2024《八佰》影迷觀后評價,《八佰》影迷評論（精選3篇）
2024《八佰》影迷觀后評價,《八佰》影迷評論 篇1
《八佰》這部電影除了導演是實力派，所參演的眾多演員也是影帝齊聚，影后云集。除了姜武、張譯、王千源等影帝，還有劉曉慶、姚晨、唐藝昕等眾多實力女演員。這樣的陣容實屬罕見，每一位演員的實力都能夠撐起一部大劇了�！栋税邸返钠綖榉e極響應國家政策，電影促進法的實施，允許個人或者企業參與，目前已經有很多來自五湖四海的大眾出品人參與其中，張譯也是微博頂置了正規合作方式。
而且《八佰》中的配角陣容也是非常強大，很多觀眾看完配角陣容，都已經決定必追無疑了。不但有侯勇、馬精武。曹衛宇等老一輩實力演員，還有鄭凱、黃曉明、李晨、俞灝明等當紅實力演員，這些演員都是深受喜愛的。這樣的實力演員云集的電影現在真的很少，《八佰》這部電影絕對值得期待。、
最近很多網友熱議，電影《八佰》為什么遲遲沒有上映?網友分析，電影或者電視劇都是要經過內容審核的，而該影片又是戰爭題材，會更加的嚴格，所以是不是沒有過審，所以才遲遲沒有上映?關于這，并不太清楚。另外，“好飯不怕晚”，好的東西還是值得等待的，根據官方信息，《八佰》在春節前后將會上映。讓我們共同期待吧。
2024《八佰》影迷觀后評價,《八佰》影迷評論 篇2
回到《八佰》的命運，也是“壓力下傳”的影響而導致。
國共曾因理念、現實而打的你死我活，多少家破人亡、多少妻離子散都與此有關。
后來，國民黨、將領、蔣介石......都在教科書中臭名遠揚，也被釘在歷史的恥辱柱上。
我是絕對贊成的，畢竟他們經常不干人事啊。
但做為陣營中的一份子，普通士兵也受到區別對待，多少國軍抗戰老兵、遠征軍老兵都貧病而終。
他們年輕時沒享受到半點福利，中年后卻背了所有黑鍋。
而那些作惡的上層呢?
四行倉庫英雄們的上司、貪財好色的88師長孫元良，把26萬軍費收入囊中，導致淞滬會戰中的工事質量極差，豆腐渣一般。
而他的兒子孫祥鐘化名秦漢，和秦祥林、林鳳嬌、林青霞合稱“二秦二林”，演藝事業風生水起。
后來，孫元良居然活了104歲。
魔幻現實主義，就是如此諷刺。
四行倉庫的戰士、電影《八佰》，很大程度上是這種固有傳統的映照。
成王敗寇，只有區區4個字，卻埋葬了多少應該被銘記的英雄。
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰場。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區別對待。
這是不正常的。
對待底層的態度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
2024《八佰》影迷觀后評價,《八佰》影迷評論 篇3
臨近歲末年關，網上又傳了一陣《八佰》即將上映的消息哈，結果證明又是空歡喜一場，20xx年看到《八佰》是注定無望了。《八佰》上不了，本來要撤到元旦檔的《葉問4》也不撤了，《解放·終局營救》、《特警隊》也紛紛提檔上映，大家看看這些片子拍得有多糟糕，就會理解影迷們對《八佰》的期待為何如此強烈了。
如果你還沒拿定主意是否去看《解放·終局營救》，那么毒舌君這篇影評一定會打消你觀影的欲望;如果你已經去看過了，那么不妨瞅瞅這篇影評，看看下面的內容有沒有說中影片的問題所在。
由于毒舌君要詳細分析影片，所以下面的影評內容一定會涉及大量劇透，如果介意的話，請看完影片再來。
毒舌君先不聊本片在情節、細節和角色上的問題，先來說說本片在本質和根源上的問題。毒舌君對主旋律戰爭片其實并無偏見，從小也是看著《四渡赤水》、《大決戰》等主旋律戰爭片長大的，當時覺得這些影片也蠻吸引人的。
雖然長大后也逐漸明白主旋律戰爭片的諸多“先天缺陷”，但至少人家有那種藝術創作的認真勁兒，劇情是工整有序的、角色是鮮明扎實的，戰爭場面也拍得有板有眼。其實不只是這些主旋律戰爭片了，早年間的國產故事片，扎實的劇情和角色基本上都是標配。
而到了現在，幾十年過去了，像《解放·終局營救》這種主旋律戰爭片，一方面要遵循主旋律電影那些“你懂的”條條框框，一方面又要出于賺取票房的目的迎合觀眾，向商業大片看齊，兩方面結合的最終結果，往往不是兼具主旋律電影扎實劇情和角色，以及商業大片火爆精彩感這些長處，而是恰恰相反，往往長處盡喪，缺點盡顯，甚至還帶有“抗日神劇”的高能范兒，《解放·終局營救》就是這種典型。
相信只要看過《解放·終局營救》就不難發現，本片完全喪失了傳統主旋律戰爭片那種扎實的劇情和角色，尤其是劇情從頭到尾毫無邏輯，徹底崩潰，仿佛劇情完全不需要講道理，只承擔為動作戲串場的功能就夠了，而動作戲除了亂打亂炸一通，也嚴重缺乏商業動作大片應有的精彩與刺激感。
而且《解放·終局營救》絕非個案，縱觀近幾年的主旋律戰爭片，都有類似的問題，從而折射出當代的主旋律戰爭片創作者，在創作心態上的扭曲與浮躁，不僅喪失了老一輩電影人扎實細致鋪排劇情角色的藝術功力，對于商業大片的理解也僅限于堆砌火爆感這種皮毛，創作上有太多的心機和顧慮，缺乏足夠認真敬業的態度，還怎么能拍出好電影?