們《不同凡響》的大中國。
春晚心得體會 篇2
古時候，“歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲”，描繪出了人們除夕之夜的質樸之歡。如今，每當“爆竹聲聲一歲除”的大年夜，中央電視臺春節晚會總是歌舞升平，帶給廣大電視觀眾美侖美奐的享受。屈指數兩個回合多一點，央視春晚已經開辦20多年了，歌聲、笑聲是央視賜予國人的的春節禮物。但最近幾年，每當央視春晚閉幕之后，街頭巷尾總能聽到人們的紛紛議論——“一年不如一年”；報章網絡上也�？磦鱽砀魃г购椭肛煛昂喼本褪请u肋”！業內人士也進行了專業分析，感嘆央視春晚大不如以前了，并提出了許多改良計策。土生阿耿不禁納悶：作為每年除夕之夜國人的一道“電視年夜飯”，為何在謝宴后落得如此下場？甚至有人提出了取消央視春晚的激烈建議，看得出，個中恩怨實在惹火了一些“較真”的人。
正當土生阿耿對此絞盡腦汁的時候，媒體傳來兔年央視春晚確立了“人性”基調的好消息�；貞浲媚甑奈幕麄髂晔�，“以人為本”、“人性”、“人文關懷”等詞匯格外搶眼，有媒體甚至將其中的一個或多個確立為年度關鍵詞。興致噴上心頭，我搜索了歷年央視春晚的資料，發現公開提出“人性”基調辦兔年春晚，是央視春晚歷的第一次。央視春晚是中央電視臺的一個投入巨大的文藝節目，法眼觀察，會捕捉到劇組里面的各種法律關系，它們共同構成了文藝法律關系，應受文藝法所調整。在推行法治的今天，文藝領域的各種關系也應該走文藝法治之路，做到處處洋溢文藝法治的絢麗色彩，時時激蕩文藝法治的奪目浪花。法治的要義在于正義和公平，前者是權利義務資源之歸屬，后者是權利義務資源之分配。但法律畢竟是調整人與人的社會關系的社會規范，因此法治的根本要義還是要靠到“人性”上來。大凡尊重人性、張揚人性的“活法”運作，皆為法治之態勢；大凡漠視人性、壓制人性的“活法”運作，皆為人治之態勢。文藝領域，概莫能外。由是觀之，央視春晚確立“人性”基調無疑在文藝法治上邁出了可喜的一步。
可是，土生阿耿仔細瀏覽了媒體關于兔年央視春晚基調或者主題的報道，發現了近乎千篇一律的說辭，那就是“人性”基調是在晚會節目內容上的體現，有的媒體甚至報道說“語言類節目將以人性為基調”。可見，兔年央視春晚的“人性”基調只不過是在演出節目尤其是語言類節目內容上的。是否屆時能夠真正實現這一，我們暫且不問，然而，作為整臺晚會，“人性”基調難道僅僅只貫穿在節目內容上嗎？只要我們把央視春晚的各個環節以及由此產生的各個文藝法律關系鋪開，就會發現，僅僅在節目內容上強調“人性”基調是遠遠不夠的，確實不夠。試想，為什么有些演員老是抱怨不愿意再參加央視春晚？為什么有些觀眾時常指責央視春晚總是免不了“歌曲、舞蹈、相聲、小品”四大塊？為什么有人質問總由央視壟斷經營一手操辦一年一度的春晚？甚至還有人痛斥節目內容偏離了藝術的本來面目，違反了文藝規律，這又是為什么呢？
這些擺在臺面上的問題不能不引起我們的留意和深思。土生阿耿認為，央視春晚應該在劇組能夠涉及到的與晚會有關的整個法律關系內部，徹底貫徹“人性”基調，而不只是在節目內容上挖點“人性”題材應付了事。這是對文藝法治的認識誤區，應該及時化解。只有這樣，才能使央視春晚的文藝行為自始至終散發著“人性”之味，放射出“法治”之光。也只有這樣，才能減少那些愈發膨脹的埋怨和漸趨彌漫的指責，才能叫人們真正享受到原汁原味的“晚會大餐”。大致歸納起來，在如下幾個環節，需要好好把一下文藝法治的脈搏：
首先，在央視春晚的運作模式上，過去都是由中央電視*家壟斷經營，難以形成公平、公正和公開的競爭，與現代法治的宗旨不相吻合。因為在法治社會和法治環境下，產品或服務必須有競爭，允許主體有獨立的意識和健全的人格，使個體的主體理念能夠得到程度的釋放，這就是法治背景下的“人性”基調，同時也是市場經濟體制下的應有之意，因為市場經濟的本質就是競爭，允許競爭的存在，才能為消費者換來更多更好的產品或服務，這種態勢下的經濟體制其實也是法治經濟。具體到電視文藝領域，為觀眾提供上佳的節目，同樣需要競爭，需要給任何可能給予的文藝人或者文藝機構以的競爭機會，滿足他們的主體理念的釋放欲望，這就是“人性”。因此，就央視春晚而言，應該打破央視壟斷的一貫經營模式，實現“開門辦晚會”，讓私營（民營）節目制作公司或專門的電視產品專業生產制作機構參與進來，實行晚會節目招標制，導演也可以招標拍定，演員薪酬上，實現“市場定身價”，尊重個體差異，“以人為本”，在市場中展開公平競爭，以把上乘的演出節目一網打盡，給電視消費者（觀眾）交一份滿意的答卷。
其次，在節目選錄和彩排程序上，過去的運作中存在著程序拖沓、時限冗長等弊端，一個節目甚至是一個節目里的某一句臺詞，往往是“朝令夕改”，以導演意志為轉移的色彩濃厚，演員們好不容易打入了央視春晚，可是一旦被央視盯上，就意味著被央視牽著鼻子走，面臨著“馬拉松式排練”，更多的是時間的無謂耗費，往往是幾個月呆在央視，聽從劇組指令。這樣一來，有些演員尤其是明星從事其他演出行為受到了于心不忍的干擾，他們在回味參加央視春晚演出的快樂和榮幸時，又會道出一些匪夷所思的苦衷。因此，央視春晚在前期運作程序上應該規范和簡化程序，真正體會到演員的“人性”，切忌導演意志過于膨脹，要平衡劇組意志和演員意志的資源配置，以提高籌備效率，讓演員們既能瀟灑打進春節晚會，也能自主安排其他應酬，這才是文藝法治之本來旨趣。
再次，在演出的文藝品種（文藝客體）上，歌舞、相聲、小品類節目幾乎占據了央視春晚節目的九成領地，這是觀眾反映比較普遍的一個文藝痼族。土生阿耿曾經指出，隨著法治歷程的逐漸向前推進，人們（文藝主體）的主體理念也逐步呈現出多元化發展趨勢，表現在文藝欣賞領域，人們的文藝欣賞意志正朝著追求多樣化的方向邁進，單一的或者常規的文藝品種已經不能滿足人們的文藝欣賞意志。主體理念在經歷一場“解放思想”的革命，文藝發展必須跟上這一時代潮流，以及時解決央視春晚文藝節目單調與人們藝術欣賞意志多元化之間的矛盾，央視春晚的時空資源的有限性不可能囊括所有的文藝品種，但至少應該在最小的可利用資源內實現文藝品種的化。因此，央視春晚應該面對現實中客觀存在的矛盾，尊重多樣化的“文藝人性”，力求上演文藝品種的多樣化，避免歌曲、舞蹈、相聲、小品一統天下的常規模式。事實上，留存在中華大地上的傳統文藝魁寶不難挖掘，誕生于中華大地上的現代文藝力作也并非鳳毛麟角。文藝品種除了歌舞藝術、說唱藝術之外，文學藝術、訪談藝術、辯論藝術、書畫藝術、美工藝術、設計藝術、戲曲藝術、雜技藝術、游戲藝術、魔術藝術、民間藝術、網絡藝術等文藝品種無處不在、無時不有。過去的央視春晚盡管也穿插了一些非主流文藝品種，但因為傳統的歌舞說唱占比過大，還是未能抹去觀眾心中的“節目單調”的評價。作為央視春晚的消費群體，個體間差異很大，從文藝法治角度來說，文藝主體的多樣化反映出的多元化的文藝欣賞意志應該有文藝客體的多樣化帶來的多元化的審美對象來加以滿足，春晚劇組完全可以選取大眾化的、喜聞樂見的、雅俗共賞的多樣化文藝品種，來踐行這一文藝法治理論，可見，單從文藝品種上來說，也有一套“人性”基調哲學。
