兒童文學讀書心得體會（精選8篇）
兒童文學讀書心得體會 篇1
在我的家里，有著許多的書，但我最喜歡的還是《兒童文學》，因為這本書里面有著許多散文和作文。這些作文都有著自己獨特的風格。
這本書里面，大多都是我們易懂的作文。是中學生的真實寫生。有著‘暖心閣’過招‘’自由地‘等一系列欄目。
具有自己獨特風格的書，無非就只有《兒童文學》。每一頁都有特殊的圖畫，這是讓我們喜歡的，為什么？只因她是《兒童文學》，專為兒童出的書嘛！呵呵……
《兒童文學》，一個為兒童出書的地方，我一見到她就被她迷住了。我相信你們也是。
《東方文藝》、《少年雜志》都不如《兒童文學》，因為他們毫無魅力，無法引誘我！而《兒童文學》用一種獨特的魅力迷惑了我！
在沒有《兒童文學》之前，媽媽的話總是：“別看電視了，快去拿本書看！”有了《兒童文學》后卻變成：“別看書了，快去床上睡覺！”《兒童文學》的誘惑力就是這麼大！！！！！
我已經愛上了《兒童文學》，無法自拔，相信你們看了之后也會無法自拔！！！！呵呵呵……
兒童文學讀書心得體會 篇2
書，是人生的海洋，它帶我在海底遨游；書是一個熱氣球，它讓我在太空遨游；書是一把金鑰匙，它讓我在書的'王國里讀書。
《兒童文學》創刊于19xx年，一個月一本，我每個月的第一個任務就是去書店領書，這本書的最前面有一篇精彩的文章，里面有精彩的通話故事，仿佛自己就是其中的主人公，讓你再也走不出來了。這本書能讓你高興，讓你悲傷，反正《兒童文學》這本書能讓你喜怒哀樂。
人們不是常說“書籍是人類進步的階梯”嗎？我認為它就是我進步的階梯，我的最愛——《兒童文學》。
兒童文學讀書心得體會 篇3
今天，我讀了兒童文學上的《我是神仙樹，你是小磨菇》一文。它是一篇非常感人的故事。講的是小主人公趙雷是個6歲小男孩，平時是個膽小、愛哭的小男孩，可得知姐姐趙薇得了白血病，爸爸捐骨髓不成功，媽媽身體偏瘦又不合適時，他挺身而出：“我來捐”。他克服恐懼和疼痛，又為姐姐捐助了100亳升干細胞。正是這100亳升干細胞，讓姐姐萎縮的生命之花又重新綻放。
為了給姐姐籌手術費，背著爸爸、媽媽去外邊撿瓶子、硬紙板賣錢，還寫過求助信，一石激起千層浪，這個捐5元，那個捐1元，終于籌齊了住院費。術后，趙雷知道：情緒不好會影響姐姐身體健康，便天天搜集笑話、謎語、腦筋急轉彎，使出渾身解數，設法讓姐姐開心。6歲男孩趙雷做出了常人無法做到的事，讓人為之感動。
讀完后，心里不種說不出的滋味。這個故事深深震撼著我，告訴我什么叫愛，什么叫幫助親人……
兒童文學讀書心得體會 篇4
《兒童文學》是一系列非常好的書，我對它愛不釋手。
在五年級時，媽媽給我買了一本《兒童文學》，當時，我的課外書都看完了，便翻開閱讀起來。沒想到，剛看了一會兒，我就對《兒童文學》這本書產生了興趣，那些富有奇異想象力的童話；那一篇篇，一件件感人的故事；那一個個有趣的小說，令人回味無窮。從此，我便喜歡上了《兒童文學》。每天，我都捧著書，快樂地閱讀著，時而捧腹大笑，時而眉頭緊鎖，時而淚潤雙眼，深深陶醉于其中……
《兒童文學》向我展現出了一個絢麗多彩的世界，那里有邪惡的妖怪，有善良的精靈；有聰明能干的好人，也有總想陷害別人的壞蛋。書中的每一篇故事都深深地吸引著我，使我過目難忘。如今，我已經讀完了三本厚厚的《兒童文學》了，第四本也已讀完一半。
