當代文學作品筆記
下面是第一范文網(wǎng)的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
精讀小說（一）組織部來了個年輕人（王蒙）
一、主題思想 發(fā)表于1956年，當代文學中較早反映社會主義制度下人民內(nèi)部矛盾，揭示官僚主義的作品
二、劉世吾形象 1、不是一眼就看出的官僚主義 ①革命經(jīng)歷豐富
②有文化、理論水平、經(jīng)驗智慧、下決心就能做好工作
③工作忙但主次分明
④作風正派→林震尖銳的批評→好干部
⑤平易近人
2、人生、工作態(tài)度 ①革命熱情衰退、看透一切→“就那么回事”
②對錯誤冷漠、麻木的態(tài)度
3、有一套似是而非的理論 成績是基本的，缺點是前進中的缺點我們偉大的事業(yè)正是由這些有缺點的組織和黨員完成的
4、曾經(jīng)有過 “我是多么熱情、多么年輕啊!”
三、劉世吾形象的意義 1、似是而非的理論形象表現(xiàn) ①揭露官僚主義的深度
②具有相當深刻和普遍的意義
2、曾經(jīng)有過 提出人們隨著年齡的增長、閱歷的豐富、經(jīng)驗的增多，如何永遠保持年輕人的單純、熱情和朝氣
四、林震的性格特點及其作品作用 1、特征 有理想、有朝氣、富有原則性和正義感的青年
2、作用 ①具有重要的性格意義
②具有結構上的作用A、以林震在組織部的所見所聞為線索(結構線索)B、以林震為視角，刻畫系列官僚主義者形象
五、塑造人物的手法 1、對比手法→在人物間形成多種對比→突出個人的性格特征→顯示豐富多樣的性格→加深主題
2、細節(jié)運用心理描寫→深入展示人物鮮明的性格特征
六、敘述結構特征 1、林震 ①有思想性格上的意義和結構上的作用
②通過他的眼光及在組織部的經(jīng)歷，塑造劉世吾形象
2、以組織部處理麻袋廠黨支部的問題為中心情節(jié)展開敘述，線索清晰，結構嚴謹
精讀小說（二）紅旗譜（梁斌）
一、故事背景 1、以北伐大革命前后翼中平原上的革命故事為背景
2、通過三代農(nóng)民不同斗爭道路及其命運的歷史變遷
3、勾勒出中國農(nóng)民在民主革命中尋找解放道路的曲折歷程
二、怎樣描寫三代農(nóng)民 1、第一代(朱老鞏、嚴老祥) ①方式：單槍匹馬，赤膊上陣
②結局：家破人亡，但群眾紀念他，傳唱“朱老鞏大鬧柳樹林”的故事
2、第二代：朱老忠、嚴志和、朱老明 ①方式：打官司、對簿公堂
②結局：輸官司、傾家蕩產(chǎn)損失慘重
③教訓：吸取父輩和自身教訓，參加黨走上正確的斗爭道路
3、第三代：(嚴運濤、嚴江濤、朱大貴) ①黨培養(yǎng)下新一代革命代表
②斗爭中成長為無產(chǎn)階級戰(zhàn)士
4、描寫方式 ①深刻勾勒出中國農(nóng)民在革命斗爭中尋找解放道路的曲折歷程
②指明黨領導的民主革命是農(nóng)民解放的唯一正確道路
③作品將革命風暴和農(nóng)村日常生活交融描寫，塑造歷史內(nèi)容的農(nóng)民形象
三、朱老忠的形象意義 1、民族性 ①具歷代農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)品格
②愛憎分明、對惡霸地主懷著深仇大恨
2、時代性 ①新民主主義革命時代農(nóng)民英雄的時代特征
②橫跨新舊民主主義革命時代
3、革命性 ①堅韌不拔的和封建勢力斗爭
②找到黨后，革命性提高到無產(chǎn)階級思想高度
4、形象意義 ①深刻勾勒出中國農(nóng)民在革命斗爭中尋找解放道路的曲折歷程
②指明黨領導的民主革命是農(nóng)民解放的唯一正確道路
③形象塑造是當代文學的重要貢獻
四、民族風格 1、故事內(nèi)容、人物風貌、生活風習、自然風光→地方色彩、民族風格
2、繼承古典小說及國外的手法和形式，形成民族特色的藝術風格 ①故事性強
②人物性格特征用行動和語言來刻畫