最后，就文藝內容而言，明眼人一看便知，過去的晚會承載了太多文藝本身之外的內容，正如有人所批評的那樣，一臺晚會時時散發著諸如“歌頌”、“粉飾”、輿論、引導、團結、鼓勁等等的氣息，主題先行的政治或泛政治性的色彩過于濃厚，以至于讓觀眾厭煩和反感。如此的批評不是否定晚會要講政治，而是說講政治不能脫離文藝規律，不能與文藝本身南轅北轍、背道而馳。文藝法治觀認為：文藝就是文藝，如果“文藝搭臺，政治唱戲”，文藝就走樣了，這是一種文藝主體所不能接受的“變臉藝術”，文藝晚會理應給觀眾以美的文藝享受，如果觀眾看后感到厭煩甚至惡心，那就違反了文藝法治里的“人性”本色了。所以，央視春晚不僅要“歌頌”、“表彰”，也要深入街頭巷尾，擺出油鹽醬醋，真正接近普通大眾的生活，演出歡度春節的喜慶氣氛，將具有普遍人性化的東西提煉出來，唯如此，文藝才有活力，才有生命力和感染力。
當然，央視春晚的“人性”基調的揮灑無法窮盡。比如在舞臺藝術表現形式上，主持人的主持優勢必須得到充分發揮，實現主持人與演員、觀眾的互動性，讓觀眾產生“過年”、“回家”的親切感和溫馨感。如此等等環節，都應有“人性”的法治真諦。法律是調整人與人的社會關系，法治是尊重人性、解放人性的，文藝法治也必須要尊重人性、解放人性，否則就是文藝人治。任何文藝人治都會使文藝走樣，兔年央視春晚如果不切實而全面地貫徹“人性”基調，把住文藝法治的脈搏，仍免不了觀眾在晚會后的“說三”和“道四”。但愿“金雞報曉”后，“無論天涯與海角，神州萬里同懷抱”，“難忘今宵，難忘今宵”……
春晚心得體會 篇3
“我還是從前那個少年，沒有一絲絲改變，時間只不過是考驗，種在心中信念絲毫未減……”20__年，平均年齡74歲的清華大學上海校友會藝術團在總臺網絡春晚上以一首《少年》引發沸騰。今晚，在總臺20__網絡春晚的舞臺上，97歲的指揮家曹x將帶領上海城市交響樂團“開新”加盟清華合唱團，“80后”+“90后”的“白發少年團”將用一首《熱愛與少年》再度拓展青春邊界，向世人宣告：時光藏熱愛，“開新”永少年！青春從來不是特定的年華，而是熱烈燃燒的生命姿態。
本屆網絡春晚繼續延用不設主持人的串聯模式，網晚舞臺上的青春力量不僅在表演中解鎖新技能，更是在特別設置的“開放麥”環節分享自己的青春態度，帶動更多年輕人用“開新”的姿態和開心的狀態，擁抱自我、擁抱生活、擁抱時代。
歌手周深用一首《說聲你好》，講述了青年對20__美好生活的期許；蕭敬騰的《已讀不回就是我》，聚焦年輕人的社交焦慮，分享如何屏蔽嘈雜吵鬧、“開新”活出自己；大張偉牽手“可可愛愛”們，展現元氣滿滿所向披靡的“少年氣”；王嘉爾通過一鏡到底的呈現方式，唱出大時代下每個人的青春故事，并以親身經歷鼓勵大家勇敢做自己；歌曲《時光中的家》以走心的歌詞和深情的演唱，表達都市年輕人努力拼搏的生活態度；大家耳熟能詳的歌曲《向上的光》則激勵每一位年輕人踔厲奮發、向陽而生。
春晚心得體會 篇4
春節是中國人“回家”的日子，不僅回歸血濃于水的“小家庭”，也回歸文化家園這個“大家庭”。相較傳承了千百年的春節，春晚雖然資歷尚淺，但卻被越來越多的人視作不可或缺的“新年俗”。讓春晚在開門、開放中接通時代的銳氣、接足文化的地氣，是老百姓對春晚的強烈期待。
今年，春晚開門繼續升級，春晚的大門越開越大，春晚的吸引力也越來越高。揆諸歷史，早在20__年央視就提出了“開門辦春晚”的口號。《我要上春晚》《直通春晚》《星光大道》等電視節目，不僅捧紅了大衣哥、旭日陽剛、西單女孩等一眾草根明星，也讓春晚的舞臺越來越親民。從面向全國乃至全球華人征集節目，到開通春晚網站、重磅推出首屆網絡春晚，再到外聘主創團隊，“眾籌智慧”辦春晚已經成為鮮明特色。春晚還吸納了其他綜藝節目和地方臺優秀節目中深受觀眾喜愛的演員明星，例如《中國好聲音》的吉克雋逸，《爸爸去哪兒》中的陸毅一家等�！伴_門辦春晚”已經形成一套成熟的舉措、方法和機制，在創意創作、運作模式等多個環節都取得了顯著實效。為什么春晚的掌聲長久不衰，“開門辦春晚”無疑是關鍵密碼之一。
一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神�；赝和碚Q生的20世紀80年代，春晚的出現可謂應運而生。從落地那一刻起，春晚注定要承擔起黏合文化渴求、撫慰民眾心靈的重要職責。隨著時代浪潮的不斷涌進，春晚的文化職能變得更加鮮明和迫切，也愈發需要春晚尋求新藍海、開拓新疆土。從這個意義上說，堅持不懈地“開門辦春晚”，既是對時代需求的熱烈呼應，也是一次開門建設主流文化的積極探索。
“人民需要藝術，藝術更需要人民�！币磺袃炐愕奈乃噭撟鞫紴榱巳嗣瘢磺袃炐愕奈乃囈捕紒碓从谌嗣�，永遠同人民在一起，文藝之樹才能常青。我們看到，在春晚30多年歷留下深刻烙印的，大多是起于民間、底層的作品，是反映百姓生活真實狀態和群眾真情實感的作品，是散發著草根質樸清新之氣的作品。這些作品以藝術的方式觀照人民的生活、命運、情感，表達人民的心愿、心情、心聲，所以深得人民群眾的贊譽。這充分表明，把人民置于春晚舞臺的中心，是春晚生命力的深厚源泉。敞開春晚舞臺的大門，回歸人民、貼近人民、讓人民唱主角，回答好文藝“為了誰，依靠誰，我是誰”的問題，春晚就能繼續擔綱好“新年俗”的角色。
文藝的生命在于參與，春晚的魅力在于互動。春晚的開放和進步值得肯定，春晚的創新嘗試值得鼓勵。春晚是一頓大眾文化的年夜飯，不同文化口味的觀眾有不同的期待。春晚在開門、開放中顯示出貼近民意的誠意和努力，我們也應該給春晚更多的包容和支持。方向對了，就不怕路遠。開放的春晚一定可以烹出色香味俱全的文化盛宴、精神大餐。
春晚心得體會 篇5
每年的春節聯歡晚會都是中國人共同的期待。作為中國最重要的電視文化盛宴，春晚不僅展示了中國傳統文化的魅力，也呈現了中國的發展和進步。
今年的春晚給我留下了深刻的印象。節目的多樣性令人驚嘆，既有傳統的民間藝術表演，也有現代的流行音樂和舞蹈。尤其是舞蹈節目，舞者們通過精湛的技藝和完美的配合，將每一個動作、每一個節奏都展現得淋漓盡致，令人贊嘆不已。
除了精彩的節目，春晚還傳遞了許多正能量。無論是弘揚中華優秀傳統文化，還是傳遞家國情懷，都讓我深感驕傲和自豪。
總的來說，今年的春晚給我帶來了很多歡樂和感動。它不僅是中國人民的共同記憶，也是中華文化的傳承和發揚。我期待著下一年的春晚，期待著更多的精彩和感動。
春晚心得體會 篇6
今年春晚歌曲與時代主題、社會熱點緊密貼合，從抒發親情鄉情到歌唱人民祝福祖國、從追逐夢想到祈望幸福、從嘹亮民歌到動感迪斯科......種類豐富，詞曲精美。節目種類也很豐富，有舞蹈類、語言類、魔術類、戲曲類等節目。這些節目反映了我們對生活的熱愛和對未來的展望，實在是看點十足。
相對于以往的春晚節目，今年的春晚有著更大的不同。整體節目編排凸顯人民性、民族性、民俗性、節慶性、時代性、和國際性等，整個舞臺的燈光效果給我的第一感覺就是，太震撼了。內心真正感受到了祖國的繁榮昌盛，人民的安居樂業。
其實，每一年的春晚核心在于“聯歡”，每個節目的意義都是為了展望新得一年，同時也是對過去辛勤工作一年的總結。春晚的每一位工作者都為了這一天不知道準備了多少天，能夠順利表演給觀眾看，也是他們內心的愿望。春晚是全國人民分享共同記憶必不可少的“年夜飯”，也是凝聚全國人民情感的最重要的“媒介儀式”。當然，作為觀眾的我們，觀看春晚也很輕松。
“歡樂吉祥、喜氣洋洋”，今年春晚將一如既往地在除夕夜陪伴闔家團圓的觀眾辭舊迎新、守歲納福，最后也祝大家新年快樂!