《兒童文學》提高了我的作文水平，還讓我懂得了許多的人間道理和人物精神。它就像一座燈塔，為我指明前進的方向。以后，我要繼續跟著這“燈塔”的燈光，遠航高飛！月亮河讀后感戴小喬全傳讀后感
兒童文學讀書心得體會 篇5
這個寒假里，爸爸從書店里給我買來了許多本《兒童文學》。翻開這些書，里邊有很多吸引人的故事，我便對這些書愛不釋手。
給我印象最深的一篇文章是《回來吧，伙伴》。故事的大體內容是：主人公全子、明子、自成去采榛子了，三個小伙伴來到了茂密的榛子林里，明子被馬峰蜇得看不清東西，迷路了，自成嫌明子走得慢，想丟下明子和全子一起走出山林，但全子堅決不同意，全子要陪伴在明子身邊，自成離開了兩個小伙伴，獨自走出了山林。最后，全子為了保護明子，被狗熊吃掉了。
讀完了這個故事，我懂得了做人要助人為樂、為他人著想的道理。全子的這種精神是值得大家學習的，是會讓人永記心間的。
《兒童文學》這些書，經常會登這樣動人心弦的好故事！而且《兒童文學》每篇故事的作者都會將動作、神態和心理等描寫的非常細致，把書中的人物寫的好像就在我面前，使我學到了許多寫作方法，我更愛看《兒童文學》了。
兒童文學讀書心得體會 篇6
今天，我讀了兒童文學中的一篇文章，名字叫“心中國旗永飄揚”。
故事講述的是一位天安門護旗衛士，為維持弟弟的學業一次次的做出犧牲，在
艱辛打工供弟弟讀書和痛失一條腿中，竟然還不忘自己是一位天安門護旗衛士，依然尊敬國旗，為國旗致敬。
讀到這兒，我的眼簾濕潤了，眼淚像斷了線的珠子一樣，“撲塔撲塔”的淚花一朵一朵的綻放在桌子上。王勵志，這位普通的天安門護旗衛士，他為了讓弟弟繼續讀書，辭掉了上級給他的士官軍務，當上了保安攢錢供弟弟上大學。因為當保安站的時間過長再加上營養不良，竟被查處了骨癌，需要截去一條腿，這對于以保安職業為生并以此供弟弟上大學的王勵志來說，失去一條腿，就等于沒有了希望。正在這焦急的時刻，他受到了全世界所有人的關愛，人們紛紛伸出了援助之手，讓他度過了難關，可是他為了讓弟弟好好學習，一只撒謊騙他。
王勵志，這位和藹可親的大哥哥，他是一個堅強、不氣魅的人，他的這種精神值得我們去深思、去學習。
兒童文學讀書心得體會 篇7
讀完這本書，我從中感受到了：《兒童文學》對我們的啟發很大；能讓我增長知識；懂得怎樣寫作文；讓我的語文更加好。
尤其是里面的一篇《我要好好學習》的文章，深受我的喜歡：小作者的學習并不好，每次成績不是倒數第一就是倒數第二。但是，他在周末下定決心：從周一開始，每天好好聽課。正好這幾天有考試，他破天荒的考了97分，只錯了3個選擇題。老師和校長表揚了他，讓他對全校師生講這次為什么考這么好？他說：“我一直不喜歡學習，因為它枯燥無味。但我不學習就始終輸在起跑線上，我要超過同學，還要讓他們對我另眼相看、刮目相看，而且他們再也不會瞧不起我。”他的話讓全校師生都淚流滿面，贏得了熱烈的掌聲。
讀完這篇小短文，我想到了李白寫的兩句詩：“只要功夫深，鐵杵磨成針”。
從這件事中，我還懂得了：世上無難事只怕有心人。
兒童文學讀書心得體會 篇8
1、“兒童文學”概念的基本含義。
(1)兒童文學是為兒童創作的各類文學作品的總稱。
(2)兒童文學是具有獨特藝術個性和審美價值的語言藝術。
(3)兒童文學是適合于兒童接受并為他們所喜聞樂見的文學作品。
(4)兒童文學對兒童具有審美、認識、娛樂、教育等多種功能和價值。
綜上所述，兒童文學是專為兒童創作并適合他們閱讀的、具有獨特藝術性和豐富價值的各類文學作品的總
