第2節(jié) 分析綜合
因而即便同是閑話筆調(diào)，也可各有不同的，這才是真正的個人筆調(diào)。但個人應(yīng)當以自我說話，而自我又處于大我與小我之間，這就得把握其中的分寸。比如周作人將載道與言志對立起來，從而將寫作完全地由載道轉(zhuǎn)為言志，卻又囿于個人的性情，所得就小了，因此小品文也就淪為小擺設(shè)。其實，言志與載道并非簡單的對立關(guān)系。社會生活的特點就是形成了各種觀念，也可謂各有其道。文中若盡是載道口吻，實則就是充當了各種觀念的傳聲筒，這就在文中喪失了自我。但若想將自我完全游離于各種觀念之外，恐怕也不現(xiàn)實，正如人都生活在社會中一樣，各種觀念或道對人也有一種約束作用。郁達夫曾說：“現(xiàn)代散文之最大特征，是每一個作家的每一篇散文里所表現(xiàn)
的個性，比從前的任何散文都來得強。”換言之，重個性，這才是現(xiàn)代意義上的散文。若抹去個性，從而充當某種觀念的傳聲筒，仍又是載道之文了。在散文中，筆調(diào)確乎是個人的。而所謂的個人筆調(diào)，就是要在散文中形成獨具個性的言說方式。
(選自《閱讀與寫作》，有刪改)
6.下列關(guān)于“閑話筆調(diào)”的敘述，正確的一項是 ( b )
a.閑話筆調(diào)深受林語堂的喜愛，但他的文章過于拉雜，有話題游移的缺點，不及梁實秋先生的行文簡練。
b.閑話筆調(diào)以性靈為中心，以閑適為格調(diào)，采用談話的方式和讀者進行心靈或性情等方面的交流。
c.閑話筆調(diào)是現(xiàn)代散文創(chuàng)作中非常流行的，是由周作人、林語堂、胡適等作家提倡的一種創(chuàng)作風格。
d.閑話筆調(diào)散文的言說方式是比較自然的，所寫的都是身邊平凡的小事，卻包含著豐富的意蘊。
解析 a項所述缺點屬無中生有。c項胡適提倡無依據(jù)。d項題材并沒有限定。
7.以下關(guān)于各個作家創(chuàng)作風格的分析，不正確的一項是(★) ( c )
a.周作人以閑適為主，但在閑適中也帶有書齋的苦悶。
b.林語堂追求幽默，但是率意而談，體現(xiàn)出名士作風。
c.老舍為幽默而幽默，刻意為之，適得其反，有一股油滑之風。
d.梁實秋行文簡練，文章雅致，用幽默來抵斥種種不雅。
解析 是容易落入油滑。
8.根據(jù)原文的內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項是 ( b )
a.用平淡的談話方式來包藏深刻的意味是我國現(xiàn)代散文的一大特點，這是白話散文最重要的進步。
b.一個作家是否成熟，關(guān)鍵是看他是否形成了真正的個人筆調(diào)，這種筆調(diào)的表現(xiàn)各有
不同。
c.因為用談話的方式來寫，便沒有古文那樣簡潔，所以閑話筆調(diào)的散文篇幅往往都
很長。
d.文中如果都是載道口吻，就在文中喪失了自我，所以寫作應(yīng)該由載道轉(zhuǎn)為言志，表現(xiàn)作者個性。
解析 a項不是所有的現(xiàn)代散文。c項“篇幅往往都很長”的表述屬無中生有。d項不
能完全轉(zhuǎn)為言志。
1.篩選信息要有目標意識。目標意識是指在讀文章時要把握文章的主要內(nèi)容和思路。答題的目標意識就是始終抓住題干，特別是分析選項時，不要忘記題干要求。
整合信息，要特別注意以下幾種情況：
(1)同一信息：文章往往在表述同一內(nèi)容時會變換不同的說法，但這些不同說法體現(xiàn)的信息是一樣的；或者命題人在設(shè)置選項時故意變換一種說法，其實這種說法和文本中的說法是一個意思。判斷信息是否同一是整合信息的一個難點。