春晚心得體會 篇7
除夕之夜，我的女兒一家三口陪我過年。只見他們三人都在忙著“搶紅包”，我問搶一個包能得多少錢?答曰：幾毛錢。我不理解，心想，為了那幾毛錢值得你們那么叫真嗎。我心無旁顧，照樣看我的春晚。女兒、女婿有時還看兩眼，外孫女這一晚上從未來到電視機前。
說心里話，往年春晚我只是多少看一點，并不太感興趣，不知為什么，今年的春晚對我有那么大的吸引力，除了上廚房和衛生間之外，我都是坐在電視機前。當時對節目挺滿意，但是并不想在這里說幾句“贊揚”的話。這幾天，從網絡上，微信和朋友圈里看到很多人的吐槽，批評甚至發起了對總導演呂逸濤的鞭撻和討伐，認為呂逸濤的這屆春晚是三十年來最差的一次，對他不請趙家班，德云社和六小齡童很不滿意。而呂逸濤本人在評價本屆春晚時，給自己打出了100分的好成績，這一下更激怒了網友，紛紛質問他，還要不要臉了，還有更難聽的話，......。
事情所以鬧到這種嚴重地步，我猜想，呂逸濤自己已經為春晚奉獻了全部的心血和汗水，他認為對得起全國人民了;一部分觀眾認為今年春晚確實不如往年，典型的說法是：這四個半小時都是在“說教”，是拖長版的新聞聯播。這個現實，說明了我們的民族缺乏統一的文化認同感，也折射出我們的民族存在某種信仰危機。這個問題太復雜了，本人說不清楚。還是來說說我對這臺春晚節目的感受。
我覺得，導演組不約請趙家班是對的。趙本山先生的演藝水平如何本人不敢妄言，但他靠春晚發了大財是人人皆知的，二十多年來春晚培養了很多暴發戶，加劇了財富向少數人集聚的速度，趙本人在演出中經常流露出的低級趣味，對社會的影響也是不容低估的。德云社的郭德綱，經常傳出聚眾斗毆等負面新聞，他的相聲我沒聽過，但他品行不端我還略知一二，這樣的人不上春晚，多數觀眾是贊成的。
豬年春晚節目本身也有很多亮點，比如，東西南北中普天同慶的總體設計，滿足了不同地區觀眾的口味。具有民族特色的地方曲藝都請到了最著名的演員來表演，而且我覺得演唱水平都很高，聽他們演唱，真的很享受。廣州分會場的“沖向巔峰”，由五百名機器人伴舞，能做出整齊劃一的動作，有的還是高難動作，彰顯了中國正在走創新發展的道路，中國正在創新中走向輝煌。
李童表演的雜技節目“直掛云帆”，畫面潔凈、唯美，展現了中國人民勇攀高峰的精神風貌，動作的難度也是世界首屈一指的。由侯勇、句號等人表演的小品“將軍與士兵”更是讓人蕩氣回腸，細致入微的表現了當代軍人保家衛國的偉大情懷。由趙薇演唱的歌曲“六尺巷”，從民間典故里提取素材，每一句唱詞都引起觀眾內心的強烈震撼。
我個人感覺，有一些節目，特別是語言類節目檔次不高，故事情節編排脫離實際，生拉硬拽，令人厭煩。還有，就是寓教于樂做得不是很到位，“寓教于樂”就是在“樂”的過程中把“教”的功能藏起來，有的節目“說教”的意味過于明顯，有些觀眾對于被別人的“說教”從來就不感冒。節目編排也有待改進，比如開場的幾個節目對觀眾缺乏吸引力，觀眾看了幾眼就沒了興趣，開始玩別的東西了，有的人就再也不回來了，后面的節目再好他也不看了。
我是小人物，說錯了請原諒。
春晚心得體會 篇8
時間匆匆流逝，不知不覺20xx年已經到了最后一天，今天是一個特別的日子——大年三十。
x月11日除夕之夜，中國人迎來了一年一度的文化盛宴，中央電視臺春節聯歡晚會如約而至。我們一家人團聚在一起，非常開心地看著《20xx年春節聯歡晚會》。
其實，還沒到除夕的時候，我就開始期待今年的春晚節目了，我在想：今年的節目究竟會如何呈現呢?今夜，我得到了答案，《20xx年春節聯歡晚會》給了我非常大的驚喜，可以看得出春晚策劃人員是花了很大心思的。
從整體上看，《20xx年春節聯歡晚會》反映了時代主題，每個節目也與當下社會相關聯，充滿了生活氣息，用現在很流行的一句話來說，就是非常“接地氣”。觀看完《20xx年春節聯歡晚會》節目后，我和家人們都對節目贊不絕口，總之整臺晚會舉辦得非常成功，給觀眾們營造出“兔年喜氣洋洋”的新春氣氛。
《20xx年春節聯歡晚會》中，令我印象比較深刻的是各類舞蹈節目。今年的舞蹈種類很多，有少數民族民俗舞、現當代舞、中國古典舞、街舞、芭蕾舞，今年的春晚舞蹈數量也是歷年來最多的，可以滿足不同舞蹈愛好者的需求。而且芭蕾舞、街舞、中國古典舞、少數民族民俗舞、現當代舞等舞蹈都在一定程度上進行了創新，舞臺效果十足，讓我感受到了舞蹈的魅力。
春晚的節目熱播著，時針滴答滴答地轉動著，時間正在一點一滴地過去，“5、4、3、2、1”跟隨春晚節目主持人一起倒數著時間，最后時針在零點的時候敲響了，全國人民迎來了新的一年，迎來了牛氣沖天的兔年。20xx，將所有煩惱、悲傷通通帶走;20xx，將希望、溫暖帶到了我們身邊!20xx年，我們的生活一定會越來越好。
春晚心得體會 篇9
除夕之夜，合家團圓，我們又迎來了一年一度的春節聯歡會。
晚上8:00春晚開始了，開場歌舞《萬紫千紅中國年》走上舞臺，將春晚拉開了帷幕。
春晚的節目一一亮相，但讓我記憶最深刻的小品還是潘長江、蔡明、賈冰的小品《學車》和賈玲、張小斐、何歡、許君聰表演的小品《真假老師》，今年的春節聯歡晚會上，有優美動聽的歌曲，王菲和那英時隔20年再次牽手合唱《歲月》，李易峰、景甜、江疏影組唱了一首《贊贊新時代》，周杰倫的一首《告白氣球》提升了現場的氣氛，成龍、吳京演唱的《龍的傳人》，回味九九。最后眾多明星現身舞臺，星光璀璨歡聚一堂。
新年的鐘聲敲響了，絢爛的煙花在天空綻放，全球華夏兒女迎來這激動人心的時刻，歡樂中國年。小朋友們穿上了新衣在院子里燃放煙花，家長在忙碌著準備年夜飯。看春晚觀眾的笑聲和掌聲在屋內回蕩，歡快的笑聲傳向遠方……
春晚心得體會 篇10
央視春晚難辦，但年年在辦，如何創新乃是關鍵。今年春晚的創新，首先體現在展現形式上。晚會仍分為歌舞魔術雜技類和語言類兩大基本板塊，但后者較之上屆明顯增加。晚會主持人陣容主打青春面孔，由康輝、朱迅、任魯豫、李思思、尼格買提全新組合。節目方面，既有魔術與音樂的混搭，也有傳統曲藝與現代舞蹈的融合，還有少林功夫與武當功夫同臺。各地分會場將文化與科技相結合，在海陸空立體空間狂歡�！皣鴮毣貧w”振奮人心、意義重大。大量新人登臺、全4K轉播、新媒體直播等手段，處處彰顯央視開門辦春晚、開放辦春晚、創新辦春晚的氣度與決心。歌舞魔術雜技類節目敢于嘗試，大膽創新、打造亮點。語言類節目秉承“講品位、講格調、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗”的原則，題材新、陣容新、手段新，打造全新喜劇效果。
晚會創意之一即是呈現大美“中”字舞臺。舞美設計以“中”字作為點明主旨的舞臺標志，“中”乃中國之“中”，意象博大厚重，是最能代表十幾億中華兒女共性、共鳴的文字符號。如何讓“中”字本身的結構與舞臺結構、表演融為一體，成為了舞美設計的難題。春晚主舞臺，除了“中”字，還能拉伸成立方體，各條邊從不同方向、層次移動，輔以升降、空中吊掛等技術手段，構建出多個舞臺空間，完美配合各種形態的節目表演。
此外，注重全4K轉播帶來全新體驗。凸顯現代舞臺科技發展迅猛態勢，今年春晚現場動用了無人機，可謂大膽新穎。它們隱身于大紅燈籠之內，八只大紅燈籠在零點鐘聲敲響時騰空飛起，格外壯觀。各地分會場亦將文化與科技結合，在海陸空三維立體空間狂歡。主創團隊用3D技術、虛擬手段，讓節目更加多元立體、豐富新穎。劇組用航拍手段展現四地分會場畫面，全方位呈現五彩斑斕的城市風光，移動直播、AR、VR等新技術，突出呈現今年央視春晚的創新特質。