2、成人對兒童文學接近，其原因是十分復雜的。
一類成人讀者是出于“身份”或“職業”的需要走向兒童文學。
另一類情況是有些成人讀者在閱讀天性上、在文學心靈的深處與兒童、兒童文學有一種溝通、默契和認同感。
總之，兒童是兒童文學最基本的讀者，而成人在一定條件下，也必然會加入到兒童文學的讀者隊伍來。
3、兒童讀者的多樣性
兒童讀者的多樣性表現在年齡、性別、智能、心理個性、文化等諸多方面，其中年齡因素所導致的兒童讀者的多樣性是最重要的一個方面。
4、兒童文學的美學特質，主要表現在純真、稚拙、歡愉、變幻、樸素這幾個方面。
例如，美國作家阿諾德•洛貝爾的童話集《青蛙和蛤蟆是朋友》講述了性情開朗、性格外向的青蛙和性情憂郁、性格內向的蛤蟆之間純潔、動人的友情故事。
5、一、兒童文學作者的條件
首先，要有對兒童的愛心和責任感。
其次，要有獨特的生活積累。
第三，要有特殊的審美意識。
第四，特殊的藝術創造力和表現力。
6、從創作動機來看，我們又可以把兒童文學作者大致分為兩大類六小型。
第一大類是“自覺”的兒童文學作者，即他們具有明確的“為兒童創作”動機。
(一)“教育”型的兒童文學作者。
(二)“社會使命”型的兒童文學作者。
(三)“娛樂”型的兒童文學作者。
第二大類是“自發”的兒童文學作者，即他們并沒有明確的“為兒童創作”的目的，只是由于他們有一種和特殊的心理驅力，包括特殊的氣質、性格，特殊的心理變異，特殊的情感力量，特殊的記憶和體驗等等，才使他們創作的文學作品無意中寫成適合兒童閱讀欣賞的作品。三種類型：
(一)“童心”型。這類作者具有兒童般的天性。
(二)“兒童崇拜”型。
(三)“童年回憶”型。
浪漫主義的創作方法始終是兒童文學創作的主流。
7、兒童文學創作的題材概括成16種類型：
1、家庭生活型。(如奧爾科的《小婦人》、特拉弗斯的《瑪麗•波平斯》)
2、學校生活型。(如亞米契斯的《愛的教育》、克•涅斯玲格的《小偵探在行動》)
3、社會生活型。(如馬克•吐溫的《哈克貝利•芬歷險記》)
4、異域生活型。(如斯威夫特的《格列佛游記》、羅英•槐爾特的《大草原上的小房子》)
5、成長型。(如今江祥智的《少爺》、斯坦培克的《小紅馬》)
6、浪子回頭型。(如科羅狄的《木偶奇偶記》、埃格納的《豆寇鎮的居民和強盜》)
7、英雄型。(如列夫•托爾斯泰的《高加索的俘虜》、《西游記》中的孫悟空的故事等)
8、集體奮斗型。(如克期特納的《埃米爾捕盜記》、羅大里的《洋蔥頭歷險記》)
9、少男少女型。(如安徒生的《海的女兒》、陳丹燕的《女中學生之死》)
10、冒險型。(如史蒂文生的《金銀島》、齋騰淳夫的《冒險者們》)
11、苦兒型。(如馬洛的《苦兒流浪記》、肖洛姆—阿萊漢姆的《莫吐兒》)
12、頑童型。(如巴里的《彼得•潘》、林格倫的《長襪子皮皮》)
13、童趣型。(如諾索夫的《我與米什加》、任大霖的《我的朋友容容》)
14、奇思異想型。(如拉斯伯的《明希豪森奇游記》、卡洛爾的《阿麗思漫游奇境記》)
15、動物型。(如比安基與椋鳩上的動物故事)
16、自然風物型。(如普利什文的《林中水滴》、泰戈爾的《新月集》與冰心的《寄小讀者》中的部分章節)》)
8、兒童文學作者的三種表述身份。
1、成人身份的表述方式。
2、兒童身份的表述方式。
3、人類共同身份的表述方式。
誰是兒童文學的欣賞主體呢?應該是兒童。
兒童欣賞文學有什么特點呢?