③章法、結構繼承我國古典小說，可分可合，疏密相間，分卷分章似斷實連的表現(xiàn)形式
精讀小說（三）百合花（茹志鵑）
一、主題 表現(xiàn)了軍民團結、生死與共的主題，通過描寫和謳歌子弟兵對人民的忠誠和人民敬愛子弟兵來表現(xiàn)
二、小通訊員和新媳婦的形象 1、小通訊員(年輕的解放軍戰(zhàn)士，樸實、機靈、愛美、對婦女靦腆) ①對人民忠誠→救擔架員民工犧牲生命
②關心群眾利益、注意群眾影響→借被子知是嫁妝要送回
③關心同志→給“我”饅頭開飯
2、新媳婦是普通農(nóng)村婦女，熱愛子弟兵
三、選材角度和刻畫側(cè)重 1、選材特點：以解放戰(zhàn)爭為背景，選擇前沿包扎所里兩個平凡人物，做精心描繪，選材獨特，是大時代中的小浪花、浪花雖小，但和大時代相通
2、側(cè)重：善于小處落墨，通過小事細節(jié)刻畫人物性格、心靈，抒寫崇高而純潔的感情
四、對比、襯托刻畫人物形象的藝術特色 1、人物自身性格和前后對比 ①小通訊員對比：稚氣→舍身壯舉等 幾年前唱兒歌→對婦女靦腆 愛護群眾知錯就改(借被子前后)
②新媳婦對比：前后對比表現(xiàn)她思想的升華飛躍：借被子→獻被子 怕羞擦血→主動擦血
2、襯托 以新媳婦的擦血、縫衣服、含淚蓋被等思想的升華襯托小通訊員舍身救人的精神品格
五、百合花被子的作用 1、表現(xiàn)主題作用：是連接軍民的重要紐帶，表現(xiàn)軍民團結，生死與共的主題
2、刻畫人物作用：新媳婦主動獻被表現(xiàn)人民敬重子弟兵，同時烘托小通訊員形象
3、情節(jié)結構上的作用：借→獻 構成基本情節(jié)，前后呼應結構嚴謹
精讀小說（四）我的第一個上級（馬烽）
一、老田的形象 1、是一個基層領導干部，是農(nóng)建局副局，防汛指揮部總指揮
2、平時看似古怪、動作疲沓，關鍵時刻卻堅決果斷、在急難中能身先士卒、顯示英雄本色的人物
3、精通業(yè)務熟悉本職工作的各方面情況，是縣的土水利專家
二、先抑后揚的對比手法及作用 1、先抑：竭力寫性格古怪、動作疲沓 ①走路
②講話、處理問題
③生活小事
④工作→安樂莊決口
2、后揚 ①聽到三岔盆發(fā)洪
②指揮部調(diào)兵譴將
③堵決口失利
④身先士卒、表率
3、對比 ①以“我”的視角對比：平時→關鍵
②揭示：表面缺點→是光榮經(jīng)歷的特殊反映
4、作用 ①加強人物光彩
②具有戲劇效果
三、山西作家群的藝術風格特點 1、以趙樹理為代表的山西作家群創(chuàng)作流派
2、內(nèi)容貼近生活、具較濃厚的“土氣”
3、文筆平易、樸實、在形似笨拙的言語中略帶幽默
精讀小說（五）游園驚夢（白先勇）→選自《臺北人》 60年代末作品
一、主題 1、通過藍天玉的一次赴宴經(jīng)歷的敘述
2、描寫守寡將軍夫人悲劇性的命運遭遇
3、反映了國民黨上層階級撤離大陸后的境遇變遷和五、六十年代中國臺灣現(xiàn)實的一個側(cè)面
4、表達了人物的懷舊情結和對世事無常的滄桑感受
二、象征、暗示、意識流手法的藝術特點 1、象征手法 指小說中的戲曲《游園驚夢》的主人公(杜麗娘)愛情追求和悲劇性命運→象征小說藍田玉
2、暗示手法 多指情愛方面，描寫含蓄、采用暗示手法，結尾暗示世事無常的滄桑感
3、意識流手法 指藍田玉在喝酒后微醉狀態(tài)下的自由聯(lián)想和內(nèi)心獨白，表現(xiàn)感情生活方面和悲劇性命運
4、這些手法表現(xiàn)現(xiàn)代派特征，熔中國傳統(tǒng)與西方小說多種手段于一爐
三、戲劇穿插的作用 1、展現(xiàn)女主人公命運的作用 身世浮沉、情感波折與《游園驚夢》息息相關
2、刻畫人物心理作用 一曲《游園驚夢》引起主人公的意識流
3、突出悲劇主題作用 ①戲劇中的主人公悲劇→烘托小說主人公的悲劇命運和小說主題
②戲劇中主人公死而復生的團圓結局→反襯小說悲劇主題