形式創新出彩，內容創新堪贊。20__年央視春晚，歌舞魔術雜技類仍是重頭戲。李易峰、江疏影、景甜三人合唱的《贊贊新時代》反映了青年人的正能量風貌；黃渤、張藝興和陳偉霆帶來復古迪斯科風的《的舞臺》，畫面動感十足；TFBOYS演唱一首青春歡快的《我和2035有個約》；“高顏值”組合王凱、楊洋合唱《我的春晚我的年》；周杰倫和魔術師蔡威澤合作的作品《告白氣球》創意新穎，在周杰倫演唱的同時，舞臺大背景變幻莫測。當然，大眾關注的歌舞類節目應該是王菲和那英合唱的《歲月》，這首歌曲走的是溫暖路線，在兩位聲線迥異的女歌手的深情演繹下，讓觀眾回想起20年前春晚舞臺上那首經典的《相約98》。來自俄羅斯的“小白樺”舞蹈團帶來一段特別的舞蹈表演。在《歡樂的節日》中融入柔美中國戲曲元素，俄羅斯舞蹈干練歡快，配合上驚險刺激的雜技動作，時尚與傳統完美融合。《絲路山水地圖》徐徐展開“說故事”，青山綠水、山川縱橫、氣勢恢宏。1+1>2的審美藝術訴求，催生諸多混搭類節目，魔術與歌曲、體育與舞蹈、雜技與舞蹈的結合等等。其中，由河南少林塔溝武術學校58名學員表演的《雙雄會》，剛柔相濟，展現了中華民族獨特的武德文化。
語言類節目向來是觀眾最為關注的節目類型。今年春晚此類節目增至8個，其中相聲2個、小品6個，拓寬題材選取范圍，將反對官僚主義、共享文明生活等題材作為表現內容，用幽默方式呈現嚴肅主題，用藝術形式詮釋百姓生活。語言類節目講百姓語言，說身邊故事，抒真情實感，唱闔家歡樂。創演主體薈萃大陸老中青三代演員以及來自中國臺灣的演員，創作題材貼近現實。晚會現場笑聲穿透掌聲，寓教于樂且直抵人心，力求在藝術創新中兼具故事的完整性、戲劇性、幽默性、內涵性。賈玲、張小斐等新一代笑星主演的《真假老師》，引來觀眾會心笑聲。喜劇明星蔡明、潘長江此次奉獻的是《學車》，關注的是老年生活。潘長江、蔡明這對春晚老搭檔，以老年人學車為切入點，聚焦老年愛情生活�！鞍僮儾堂鳌辈辉僖詮姾返摹岸旧嗬咸毙蜗笫救�，搖身一變成為一名受到老伴寵愛、有著一顆“少女心”的“萌老太太”。愛把“我驕傲”“我狂躁”掛在嘴邊的孫濤給秦海璐《提意見》，諷刺不正之風，可氣又可笑。演員林永健在銀行里《為您服務》，年逾八秩的老演員楊少華、李明啟及眾多影視明星輪番登場，瑣碎的工作體現出服務的品格。相聲《單車問答》針對目前共享單車存在的問題，針砭時弊，一針見血，引人共鳴。而由三位中國臺灣知名藝人方芳、張晨光、狄志杰等表演的《回家》，以鄉愁話題，讓血脈相連的兩岸人民走到一起。此外，馮鞏、賈旭明等表演的群口相聲《我愛詩詞》，鄭愷、婁乃鳴、大兵等主演的《同喜同樂》，也不無新創之意。
語言類節目主題介入現實，豐富多元。從“家里”的父慈子孝，到“單位”的求真務實；從窗口行業的笑臉相迎，到春運旅途的如沐春風；從“平安中國”的堅強捍衛，到文化社區的其樂融融；從相濡以沫的愛的傳遞，到兒童成長的雨露陽光；從脫貧致富的東北鄉村，到共享時代的都市街頭；從海峽兩岸骨肉同胞的血緣親情，到“一帶一路”的中非友誼�；蚋桧�、或贊美、或弘揚、或倡導、或鞭撻、或諷喻，通過不同樣式、不同風格的表演，展現今日中國進入新時代后的蓬勃生機和旺盛活力。有望成為網絡流行語的臺詞和段子紛至沓來，平等博愛、情系家國的初心被重新喚起：每個中國人，無論身在何處，同胞之間永遠血濃于水；孩子在成長階段最需要父母的陪伴，而不是單純的物質享受；愛情不應在誤會和扭捏中錯過，而應相伴攜手走過平凡充實的一生……一幕幕的精彩呈現，可謂生活真實的百態縮影，生動傳神地抒寫出“傳承、陪伴、回歸”的美學觀念。
春節作為中國最重要的傳統節日，已被更多全球友人接受，央視春晚也成為中國對世界影響力不斷提升的炫麗舞臺。來自俄羅斯、英國、美國、意大利、法國等國的藝術家紛紛現身春晚，與中國傳統文化相互融合，內容精彩、氣質獨特。尤其是各國藝術家放聲歌唱中國經典歌曲，體現了中國文化的強大影響力與感召力。更有多個國家、重要國際組織領導人向中國人民大拜年，展示了中國在全球的突出地位，彰顯了13億中國人的文化自信。
春晚心得體會 篇11
春晚，作為中國春節的一個重要組成部分，每年都吸引著億萬觀眾的目光。20xx年的龍年春晚更是如此，它不僅是一場娛樂盛宴，更是中華文化傳統與現代元素的完美結合。
今年的春晚節目在保留了許多經典的傳統元素的同時，也大膽地融入了許多現代的創意。例如，利用先進的AR技術為觀眾帶來了更加沉浸式的觀賞體驗，使得每一個節目都仿佛是一幅活動的畫卷，讓人仿佛置身其中。
其中，我較為印象深刻的是那些結合了傳統與現代的音樂節目。古箏與電吉他的合奏，不僅保留了古箏那悠揚的旋律，同時也為這種古老的樂器注入了現代的節奏感，令人耳目一新。而那些結合了傳統民歌與現代流行歌曲的演唱，更是展現了中華文化的深厚底蘊和無限的創新可能。
除了音樂節目，小品和相聲也是春晚的一大看點。今年的小品和相聲節目緊扣時代脈搏，以幽默的方式反映了社會的熱點話題，既娛樂了觀眾，也傳遞了一定的社會價值觀。
總的來說，20xx年的龍年春晚是一次成功的文化盛宴。它既展現了中華文化的傳統魅力，又展現了現代的創新精神。這樣的春晚，不僅為觀眾帶來了歡樂，更為我們提供了一個了解和體驗中華文化的好機會。我相信，在未來的日子里，春晚還將繼續發揮其文化傳承和創新的作用，為我們的生活增添更多的色彩。
春晚心得體會 篇12
20__年央視春晚眾多創意、多元節目集體“上新”。
特別節目《向祖國報告》以航天夢助力強國夢，以決戰脫貧攻堅取得決定性勝利托舉出小康夢圓。
“20__年脫貧攻堅獎”獲獎代表來到春晚現場，和全國人民一起分享勝利的喜悅。特別節目《國寶回家》以講述的方式來串聯歸國流失文物展示，立足于對中國傳統文化的保護與傳承。
在劉德華、關曉彤、王一博表演的創意年俗節目《牛起來》中，牛形機器人讓人耳目一新。
李宇春、何穗、張梓琳、奚夢瑤表演的走秀節目《山水霓裳》創意感十足。
方芳、鞏漢林、張嘉倪、薇婭、小新、張瑞寧參演的魔術劇《喜從天降》用魔術的方式講故事。
去年春晚舞臺上，舞蹈《晨光曲》堪稱驚艷，成為觀眾歡迎的節目之一。
今年的央視春晚繼續與一流藝術院團合作打造春晚的“精品定制”，晚會上的幾個舞蹈節目堪稱美輪美奐。
中國東方演藝集團帶來的舞蹈《茉莉》特別有中國味道、中國氣派，伴隨著熟悉的民間音樂響起時，舞者手拿中國韻味的綢傘、將中國古典舞、中國傳統文化的東西融入舞蹈中。
上海歌舞團有限公司表演的舞蹈《朱鹮》以珍稀保護鳥朱鹮為題材，關注環境保護，正視人類在發展過程中曾經遭遇的問題，呼喚綠色的可持續發展理念，追求真善美，這個節目迄今已在國內外完成了百余場演出，并在國內收獲了“中國天鵝湖”的美譽，而這個節目的領舞也是去年春晚《晨光曲》的領舞朱潔靜。
春晚心得體會 篇13
除夕夜作為20xx年春節前最重要的一天，我們不僅會與家人一起吃團圓飯，也會與家人們一起觀看每年一度的春節聯歡晚會，共同歡慶兔年春節的到來。也只有電視上播出春節晚會，我們才會感受到濃郁的春節氣氛，一起慶祝兔年春節的到來。
今年的春節晚會有我非常喜歡的易烊千璽，他那動感十足的唱跳表演，令我感到非常的喜歡;時代少年團們配合默契的精彩節目，也是這一次春節聯歡晚會的一大亮點，讓我深感此次春晚之行不虧，其他的表演節目，也都具有不同又精彩的節目，給我們的除夕夜晚帶來不少的歡聲笑語。
春晚作為一檔播出多達三十多年的節目，他在維持中國風與傳統民俗節目的同時，也在不斷地嘗試突破創新，用各種時代發展中，產出的的新興科技，給我們帶來更好的春晚節目觀看體驗。這也是為什么春節聯歡晚會，能夠在播出幾十年后，依然會受到我們的喜愛與歡迎。
今年雖然因為疫情原因，我們減少了出門游玩的機會，但在春節聯歡晚會的陪伴下，我們也品味到熟悉的春節年味氣氛。
今年的春晚我感到非常的滿意，不僅聽到動人的歌聲，主持人們專業而又有力的主持，也是讓我感覺到了這個節目的嚴謹與認真;特別是這次采用的AI+VR*眼3D演播室技術，真的讓我有一種身臨其境的獨特觀感，真的是太棒了;這意味我們國家的科技一直在不斷的取得進步，使我們的生活變得越來越美好。也在這些新興科技的推動下，讓我們的祖國發展越來越強盛，而今年的春晚，就是國家能力的一次小小展現。我非常喜歡這一次國家贈予的新年禮物，讓我們一起祝福祖國越來越強大，跟著祖國一起走向更加幸福美好的生活!