首先要看到兒童的文學欣賞水平還比較低級，有待學習和提高，因而也需要有教師或其他成人長輩的適當指導。
9、兒童的文學欣賞方式也有不少特殊性。
一是偏重直觀感受。
二是易于情感投入。
三是善于模糊解讀。
四是拙于鑒別評判。
兒童文學批評的方法。
(一)社會學批評。
(二)教育學批評。
(三)讀者反應批評。
(四)文化人類學的批評。
10、兒童文學閱讀指導的任務應該是：
(一)幫助少年兒童明確文學閱讀的目的性，使他們養成正確的閱讀興趣和習慣。
(二)引導少年兒童在閱讀中提高文學欣賞的能力，掌握文學欣賞的方法。
11、在我國，兒童文學的閱讀環境主要是指家庭和學校。
(一)家庭是少年兒童的生活環境。
在家庭的兒童文學閱讀指導中，值得特別注意的問題是：
1、重視圖書的選擇。
2、重視“親子共讀”。
3、處理好文學閱讀和電視收看的關系。
(二)學校是少年兒童受教育的環境。
學校的兒童文學閱讀活動也有一些特點，主要是：
1、帶有較強的教育色彩。
2、具有明顯的集體性質。
3、帶有更多的實踐訓練性質。
12、兒童文學閱讀指導的步驟和方法
第一步，了解指導對象及圖書情況。
第二步，根據學生的需要和圖書的可能，幫助學生選擇合適的兒童文學作品。
第三步，對作品的推薦和介紹。
第四步，組織作品評論。
第五步，鞏固閱讀效果。
兒童文學閱讀指導的方法是多種多樣的。
(一)組織文學興趣小組。
(二)組織班級圖收角。
(三)開展讀書競賽活動。
(四)舉行詩歌朗誦會、故事講演會等。
(五)組織各種文體的征文活動。
13、兒歌是以低幼兒童為主要接受對象的歌謠。
兒歌又稱童謠。而早在周作人在《兒歌之研究》中就作過解釋：“兒歌者，兒童歌樞之詞，古言童謠。”
兒歌特點：
(一)自然合節的音樂性。
(二)天機活潑的稚拙美。
(三)歌戲互補的可操作性。
14、幾種主要藝術形式
(一)搖籃曲;(二)數數歌;(三)連鎖調;(四)問答歌;(五)繞口令;(六)顛倒歌。
二、藝術特點
兒童詩
(一)真率明朗的情感性;(二)形象鮮明的敘事性;(三)稚拙活潑的趣味性;(四)流暢簡潔的音樂性
三、幾種常見的詩體
(一)童話詩;(二)故事詩;(三)抒情詩;(四)諷諭詩;(五)散文詩
15、童話的三種形象類型
(一)超人體童話形象;(二)擬人體童話形象;(三)常人體童話形象。
童話的幻想是通過某些藝術手法表現出來的，其中最主要的是夸張，象征和擬人。
寓言，是一種寄托著教訓和哲理的簡短故事。
寓言在世界上有三大主要發祥地，即希臘、印度和中國。
16、寓言的特點
(一)、明確的寓意;(二)生動的比喻;(三)精煉的語言。
17、現代故事的概念與民間故事的區別。
1、民間故事的特征。
民間故事最基本的特征：一是口傳性。
二是集體性。三是變異性。四是佚名性。
2、現代概念的故事特征。
它除了繼承民間故事的通俗性、故事性等特點外，還具備了與民間故事上述的四個特點相對立的特征。
18、兒童故事的基本特征
1、結構單純，脈絡清晰。2、情節曲折新奇，趣味性強。3、主題集中明朗，有針對性。4、語言質樸、明快、口語化。
19、兒童故事的分類
幾種較為典型的故事類型。
(一)動物故事;(二)生活故事;(三)歷史故事;(四)圖畫故事
20、兒童小說與兒童故事的區別
1、兒童故事的作者，大都站在旁觀者的立場，比較客觀的敘述事件的進程;兒童小說作者的立場則更自由些，可以有更多的主觀情感注入作品，或者說更審美化。
2、兒童故事的價值在于故事本身，重視的是精采事件的敘述結構;而小說的價值則在于人物和主題，重視的是典型人物的塑造和主題的深度。
3、兒童故事講究的是講故事的技巧;而兒童小說為要加強塑造人物形象的藝術效果，則必須更注意精雕細刻的描寫。換言之，故事是粗線條的;小說則是精細的。
21、兒童小說的文學界定
首先，兒童小說是小說。
其次，兒童小說是以少年兒童為主要讀者對象的小說。
22、兒童小說基本構成元素特征