春晚心得體會 篇14
本屆春晚語言類節目題材豐富、喜慶歡樂、寓教于樂，展現了過去一年人民群眾的生活軌跡。
相聲、小品等捕捉社會進步變化的細微之處，關照抗擊疫情、脫貧攻堅、親子教育、關愛老人等社會現實。
小品中還有對形式主義、官僚主義的諷刺。
這些節目在帶來歡笑的同時，也給人以情感共鳴和思想啟迪，表達人們對幸福生活的憧憬，在喜慶氛圍中歌頌真善美，在歡聲笑語中打動人、感染人。
晚會中的小品類節目突出反映社會現實，其中由張凱麗、張國強、萬茜、任嘉倫、吳海龍、張維威表演的《每逢佳節被催婚》，就將年輕人的催婚話題與20__年全國脫貧攻堅工作相結合，在單一的催婚議題中注入全新的社會價值取向，倡導年輕人正確的婚戀價值，將小我與大我進行有機結合。
由賈玲、張小斐、許君聰、卜鈺、泰維、劉宏祿、孫集斌帶來的小品《一波三折》，通過一場烏龍事件，直擊老年人的晚年生活，將需要被社會關注的老年健康話題以溫和搞笑的方式講述，在除夕之夜這個全家團聚的時刻促進人們反思，增進家庭成員之間的相互理解。
李文啟、黃曉娟、尚大慶、佟大為、王麗坤、秦昊、王硯輝、王圣迪、孫茜、婁藝瀟表演的小品《陽臺》帶觀眾回顧全國人民共克時艱的“陽臺故事”，帶來守望相助的感動。
用小品的形式表達對形式主義、官僚主義的鞭撻，也是近幾年來央視春晚語言類節目的一個優秀傳統和特色。
今年由孫濤、王迅、秦海璐、黃子韜帶來的小品《大掃除》，延續了去年沈騰、馬麗小品《走過場》的諷刺精神，對形式主義和官僚主義的做派進行了進一步的諷刺和探討，讓觀眾在笑聲中為正風肅紀點贊。
值得一提的是，今年相聲作品為近幾年數量之最，《年三十的歌》《如此家長》《叫賣》等作品妙語連珠，演員陣容更是新人新氣象，其中相聲組合金霏、陳曦正是今年剛剛出爐的喜劇類節目冠軍，而來自清華大學的“學霸”新秀李寅飛、葉蓬也首次登臺亮相。
他們不僅繼承了傳統相聲優秀的技巧和內容，也用自己的創造力與時代同步伐，為現場觀眾送去陣陣歡樂。
春晚心得體會 篇15
《春節序曲》開場，《難忘今宵》結尾。央視春晚的文化品牌，經過幾十年的打磨和沉淀，早就深入人心，融入了生活，成為春節不可或缺的一個重要部分。春晚早就成為春節的標配，成為一種新的傳統文化。鮮明的主題，快樂的基調，對民族團結的謳歌，對家國情懷的強調，對幸福生活的追求，對真善美的弘揚，讓春晚成為一年中中國最重要的一個文化場景。歲月不斷更替，春晚永遠不老。在喧天的鑼鼓和滿天的禮花中，春晚穿越時空而來，共同陪伴一代代人和祖國一起成長、進步，而從春晚的形式和內容的變與不變中，感受生生不息的時代脈動，建構與之偕行的共同記憶。
數億人同時收看春晚，喜愛春晚，早成為一種文化習慣，春晚的意義在于那個特殊的時段里特殊的角色，其功能已經不僅僅于娛樂和歡慶，而在于一種不可忽視更不可缺少的存在，這就是春晚幾十年積淀的文化力量，這就夠了。
春晚心得體會 篇16
龍年春節聯歡晚會，作為中國人迎接新年的重要文化盛宴，一如既往地吸引了億萬觀眾的目光。今年春晚在為觀眾帶來歡聲笑語的同時，也傳遞了濃厚的家國情懷，讓我有了深深的體會。
整場晚會精彩紛呈，既有傳統的民俗表演，也有充滿現代感的創新節目。那些熟悉的旋律和舞蹈，仿佛帶領我穿越時空，回到了童年時期，一家人圍坐在電視機前的溫馨場景�？吹侥切┦煜さ男δ槪牭侥切┚眠`的歌曲，我不禁熱淚盈眶。
值得一提的是，今年的春晚更加注重創新與科技的結合。AR技術的運用、虛擬現實元素的加入，都讓整個舞臺煥發出新的活力。看到那些仿佛從畫中走出來的人物與現實的演員共同演繹，我為祖國的科技發展感到自豪。
晚會中也不乏對中華文化的傳承與弘揚。京劇、昆曲、川劇等傳統戲曲的表演，展示了中華文化的博大精深。這些古老的劇種，在今天的舞臺上依然熠熠生輝，彰顯了中華文化的持久魅力。
而小品、相聲等語言類節目，則貼近百姓生活，反映了社會熱點話題。它們以幽默的方式呈現，不僅讓我捧腹大笑，同時也引發了我對生活的思考。
回首這場龍年春晚，我深感它不僅僅是一場娛樂盛宴，更是一場文化與情感的交匯。它讓我們在歡笑中感受家的溫暖，在淚水中回味生活的甘甜。作為一名中國人，我為有這樣一場盛大的晚會而自豪，也期待著下一年的春晚能帶給我們更多的驚喜與感動。
春晚心得體會 篇17
春晚是中國傳統的大型綜藝節目，也是中國人迎接新年的重要文化活動。今年的春晚，給我留下了深刻的印象。首先，春晚的舞臺效果非常棒，燈光璀璨，音樂動人，舞蹈優美，給觀眾帶來了極佳的視聽享受。其次，春晚的節目內容也非常豐富，有傳統的戲曲、歌舞、相聲、小品等，也有反映社會熱點、貼近百姓生活的節目，讓人感到親切和溫暖。再次，春晚的意義也在于它傳遞的文化價值觀。它展示了中國文化的多樣性和魅力，也傳遞了家庭、團圓、和諧等文化內涵，讓人更加深入地了解和認識中國文化�？偟膩碚f，春晚是一臺非常成功的綜藝節目，它不僅給觀眾帶來了歡樂和感動，也傳遞了中國文化的獨特魅力。
春晚心得體會 篇18
李嘉誠說過:一個人事業上再大的成功，也彌補不了教育子女失敗的缺憾!觀看了春晚小品《占位子》，作為一個教育人，觀后有一種說不出的感覺。雖說只是一個小品，但透過小品，折射出當今父母、社會以及各階層對孩子的教育觀念�？梢哉f，為我們呈現的不只是一個節目，而在節目背后所隱含的深意值得每一個家庭，每一對父母去深思。小品內容講述了幾位家長使出渾身解數為孩子占“C位”的故事。沈騰為能夠為兒子爭取C位，成功地忽悠其它的家長。最后卻以感悟結束：“孩子幾年級了都不知道，還在那搶座哪。把什么都給孩子搶到的，孩子就好了?”“一直覺得自己是個特別稱職的父親，現在想一想，勁都使歪了!座我不搶了，早點回去陪孩子”!小品結尾道出了教育的真諦——陪伴，才是對孩子的教育。
作為一位教育者，也作為一位孩子的母親，我非常贊同小品里的教育觀點:適合孩子的才是的。
縱觀身邊的父母，何嘗不是把的留給自己的孩子。他們一邊忙碌辛苦的打拼，一邊要給孩子創造的教育環境;他們一邊省吃儉用，一邊口口聲聲關注孩子的成績。而他們忽略了最根本的一點——理解。孩子是否愿意接受他們所創造的這樣幸福的環境，他們是否喜歡父母的所作所為。可憐天下父母心!有幾個孩子能真正是自覺自愿的接受這樣特殊的關愛。
我也曾有所聞，也曾眼見為實，一些父母為了滿足孩子的需求，不惜一切代價，本著“一切為了孩子”的宗旨，悄悄地為孩子鋪路，找好班，找名師，買學區房，上名校，考名校。有的為了滿足自己的虛榮，以孩子成績為炫耀，與別人的孩子比成績，比高低。以“都是為了你好”為由，以孩子為犧牲品，換取自己的榮耀。孩子們就在這樣的甜言蜜語中成長，失去了自己的思想，沒有了自己的空間，就像一個個被人擺弄的木偶，孤獨的表演，木訥的接受父母的安排。
付出了這一切，父母們是否如愿以償?結果未必讓人滿意。
每個孩子未必都要上大學，未必都適合上。人人不可能都去上大學，但人人都可以有自己的夢想，只要適合孩子的，就是的。孩子的夢想也許不高遠，也許與你的要求相差甚遠，但他卻為此快樂地付出，他喜歡去做，做得開心，知足而已。
也許，你覺得你盡到了父母的職責，你在為他而活，其實，孩子們缺少的不是這樣過度的關愛，他們更多的是需要精神的鼓舞，需要在他無助的時候，有你在身邊陪伴。
陪伴，是的教育。
還有什么比陪伴更重要的?還有什么比時間更重要的?還有什么比親情更重要的?親愛的們，為了孩子，為了家人，也為了自己，讓我們一起做個合格的父母。在普通人的眼里，我們也許不優秀，但我們可以在家里做一個稱職的爸爸媽媽，和孩子一起聊天，一起陪孩子說說話，一起讀書，旅游。我們的家可以不是一棟別墅，可以沒有豪華奢侈的物品，但我們可以營造一個溫馨寧靜的港灣，讓孩子享受平等和諧的生活。我們的家可以沒有較高的經濟收入，但我們可以自豪的告訴孩子，只要健康快樂，只要一家人在一起，這樣的生活也很有趣。
不管家長怎么做，初心都是為孩子好的，但在對孩子的教育和管理中總會不由自我的摻雜進自己的一些想法和愿望，總希望孩子去實現自己未盡的夢想，其實孩子是一個有自己思想的獨立個體，他們應該有自己的夢想和未來，所以當家長放下自己的糾結和攀比時才能保持一顆平和的心態，才能更加理智的看待自己孩子的成長，也才能真正用心去陪伴孩子成長。
春天已經來了，20xx的鐘聲已經敲響，讓新的教育理念走進每一個家庭，走進我們每個人的心里。讓每一個孩子都能擁有一個幸福的家，一個充滿了理解和關愛的家。讓每一對父母都能走出教育的誤區，陪伴孩子一路成長，觀賞到春天最美的風景!