我們姑且把主題、人物、故事(情節)列為主要元素，其它的則列為相關元素。
兒童小說主題要鮮明、積極，并不等于它就不能揭露生活中陰暗、丑惡、暗淡的一面。
23、兒童小說的分類
(一)就作品形式分
可分為：1、長篇小說;2、中篇小說;3、短篇小說(包括微型小說)。
(二)就作品內容分
1、生活小說。以現實生活為素材的現實小說。
2、歷史小說。以歷史事件或人物為內容的小說。歷史小主雖取材于歷史，允許藝術的虛構和想象。如《楊家將》。
3、傳記小說。以一個人或若干人的生平事跡為素材的小說，通常以偉人、名人、英雄為主要表現對象。如《小婦人》。
4、冒險小說。冒險歷難的事件為題材，有的出于真實事件的記載，有的則出于作者的虛構。如《魯濱遜飄流記》。
5、驚險小說。推理、破案、驚險事件為內容的小說。這類小說注重的是情節故事的驚險曲折。如《寶島》。
6、神怪小說。虛構的神怪作為描述對象的小說。如《西游記》。
7、武俠小說。以武士、俠客、英雄豪杰作為描寫對象的小說，著重表現義士俠客的忠義精神，勇敢行為。如《神雕俠呂》。
8、科幻小說。以科學幻想為內容的小說，是科學世界和幻想世界的綜合重疊。如《氣球上的五星期》。
9、動物小說。以動物作為主人公刻畫的小說。如《雪虎》。
兒童散文幾乎從一開始便走狹義性的藝術散文之路，即以記敘真人真事、真情實景為主要內容，真實地抒發作者心靈感受、生命體驗，結構形式“形散神凝”，篇幅簡短自由，注重間境表現等為特征。即“兒童特點”。
24、兒童散文的基本特征
(一)童心和童趣是兒童散文的靈魂和核心;(二)帶有故事性的敘述方式;(三)易于兒童接受的理趣;(四)優美、活潑、樸實、簡約的語言特征。
25、少年報告文學的結構類型
(一)小說化的結構類型。(二)散文化的結構類型。(三)日記體式。(四)影視分鏡頭式。
26、兒童戲劇文學的特點
1、結構單純，線索明晰。2、情節生動，故事性強。3、動作性突出，富有兒童情趣。4、人物性格個性化，語言簡潔口語化。
27、兒童戲劇幾種常見的類型
按場次不甘落后可分為多幕劇和獨幕劇。
按內容、性質和產生的審美感受的不同，兒童劇又可分為悲劇、喜劇和正劇。
按表現題材的不同，兒童劇可分為現代劇、歷史劇、神話劇和童話劇。
此外，按演出場地、條件的不同，兒童劇還可分為舞臺劇、廣播劇、街頭劇、廣場劇等等。
但最普遍、最常用的分類方法是按藝術表現方式的不同對兒童劇進行分類：
1、兒童話劇。以人物的對話、表情、動作為主要表現手段來塑造人物形象、展示主題思想。如沙葉新《以誤傳誤》。
2、兒童歌舞劇。兼有歌唱、音樂、舞蹈多種藝術表現手段。兒童歌舞劇載歌載舞、通過演員運用舞蹈語言或優美的唱詞來表現戲劇情節、塑造舞臺形象，活潑熱鬧。具有突出的音樂特色。如金近的《兔媽媽拔蘿卜》。
3、兒童戲曲。運用地方傳統戲曲形式，通過演員的唱、念、做、打及富有民族色彩的舞蹈動作來表現故事情節、反映兒童生活。如越劇《馬蘭花》。
4、兒童木偶劇。這是最富于兒童化色彩的戲劇形式。它用木偶來表演故事。演員在幕后操縱木偶，一邊說或唱，并配音樂聲響。根據木偶形體和操縱技術的不同還可分為提線木偶、指頭木偶、枚頭木偶、布袋木偶等。如老舍創作的童話木偶劇《寶船》。
5、兒童皮影戲。這是我國別具一格的民間戲劇藝術。它用羊、牛、驢等動物的皮為質料，經過繪畫和雕刻制作成各種人物造型，在特制的屏幕后，由演員操縱、配音來表現故事情節。皮影戲造型精巧，兼有圖案藝術和電影藝術之美，是老少皆宜的戲劇藝術形式。如《三打白骨精》等。
6、兒童啞劇。是一種不用臺詞而以動作和表情表達劇情的兒童劇。日本永井鱗太郎的《板凳上的釘子》就是個優秀的兒童啞劇劇本。
28、電影和電視區別：
1、傳播媒介不同。
電影的傳播媒介是銀幕，具有畫面寬大，清晰度高的特點，適合展現遼闊壯觀的場景，容易產生震撼人心的藝術效果。電視的傳播媒介是熒光屏，不利于表現宏偉的畫面，但卻長于細膩刻畫。
2、欣賞方式不同。
電影的放映需要特定的場所和時間。觀眾受場地及場次限制，必須在規定地點和時間集中注意力來觀賞電影。而電視劇是家庭化的藝術，觀眾可以在家中自由控制觀賞的方式和時間，具有隨意性和可選擇性。
3、內在構造不同。
電影的放映是非連續的，影片所要表現的內容必須集中一兩個小時內，這就對其容量有一定的限制。
而電視劇則能傳給觀眾連續播放，可以制作幾十集甚至上百集的連續劇，具有電影所無法比擬的包容量。
29、兒童影視劇的特征：
1、人物形象性格鮮明、富有個性。2、情節單純、富于懸念。3、動感突出、基調明快。
美術片以其獨創、新穎、奇特的藝術形象吸引著兒童，它夸張的造型、絢麗的色彩、強烈的動感、熱鬧的聲響都極為符合兒童的審美需要，在激發兒童想象力和創造力方面有著得天獨厚的優勢，也使兒童在娛樂的過程中潛移默化地提高審美能力。
30、兒童電視的意義
從積極意義方面說，電社因其傳播速度快、傳播范圍廣、信息容量大、內容形式豐富多彩的特點，成為兒童了解大千世界、增長知識、開闊視野的“第二課堂”。
此外，電視剝奪了兒童的游戲時間。
電視的普及使家庭的重心轉移到了電視機旁。
一、與科學普及的關系
(一)激發兒童對科學的興趣，以科學的魅力吸引少年兒童去求知、控索和創造。
(二)展示科學的廣闊天地，傳授給少年兒童以各種各樣的知識。
(三)使少年兒童養成科學的思維方式，促使全社會形成有利于科學迅速發展的大氣候。
二、特點
兒童科學文藝還要有以下特點：
(一)科學性。(二)文藝性。(三)思想性。
兒童文學的常見體裁有童話、故事、兒童詩、兒童散文、兒童小說等。
(一)科學童話。科學童話又叫知識童話，以前也稱自然童話，是用童話的藝術形式來表現科學內容的一種特殊體裁。它具有一般童話的特征，情節神奇曲折，事理生動淺顯，富于幻想和浪漫主義色彩。與一般文學童話的區別在于它要傳達一定的科學知識。用童話來普及科學知識，更能適應兒童的接受能力。
(二)科學故事。科學故事是用故事的形式介紹科學知識的一種兒童科學文藝類型。它是科學內容與故事形式相結合的產物。
較強的故事性是科學故事的典型特征。
一、特征
應該是繪畫性，傳達性，趣味性。
(一)繪畫性
1、創意的構想;2、趣味的情境;3、新穎的技法;4、和諧的版面;5、美感的造形(形象和色彩);6、獨特的風格;7、精巧的印刷配合等創作要素。
二、幾種常見的藝術形式
(一)圖文并茂。(二)無文圖畫。(三)連環畫。
圖畫文學的接受對象多是低幼兒童。
31、古代民間文學中的兒童文學遺產
神話是最原始的民間文學樣式。
民間傳說是敘述有名有姓的特定人物的特定事跡的民間故事。
寓言也是一種古老的民間文學形式。
民間兒童文學遺產中也有大量的韻文作品，主要是兒歌(童謠)。
32、中國現代兒童文學發展的特點
(一)起步較遲，但起點甚高，發展很快。
(二)眾多文學大師的參與。
(三)中國現代兒童文學烙有苦難和戰爭的深刻的社會記印。
33、關于中國當代兒童文學的幾點思考
(一)兒童文學的繁榮發展，需要擺正兒童文學與政治、教育，與經濟的關系。
(二)兒童文學的繁榮發展，需要有創新意識和精品意識。
(三)兒童文學的繁榮發展，需要有一支健全的專業化隊伍。
(四)兒童文學的繁榮發展，需要有一個良好的社會環境。
34、史前期的中國兒童文學，是靠一些具有兒童文學因素的重要作品證明和支撐著的，在漫長的歷史時期里，它們滋養著兒童們的精神生活，也孕育催發了現代意義上的兒童文學。《演小兒語》、《西游記》、《聊齋志異》、《水滸傳》、《鏡花緣》是其中最為杰出的代表。
一、《演小兒語》
《演小兒語》是中國古代的一部兒歌專集，共收兒童歌謠46首。編者呂坤。
二、《西游記》
吳承恩(1500?—1582?)的《西游記》是明代的一部長篇神魔小說，富有濃郁的浪漫氣息和豐富的想象力，歷代的兒童們都把它不作童話閱讀，愛不釋手。
三、《聊齋志異》
《聊齋志異》，清代短篇志怪小說集。作者莆松齡。