春晚心得體會 篇19
都說春晚向來眾口難調，而今年春晚亮點頻出。“致敬老紅軍”,讓無數觀眾熱淚盈眶；11位執行過載人航天任務的航天英雄在春晚現場，向國旗敬禮，向祖國報告，提振全球華人士氣。無論“男神”還是“小鮮肉”,云集春晚，被稱為“堪稱是集聚了最多人氣藝人的xx屆春晚”;語音類節目，推陳出新，敢讓新人挑大梁……
開門辦春晚，開放辦春晚，在這屆春晚更讓人印象深刻。以“大美中國夢，金雞報春來”為主題，除了北京的央視一號演播大廳坐鎮主場，還分設上海、廣西桂林、四川涼山、黑龍江哈爾濱四個分會場，真正實現了“東西南北中，全民大聯歡”.有人說，央視春晚就是咱老百姓除夕夜不可或缺的文化大餐。春晚越辦越好，老百姓就能吃得有滋有味。
過大年，慶新春，兔年春晚洋溢出的家國情懷最值得稱道。無論歌曲《滿城煙花》中的“有些懷念只在此時此分，何年何月再重逢”,還是上海分會場群星唱出“家的味道”;無論小品演員劉亮和白鴿夫妻表演的《大城小愛》，還是呂繼宏、張也獻唱的《看山看水看中國》……貫穿其中的就是一個關鍵詞：家國情懷。山好水好風光好，花美景美人更美�？村\繡山河，賞大美中華，能不心生自豪？說居家生活，過美滿日子，能不心懷感動？
在精彩紛呈的節目中，最讓人難忘的也許非“致敬老紅軍莫屬。當幾位老紅軍和老戰士亮相春晚現場時，無數網友熱淚盈眶。其中，年齡的王定國老奶奶，已經105歲高齡了，她1933年參軍，是我國健在年齡最長的女紅軍。據介紹，長征路上王定國被彈片打斷過腿骨，凍掉過腳趾，但沒流過一滴眼淚。沒有王定國等革命老前輩甘灑熱血，哪有我們今天的幸福生活？當年，他們小家讓位于大家，小愛讓位于大愛，為實現革命理想流汗流血，甚至不惜犧牲生命，這不正是最可敬重的家國情懷嗎？
“一玉口中國，一瓦頂成家，都說國很大，其實一個家，一心裝滿國，一手撐起家，家是最小國，國是千萬家……”每當聽到這家的歌曲，我們每個人或許都心潮澎湃，這首名為《國家》的歌曲堪稱唱出了億萬國民的心聲。人在家中，家在國中，國在心中，從王定國等老紅軍到楊利偉等航天員，再到恪盡職守為祖國進步的千千萬萬勞動者，我們一心裝滿國，一手撐起家，用一腔熱忱詮釋著何謂家國情懷。
”國家富強，民族復興，人民幸福，最終要體現在千千萬萬個家庭都幸福美滿上，體現在億萬人民生活不斷改善上。“習近平總書記曾如此強調。家與國難解難分，家國情懷總相牽。當我們欣賞春晚時，不知不覺地增強了對家國的認同感和歸屬感，并內化為一種強烈的責任感和使命感。這正是春晚的價值之所在，更是我們身為中國人的情感之所系。
春晚心得體會 篇20
我像盼星星盼月亮一樣，終于把一年一度的春節盼來了!每年春節都少不了做一件事，那就是觀看春節聯歡晚會。
除夕夜，我們全家一邊吃了豐盛的年夜飯，一邊欣賞節目。
晚會內容豐富多彩，有優美動聽的歌曲，有幽默風趣的小品、相聲，有驚險雜技、魔術，有各種戲曲……其中我最喜歡那個金魚魔術表演。只見幾條金魚隨著魔術師吹的口哨和手勢，一會兒呈方形，一會兒又縱隊，不斷地變換著隊形，在魚缸里游動，真是太神奇了!主持人也想試一試，魔術師竟然可以和魚兒商量，在商量好之后，主持人煞有介事地發號施令：向前看，齊步走!金魚還真的很聽話，按照口令變換著隊形，我越看越覺得奇妙，自言自語地說：“我也得弄幾條金魚試試”。
更精彩的還在后面呢：主持人推來一幅帶有三條金魚的畫，要求魔術師把畫中魚變到真正的魚缸里。只見魔術師緩緩抬起雙手，好像是運足了力氣，把畫中的金魚往魚缸里引。全場安靜極了，我也屏住呼吸……突然間，一陣熱烈的掌聲響起，只見，金魚在魚缸里搖頭擺尾，好不自在啊!觀眾在為魔術師精彩的表演喝彩，我也激動地跳起來，小手都拍紅了。
開心的除夕夜，精彩的春節聯歡晚會，為兔年畫了一個完美的句號!
春晚心得體會 篇21
每年的春節，都是家家戶戶團圓的時候。而春晚，作為中國人過春節的標志性節目，已經成為了我們過年不可或缺的一部分。今年，我有幸參與了春晚的觀眾互動環節，感受到了不一樣的春晚氛圍。
整場春晚下來，給我最深的感受就是“家的味道”。無論是歌舞、小品還是戲曲，都充滿了濃濃的年味和親情。特別是那些關于家庭、親情的小品，更是觸動了我的內心。讓我深深感受到，家，永遠是我們心靈的港灣。
同時，春晚也是一個展現中華文化的舞臺。各種傳統與現代元素的融合，不僅展現了中華文化的博大精深，也讓我們看到了傳統與現代的完美結合。
這次春晚觀看經歷，讓我更加深刻地體會到了中華文化的魅力和春節的意義。希望我們在新的一年里，都能有一個美好的開始，迎接更加美好的未來。
春晚心得體會 篇22
春晚年年有，歲歲又不同。哪個新人將登上春晚舞臺，哪位知名藝人因為日程原因遺憾退出，春晚節目單有哪些新看點，小品曲藝節目都有啥……20xx年春節即將到來，關于春晚的話題也成為輿論關注焦點。這些關注中有熱切期待，有肯定贊許，有建言獻策，也不乏批評之聲。觀眾對春晚的需求越來越眾口難調，回應好觀眾需求，正是春晚創新的動力所在。
回望春晚剛剛誕生時的20世紀80年代，經濟建設等百廢待興，文化領域亦處于干渴狀態。推出一臺高水平的春節聯歡晚會，無論觸及哪個領域，必然受到萬眾矚目。對于當時的百姓而言，觀看春晚不僅是一種娛樂，更是全國人民和全球華人心連心的符號。不可否認的是，在文化相對貧瘠的時期，人們很容易形成同樣的或相似的審美追求和審美標準。春晚行進在大眾一致認可的審美軌道上，所以成就了許多經得起時間檢驗的優秀作品。春晚本身也成為老百姓心目中不可或缺的年夜文化大餐。
審視當下的境況，改革開放進行到今天已成波瀾壯闊之勢，人們的文化需求和審美偏好愈發多元。相比較而言，生于五、六十年代的觀眾喜歡傳統的唱法、悠揚的旋律、鏗鏘的節奏。伴隨改革開放成長起來的一代，往往傾向于在傳統和現代音樂之間積極地尋找情感共鳴。九十年代及以后出生的年輕人，對于文化娛樂的體驗更明顯地表現為個性化的追求。即使是同一代人，也會因為知識結構不同、人文性情的差異，產生不同的趣味喜好，對于美的理解變得更為多樣而無法歸一。俗話說得好，羊羹雖美，但眾口難調。春晚要取悅無數種期盼和需求，顯然是不可能完成的任務。
過去一個“梗兒”可以逗笑全中國，如今觀眾“笑口難開”卻是常有的事，“慣性挑刺兒”的人也逐漸多起來。當大家的審美習慣、審美趣味、審美追求都變得紛繁多樣，如果還要求一臺近五個小時的晚會能滿足所有人的需求，產生一種“同一性”的全民好評甚至狂歡化的效果，其實是非�？量痰摹Υ和碛衅诖且驗樗呀洺蔀槲覀冇洃浿小⑧l愁里的“精神家園”。期待之余我們也應理性清醒看待，春晚不可能對每一種文娛需求都面面俱到，更不可能讓所有人都皆大歡喜。給春晚制造太多的輿論期許乃至輿論壓力，反倒是可能會綁架春晚，束縛住春晚的創新可能。
沒有一成不變的年俗，也沒有停滯不前的文藝渴求。大眾對春晚的高要求甚至苛求，是社會進步的體現，標志著欣賞水平的整體提高，標志著文化發展的繁榮多樣。這也對春晚籌辦者乃至廣大文藝工作者形成有力的鞭策，盡可能對接好觀眾的期待和需求，正是春晚創新應聚焦的命題。這些年來，尤其是今年，央視“開門辦春晚”的力度越來越大，大門越來越寬，為的就是吸納多元文化和流行元素，集眾人之才智，讓春晚程度地實現“老百姓喜聞樂見”。