《聊齋志異》結合志怪與傳奇的傳統，通過人鬼怪異、花妖孤魅等神奇變幻的故事來反映社會現實，在這些故事中，莆松齡以花、狐、蜂、蟻及各種動物為描寫對象，并以非凡的想象力賦予他們以人的思想感情，并因擬人化手法的圓熟運用，使其不少篇章成了優美的童話。如《陸判》中，鬼可以和人一塊喝酒，并成為好朋友，并幫助人換心，換腦袋，讓人變得更聰明、更漂亮。
四、《水滸傳》
《水滸傳》運用典型化手法，通過人物行動、語言，成功地塑造了武松、李逵、林沖、魯智深等一系列性格鮮明的梁山英雄形象。
五、《鏡花緣》
長篇小說《鏡花緣》出現于清朝嘉慶、道光年間，作者李汝珍。
這部小說共100回，敘述唐敖、林之洋等人游歷海外的奇聞異見和詔閨臣、陰若花等100名才女聚合的故事。
六、《封神演義》
長篇神魔小說《封神演義》。作者有兩說：許仲琳編，李云翔修訂;一說為道士陸西星作。現已被改編為通俗本、節選本、連環畫等多種文藝形式的兒童讀物。
35、中國兒童文學初創時期有一個十分重要的現象，就是一批在成人文學領域里卓有建樹的文學大師如魯迅、周作人、茅盾、郭沫若、鄭振鐸、巴金、老舍等等，直接介入了兒童文學的創作及理論建設，他們以自已深厚的藝術功力，開闊的胸懷和眼光，繼承悠久深厚的藝術傳統，借鑒國外先進的兒童文學及創作經驗，為中國兒童文學奠定了堅實的基礎和較高的起點，對中國現代兒童文學作出其不意卓越的貢獻。
魯迅(1881—1936)，作為中國現代兒童文學的奠基者。
周作人(1885—1968)，也是中國現代兒童文學的先驅。
巴金的第一篇童話《長生塔》是受到魯迅譯的小說《沉默之塔》的觸動之后創作的，童話里刻畫了一個愚蠢而又窮兇極惡的皇帝，被自己所督建的長生塔埋葬的故事。
葉圣陶最杰出最有影響的童話是其代表作《稻草人》。
張天翼的幾部長篇童話《大林和小林》(1932)、《禿禿大王》(1933)、《金鴨帝國》(1942)都采用宏大構思，通過童話幻想意境，展示出舊中國形形色色的人生世態，深刻揭示出兩大階級的矛盾斗爭及各自的命運。
冰心(1900—)，是以其溫柔優美的散文《寄小讀者》奠定了她在現代兒童文學史上的地位的。
兒童歌舞劇這種體裁在中國，是由黎錦暉(1891—1967)首先創造出來的。
作為一個鄉村教育和兒童教育的先驅，陶行知(1891—1946)創作了洋洋五大卷體現他的教育思想、密切與社會現實及兒童生活相結合的兒童詩。
高士其(1905—1988)是中國現代科這普及史上的一個奇跡，也是中國現代兒童文學史上的一個奇跡，他的所有科學文藝作品都是在身體殘疾以后創作的。
陳伯吹的童話代表作是《陳麗思小姐》，這一時期他的童話作品還有《波羅喬少爺》等。
金近寫于解放前的以《紅鬼臉殼》為代表的童話，而金近的以《小貓鉤魚》、《驕傲的大公雞》為代表的諷喻題材的童話。
《神筆馬良》是洪汛濤(1928—)童話的代表作。
葛翠琳(1930—)的代表作是《野葡萄》。
孫幼軍(1933—)是一位在建國后成長起來的影響廣泛的童話作家，也是中國首位獲國際安徒生兒童文學獎提名獎的童話作家。
他的《小布頭奇遇記》、《沒有風的扇子》等。
在這批青年作家中，鄭淵潔、周銳、冰波最具有代表性。
鄭淵潔(1956—)是一位產量很大的作家，獨立支撐山西《童話大王》已有十余年。
周銳(1953—)是一個“荒誕型”的童話作家。
冰波前期以《秋千，秋千》為代表的童話明麗溫馨，具有動人的純真詩意。后期童話以《獅子和蘋果樹》為代表。
郭風(1918—)的兒童文學創作始于40年代，第一部童話詩集為《木偶戲》。
劉真(1930—)和杲向真(1920—)是建國初活躍于我國兒童小說界的女作家。
《我和小榮》
幼童題材小說《小胖和小松》，是杲向真的成名作。
任大星(1925—)和任大霖(1925—1995)兩兄弟都以創作兒童小說而聞名，這在兒童文學界被傳為佳話。
任大星的成名作和代表作《呂小鋼和他的妹妹》。
弟弟任大霖，《蟋蟀》是他早期兒童小說的代表作。
《第七條獵狗》是沈石溪初期動物小說的代表作。
柯巖(1929—)是建國以來在兒童詩領域成就卓然的女作家。代表作《“小兵”的故事》由《帽子的秘密》、《兩個“將軍”》、《“軍醫”和“護士”》三首相對獨立的單篇組成。
圣野(1992—)是一位勤于創作的兒童詩人，在他六十多年的創作生涯中，為兒童創作的詩已達一萬多首。組詩《春娃娃》鮮明地體現這一點。
建國以后，出現了一批致力于兒童戲劇創作的作家，比較優秀有任德耀、劉厚明等人。
優秀的科幻小說作家，其中有代表性的是鄭文光、葉永烈等人。
36、葉君健、任溶溶和他們的翻譯作品
葉君健(1914—)最大的貢獻就是把安徒生這位世界童話大師的全部童話作品介紹給了中國人民和少年兒童。
任溶溶(1923—)為小讀者翻譯了大量的世界兒童文學名著，《木偶奇遇記》、《假話國歷險記》、《洋蔥頭歷險記》、《長襪子皮皮》、《小飛人三部曲》、《瑪麗•波平斯》系列等等。
《兒童文學簡論》(長江文藝出版社1959年4月版、1982年4月出增訂版)是中國兒童文學理論界代表性人物之一陳伯吹的論文集。
《教育兒童的文學》(少年兒童出版社1982年9月版)是魯兵的論文集。
《兒童文學新論叢書》由湖北少年兒童出版社從1990年2月推出。
《中華當代兒童文學理論叢書》，1990年夏出江蘇少年兒童出版社推出。
37、兒童文學的出現，還與這些一些重要的歷史因素聯系在一起：
1、中產階級的興起;
2、婦女解放運動的興起與發展;
3、教育向平民普及;
4、浪漫主義文學思潮的興起及其影響。
38、“童話”這類故事的特點如下：
1、故事開頭活潑輕松、來龍去脈清晰可辨，有懸念、呼應、回環、重復造成嚴密結構;動作性強;
2、多半氤氳幽默趣味;
3、能喚起正義感，內容能常是抑惡揚善;
4、人物類型化，“好人”，“壞人”，“誠實的人”，“勇敢的人”，“有意志力的人”，“勤勞的人”或與之相反;
5、通常含有魔法;
6、有一個明確的、令人滿意的大團圓結尾;
7、常插有可唱的韻文，說說唱唱，唱唱說說。
對兒童文學的形成有特別重大影響的是佩羅(貝洛)和格林兄弟。
《魯濱遜飄流記》(《魯濱遜•克魯索》)這部發端于真人真事的小說。
《格列佛游記》共四部，其中第一、二部寫了“小人國”和“大人國”對這兩個幻想國度。
39、20世紀豐富的兒童文學現象所顯示的某些本體特征
1、注意到與兒童年齡特征相適應的內容、情感和藝術表現諸方面因素。這些因素是：①人道精神;②溫暖;③豐富的想象;④快樂;⑤幽默;⑥戲劇性結構和喜劇色彩;⑦智巧;⑧多動作性，節奏忌滯澀，而脈絡卻清晰可辨;⑨簡潔明爽;⑩注重懸念的運用。越是為低齡兒童創作的文學讀物越須遵守上述“法度”。
2、荒誕的幻想與生活本身真實性的合理扭結。
3、偵探、科幻類藝術實踐經驗的大量運用。
4、童話各類人物的充分兒童化。
5、以游戲化的故事內容和表現形式來適應兒童的思維特點。
6、故事背景、環境的虛化和烏托邦化處理。
7、不強調本民族歷史文化的沉淀和表現上的縱深要求。
8、盡可能汲收和利用民間文學的因素來豐富自己的創作。
9、重視創作與理論批評研究的互動作用。
10、往往具有很大和較大的國際共享性。
首先是因為如安徒生、科洛狄、馬克•吐溫、林格倫等作家能夠拓展和豐富人們的兒童文學觀念的作品廣泛流布、深入人心。
一、安徒生
安徒生(1805—1875)的童話表達的是作家從社會底層走出來的生命體驗和原始渴望。
二、科洛狄和他的《木偶奇遇記》
三、馬克•吐溫和他的兩部《歷險記》
四、林格倫和她的作品
《長襪子皮皮》(三部曲)
一、洛夫廷和他的“杜立德醫生”系列
二、米爾恩和他的玩偶童話
三、托爾金和他的幻想世界
四、懷特和他的童話
五、達爾和他的童話
六、槐爾德的“小房子叢書”
一、克斯特納和他的作品
二、普雷斯勒和他的童話
三、揚松和她的童話
楊松童話的審美特點是奇妙、別致、抒情。
四、羅大里和他的童話
五、中川李枝子和她的童話
六、尼•諾索夫和他的作品
七、比安基和他的動物文學