春晚畢竟只是一臺文化娛樂晚會，它是一枝獨秀的芬芳，不是春色滿園的絢爛，我們不應該給春晚太多輿論壓力。用鼓舞的目光贊許它的成功，用包容的胸懷接納它的不足，春晚才能越辦越好。
春晚心得體會 篇23
又一個難忘的央視春晚伴隨著我們跨進又一個新的春天。
隨著歲月的推移，不知不覺地，春晚已深深扎根中國百姓，變為新民俗，成為春節這個傳統民俗的有機組成部分。中國人每年看了春晚、跟著春晚主持人數完除夕倒計時，才安排放鞭炮、才自然過渡到吃餃子，春節這個老百姓生活中最看重的節日到這個時候，才算逐漸進入頭一個高潮。同樣，每年聽罷《難忘今宵》，一種歲月“逝者如斯”之感便會在人們心中油然而起。是啊，有多少個春晚就有多少個難忘的年華，有多少個春晚就有多少個美好的精神生活記憶，年年花開花落，春晚歲歲不同。春晚不僅讓全球華人欣賞了藝術，同時使人們更好地回味和記取自己與國家、與民族、與傳統的聯系。
2019年央視春晚突出鮮明的主題。編導和演出團隊善于從生活中尋找素材、題材，利用各種藝術形式進行呈現和深化，同時注重節目思想性與觀賞性的統一，調動氣氛、增強互動、潤物至深。看著那些來自各行各業業余演員的出色表現，你不得不相信“群眾是真正的英雄”之真理顛撲不破。
春節是舉國百姓、舉世華人祝福歡樂的日子。2019年春晚最大限度地突出大眾性、全民性、聯歡性，強調全國老百姓共同歡樂，強調減舞美不減創意，強調原創制勝、創意為王，比如堅持理念創新，首次分設歌舞與語言類兩個演出區，現場觀眾可以更加直觀地看到演員的每一個藝術表現細節，雙方區域演員通過相互打擂臺式演繹“比武”，不斷引發兩個演出區域之間、場內場外的互動歡樂，能夠使演員更加有效地貼近觀眾，更好地實現與觀眾的互動交流。春晚設置吉祥物陽陽也是個創舉，并且首次引進新媒體、云計算加強與觀眾互動等等，這些都能夠有效地讓每一個人都成為春晚中的一分子，不僅樂享視聽盛宴，更在互動中獲得快樂。吉祥物陽陽在串場的同時，調動場內外觀眾聯動狂歡的情緒，將歡快喜慶與寓教于樂和寓教于美有機地統一起來，在強化共同歡樂、一起歡樂總體效果的同時，很好地實現了寓教于聯歡。
作為民俗的春節凝聚的是中國人對美好家園的想象，對悠久傳統的堅守，對家鄉故土的依戀。正如費翔的《故鄉的云》，張明敏的《我的中國心》，喚起的是炎黃子孫對家國的深沉依戀之情，京劇、雜技、曲藝等各種傳統藝術形式，以及歌詠故土之思作品的交相輝映，激起的則是人們對祖國文化傳統的歸依與熱愛。今年春晚的表現形式格外突出中國特色與中國氣派，從而使這個一年一度的全民大聯歡、順乎年俗與民意的文化成果展示，更成為弘揚傳統、記取鄉愁、增強民族自信心與自豪感的寬闊舞臺。雷佳的一曲《鄉愁》，真切而藝術地傾訴游子對家鄉的眷戀、女兒對母親的思念，也傳達出中國人對故土、對祖先和對傳統文化的回歸與尋根情愫，激發起人們強烈的民族自豪感。張豐毅、朱亞文、段奕宏合作的歌曲《中華好兒孫》，劉德華的《回家的路》，莫文蔚的《當你老了》，以及舞蹈《絲路霓裳》，雜技《青花瓷》，總是能夠抓住民族記憶、傳統文化當中那些最富于鮮明色彩的方面進行濃墨重彩的表現，另外，無論是傳統技藝、武術，還是非物質文化遺產節目的舞臺呈現，表現手法勇于創新，讓年輕觀眾喜聞樂見，很好地實現了藝術熏陶與思想引領的有機融合。
春節是中國人心中一個真正新的開始，是一個除舊布新、告別過去、開辟未來的節日。正如灑掃庭除、鏟去雜草，才能開始新的一天一樣，中國人更愿意在笑聲中與自己的過去揮別，這是真正有勇氣面向未來、開創未來的表現。春晚語言類節目向來具有尖銳、鮮明、入心的特色，而諷刺武器的運用，在2019年春晚中成為突出的亮點。比如，岳云鵬、孫越合說的相聲《我忍不了》，對現實當中那些缺少公德、行為不文明的人毫不留情地痛下針砭，以笑聲糾偏不良行為。苗阜、王聲的相聲《這不是我的》劍指腐朽現象，發人深省。馬麗、沈騰、杜曉宇的小品《投其所好》，抓住現實中存在的“溜須拍馬”現象痛下“猛藥”，引起人們的反思與警醒。
春節是歡樂的節日，是精神洗禮的節日，也是審美養成節日。一個民族精神文化傳統的重要意義就在于凝聚最大公約數，讓藝術真正有助于增進國民的價值信心，增進文化自豪感和自信心，強化對核心價值、對共有意識的堅守，2019年春晚善于抓住老百姓日常點點滴滴，進行入腦入心的藝術表現，如沙溢、賈玲、李菁、瞿穎等的小品《喜樂街》，孫楠的歌曲《搭把手》，孫濤、邵峰等的小品《社區民警于三快》，以及劉和剛的歌曲《拉著媽媽的手》，均通過對凡人小事的藝術展示，強化美德、善意與信仰的力量，堪稱潤物入心的質樸精美之作。
春晚結束了，那滿臺的喜慶、熱烈與祥和，讓人們久久回味與沉思。
愿寓教于樂潤物入心成為娛樂晚會的新常態。
春晚心得體會 篇24
去年網絡春晚，一組青春與非遺對話的華陰老腔混搭搖滾樂《九九八十一》驚艷網絡。今年的網絡春晚中，傳承千年的中華優秀傳統文化與時代對話、與世界相融，迸發出的強大“開新”力量，將繼續帶給網友震撼的視聽感受。
葉音舞團帶來的《傳承》，以燃炸的街舞融合代表非遺的英歌舞，再現中國四大名著經典畫面：真假美猴王、桃園三結義、黛玉葬花、景陽岡打虎；《健康護衛隊》通過“風調雨順”的全新國潮演繹，幫助年輕人擊退負能量，做生活的“開新”主角。
“俠義多是平凡輩，何須仗劍走天涯。”“央視boys”朱廣權和尼格買提變身“說書人”，用熱血快意演繹武俠夢；六位造型唯美的“央視girls”上演了一場精彩的《望飛花》，盡顯“非遺”功力。
在歌曲《我的家鄉最閃耀》里，三支來自不同地域的樂隊，用本土風格的樂器和鄉音演繹家鄉風貌：從粗獷的西北風，到清新的閩南調，再到自由開闊的馬頭琴，充分展示了中國遼闊地域和悠長歷史孕育出的多彩風貌。
春晚心得體會 篇25
每年的除夕夜，我們一家人吃過年夜飯就圍坐在電視機前觀看精彩的春晚節目。
今年的春晚節目非常豐富，亮點也很多。有幽默的小品，有滑稽的相聲，還有動聽的歌聲和神奇的魔術表演，讓我歷歷在目。
我最喜歡的是劉謙的魔術，他先是一個熱身魔術，緊接著《魔琴》的魔術來了：李云迪彈著美妙的歌曲，劉謙拿著牌隨意抽了四張，然后“唰”地一下變成了四張a的撲克牌。我一聲尖叫：“哇！好神奇��！”更絕的是李云迪彈著動聽的歌曲，劉謙在眾目睽睽之下把四張a牌變成了音符，把其余的撲克牌變成了鋼琴的按鍵。我到現在也沒想明白劉謙是怎么把鋼琴和人變沒的，真是太神奇了！
我還喜歡相聲《這事不賴我》，它充分反應了現代青年的生活情況和思想狀況，也教育大家生活不是一帆風順的，會遇到許多挫折和困難。我們要學會面對現實，想辦法去解決困難，而不是不斷地抱怨別人。我還喜歡由沈騰、瑪麗、杜曉宇、王琦帶來的小品《今天的幸福2》，既幽默又可笑，迎來了觀眾們熱烈的掌聲。
新年的鐘聲敲響了，五彩斑斕的煙花在天空中綻放，全國人民都歡歡喜喜地迎接著新的一年到來……
春晚心得體會 篇26
從1983年開始，央視春節聯歡晚會就伴隨著大家過年，已然成了中國人春節生活的最重要的一部分，是一道海內外所有中國人都期盼的年夜飯。但是貫穿整個春節假期的重頭重播節目，一定會成為人們談論的話題之一。然而，從當初的激動期盼，到今日的眾口難調，春晚這頓“年夜飯”越來越難做。不過，看過兔年春晚之后，你會發現，春晚放下了身姿，變得親切了，近了許多，透出濃濃的年味兒。
先來說說主持人，除了引入85后新主持人之外，主持人之間的串詞也變得有趣多了，不再像理解春晚一樣嚴肅、大義凜然，而是互相之間開起了玩笑，有點相聲的意思。盡管主持人的逗樂，有時并沒有戳到觀眾的笑點，這并無傷大雅。最關鍵的是，導演組以如此巨大的勇氣來轉型、軟化整臺晚會風格，讓廣大觀眾真正有了回家過大年的感受。
春晚現場最明顯的一個變化，坐在前排觀眾席的是參演藝人及其家人，包括費翔、馮紹峰、王珞丹等。而往年，這里坐的是贊助商代表。每次鏡頭掃到那些熟悉的面孔，都會讓全國觀眾感覺親切。看著這么多藝人跟家人坐在一起，給全國觀眾拜年，他們在粉絲們心中的形象也就更加親切起來。
春晚前夕，網友們紛紛在猜測，今年的春晚又會如何與今年的網絡流行語扯上關系。果不其然，我們聽到了“hold住”、“腫么了”、“淡定”、“穿越”……當然，春晚不止引入網絡流行語，同時也在創造著流行語，或許假期結束后，回到公司，你同事會跟你說“每個公司都有一個掃地的老太太”或者“千萬不要小看送盒飯的”。
不往年味兒里摻錢味兒，四個多小時的節目，一個廣告都沒有。即使損失了數億廣告費，也要讓全國觀眾看一個干干凈凈的春晚。除此之外，各國政府機構發來的賀電還真絕跡了，零點倒計時也沒有冠名。我想，央視春晚這次勇敢的零廣告嘗試，正體現了以人為本，民生和諧的社會主旋律。
今年春晚，最能獲得觀眾共鳴的情緒是“懷舊”，畢竟，30年來，我們都已經長大甚至慢慢老去。在“春晚三十年”板塊中，對央視春晚的三十年進行回顧，將人們耳熟能詳的經典歌曲悉數搬上了熒屏，從《冬天里的一把火》《愛的奉獻》《�；丶铱纯础返健肚伴T情思大碗茶》《我的中國心》，將晚會的氣氛逐漸推向高潮，也讓許多中老年人唏噓感嘆懷念。
或許今年春晚很難讓每個人滿意，或許明年春晚還可以有更多期待和驚喜，但是不可否認的是，這是一次真正俯下身子的親民春晚。感謝所有為這道豐盛、親切、干凈的年夜飯奉獻著的臺前幕后工作人員。
春晚心得體會 篇27
自從20xx年第xx屆“打工者春晚”在北京市朝陽區金盞鄉皮村首次亮相，到如今已是第xx屆了。盡管聲音不夠純正靚麗，形象不夠光彩耀人，舞臺還有點簡陋，但依然擋不住工友們的熱情。
打工者春晚是一種來自生活的藝術，其內容和著車床的轟鳴，夾雜著汗水、淚水和泥水的味道，接受了社會溫度、基層適度的熏蒸感染。這種源自胸腔的藝術，同樣是一種值得驕傲的藝術構成。它讓基層群眾、打工群體，得到其樂融融的藝術自豪感和藝術享受。
當下，新型城鎮化已經成為中國重要的發展戰略，打工者群體成為推動中國巨輪遠航的小而韌的力量。社會文化當然應該能表現他們的喜怒哀樂、悲歡離合、思鄉懷念、無力維權……打工者群體會因為這種共鳴而滋生更多發展自豪感、社會歸宿感以及勞動忠誠感，文化構成也會因為這種“基層標準”而綻放出燦爛的藝術花朵。
最近，與打工者春晚被追捧相對的，是一些豪華春晚的遇冷。少一些“熒屏春晚”，少一些藝術奢華，讓更多藝術和文化走下熒屏，走向群眾，走出虛擬空間，走向廣闊的充滿生活情趣的社會大舞臺，這才應該是我們文化藝術的方向，才是藝術最應該具有的精神內核和公共情懷：貼近基層，與民同樂，成為改善社會面貌的壯美力量。
反觀當下的很多文學作品、舞臺藝術和晚會演出，真正反映打工者群體的并不太多。不少創作者“關門創作”“閉門寫作”，對基層滄桑、一線情感知之不多，自然就無感可發；藝術發展在“技能崇拜”中沉溺過多，而唯獨對真情敘述不以為然，就會顯得外強中干。在一些地方的廣大農村以及城市廣場，想看一場“現場版文化大戲”，已成了一種奢侈。這是文化發展的舍本逐末，也是一種文化枯萎，需要“打工者春晚”的民間舞臺來支撐、激活。
推動藝術走向群眾，我們應該搭建更多的“打工者春晚”這樣的群眾大舞臺。藝術工作者以及各種文化表演，既要注重熒屏效應，也要注重“開門演出”“基層演出”，多將藝術觸角伸向廣闊的基層，多和群眾互動，讓群眾得到真正的藝術震撼和升華。而我們的藝術評價標準也應該少一些“炫技崇拜”“豪華崇拜”，少一些商業化、娛樂化的因素，多張揚藝術的真誠之“核”，給基層大眾奉獻更多“來自胸腔的藝術”，迎來真正的文化大繁榮時代。
春晚心得體會 篇28
向來就以跨界創新著稱的總臺網絡春晚，25日晚如約而至。中央廣播電視總臺20__網絡春晚，將于今晚黃金時段在CCTV-1以及央視網、央視新聞、央視頻、央視財經、央視文藝等總臺新媒體矩陣同步播出。
晚會以“青春正好，當燃開新”為主題，繼續延用沒有主持人的串聯結構，所有匯聚網晚舞臺的青春力量都是“開新網友”。去年，平均年齡74歲的清華大學上海校友會藝術團在總臺網絡春晚上以一首《少年》引發沸騰，重塑了對于“少年”的定義。今晚，總臺20__網絡春晚的舞臺上，97歲的指揮家曹鵬將帶領上海城市交響樂團與清華合唱團合作，“白發少年團”將用一首《熱愛與少年》再度拓寬青春邊界。
年輕網友喜愛的歌手紛紛亮相舞臺，歌手周深用一首《說聲你好》呈現了青年對20__美好生活的期許，蕭敬騰的《已讀不回94（就是）我》分享如何“屏蔽嘈雜吵鬧、開新活出自己”，大張偉展現元氣滿滿所向披靡的“少年氣”，王嘉爾通過一鏡到底的舞臺方式，唱出大時代下每個人的青春故事，并以親身經歷鼓勵大家勇敢做自己。
多元融合致敬經典是網絡春晚的特色之一，今年也有所延續。葉音舞團帶來的《傳承》以燃炸的街舞融合代表非遺的英歌舞，再現中國四大名著經典名場面：真假美猴王、桃園三結義、黛玉葬花、景陽岡打虎，體現傳承主題；《健康護衛隊》通過“風調雨順”的全新國潮演繹，幫助年輕人擊退負能量�！段业募亦l最閃耀2.0》，由三支不同地域的樂隊帶來，用本土風格的樂器和鄉音演繹家鄉風貌。
在舞美設計上，20__網絡春晚以“青春開新樂園”為核心意象，將設計理念延伸至具有無限想象空間的宇宙蒼穹，打造具有網絡春晚獨特氣質的星際開新樂園。舞美主體以絲帶星軌為標識性結構，用巨幅環形屏幕承載視覺，配合多顆大小不一的視頻球，形成奇幻開新的舞臺層次與視覺體驗，讓晚會充滿科技感與未來感。尚雯婕與都楞扎那合作帶來的《天問》，從屈原的《天問》出發，一直到未來可預期的2065，在“叩問蒼穹，探索宇宙”中致敬中國航天。
此外，晚會還有一系列青春高燃的精彩節目，如百人青春開場秀《當燃開新》，周筆暢以動人歌聲娓娓道來的《如燕》，劉逸云、孟佳攜手呈現的《刀馬旦》，王冰冰與夏日入侵企畫演唱的《想去海邊》，“聲入人心”組合的創意美聲歌曲秀《正經組曲》，譚松韻帶來的視覺互動音樂節目《NEWBOY》等。